【英子评诗】第91辑：英雄谱里最关情 | 范诗银军旅词初探（下）

【英子评诗】第 91辑

英雄谱里最关情

——范诗银军旅词初探（下）

三、军旅慢词、小令的艺术特色之比较

        （一）相同点：

        1、同样的创作理念：追求“三奇”

        范诗银的作品追求“三奇”——奇思异想、奇情壮彩、奇章佳构。这是他对作品的构思立意、声情语言、篇章结构等方面的要求。统观他的军旅慢词与小令，均是以“三奇”要求进行创作的。

        他的“奇思异想”，表现在他的作品立意新颖独到，即使同题材的作品，其立意也不相同，甚至十几组的三连章词，切入角度亦不一样，既有内容上的联系，又独立成篇。如他题《中华军旅诗词》十六卷的十六首词，力避重复。他用自己的创作实践努力做到“三避”：避免重复古人，避免重复他人，避免重复自己，从而使作品常写常新。范诗银的词作不可谓不多，但读其作品，没有重复之感。笔者每见范诗银的新词出来，都想先睹为快，其原因就在于想看看他又有什么“奇思异想”；而每读其新作，都可以发现其作品的出新之处，或立意出新，或语言出新，或句式出新......可以说，创新精神是其作品保鲜的源动力，而范诗银先生作品的新意可以说是走在当代诗词的前列的。他所创作的军旅诗词，在同一的大题材之下，能够以不同的方式加以创新，实属不易。

        他的“奇情壮彩”，表现在他对人对事对物的感情色彩及语言运用上。如他的三连章《摸鱼儿·瓢泉怀稼轩》，其一着眼于稼轩的报国之志，以“翠巾红帕，搵愁献金陵，恨遗北顾，羞对半轮月”表达出稼轩壮志难酬的遗憾与抱恨；其二着眼于稼轩在瓢泉的田园生活，然于田园乐中不忘报国之志，“乱山飘雪，濡九尺情笺，今宵吟就，梦里两三阕”足见其家国情怀；其三则以“流星斜滴，最辜负先生，孤睛向晚，空湿了家国”将其报国无门的悲怆之情推向了高潮。三首慢词的语言长短参差错落，语言表达亦根据情感抒发的需要出发，具有不同的声情色彩。其小令亦是如此，语言运用多含蓄蕴藉，空灵飘逸，韵味十足。

        他的“奇章佳构”，表现在他的谋篇布局上。其慢词与小令均有奇妙的结构，开拍、过片、结拍的安排既合乎常理，又有独到之处。不管是慢词还是小令，起调均能又工又准。有的采取“造境”式开头，这种开头方法在范诗银先生的词作中占有很大的比重，一下子就将读者引入主题环境之中。如“冷石寒崖，逗几片凉云，斜绾松钗”（《春从天上来·丙申冬月第二届帅园论坛西山赋月》）“绿沉春晚，红分藤翠，暖阳抱过青樛”（《望海潮·唐岛并序》）“烟树挹晴梢，梅眼开金缕”（《卜算子·赋西山春早赠别帅园论坛诸诗家》）等等。有的采用“造势”开头，开门见山，直抒胸臆。其指陈时事、言志咏怀时常会用到，如“惜天流、此瓢君与，伊瓢还我如渴”（《摸鱼儿·瓢泉怀稼轩其一》）“渡期思、此心难渡，枉为被甲征客”（《摸鱼儿·瓢泉怀稼轩其三》）“割罢浮云三万丈”（《蝶恋花·赋桓公剑》）等。有的采用“造思”开头，先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急于要看下去。如“排宴三关，争座七雄，凭谁长记妖娆”（《望云间·三一诗院题<中华军旅诗词>八卷并出版两周年》）“问将军一品几弯弓，并刀几回磨”（《八声甘州·杀虎口》）“壮士经行何处，那山可有征痕”（《西江月•策克口岸眺望外山李陵解甲处》）等。张炎云：“过片不可断了曲意，须要承上接下”，过片要接得紧密、自然、顺畅、巧妙，又能以出新意为上。沈义父《乐府指迷》说：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”范诗银先生的词作很讲究过片的艺术性，灵动有力。有的笔断意不断，上下紧相连；有的异峰突起，对比鲜明；有的上下连贯，文意并列；有的一总一分，直接过渡；有的有问有答，上下相接。姜夔说：“一篇全在尾句，如截犇马。”词的结尾往往是点睛之笔，须有力量方可勒住奔腾的骏马。范诗银词作的结尾发人深思，留有余味，读罢掩卷仍有余香。虽然“词意俱尽，点明主题”这种结尾方法在范诗银词作里亦有，但这种方法是“急流中截后语，非谓词穷理尽者也”。其词作运用更多的结尾方法主要有以下几种：一是“意尽词不尽”，余味无穷尽。“意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。”此种结尾往往笔意神来，点破题旨，使人感到余味无穷。二是“词尽意不尽”，耐人寻味。如“雁叫疏星里，不语是流年”（《水调歌头﹒梦出雁门》）“常索兵书无字处，斜照炊烟。”（《浪淘沙·碧草》）三是“词意俱不尽”，余意更深邃。“不尽之中，固已深尽之矣。”如“涮尘眼、新湿青碧，是君泪否？”（《永遇乐·北固楼步韵怀稼轩》）“谁道春光是落花，霜皱腰间铁”（《卜算子·边关题梅》）

        2、同样的填词线索：情韵贯之

         “人们用语言传达思想，而用艺术相互传达情感。”作品中的情感是决定作品成败的关键，是贯穿艺术中最不可或缺的灵魂。艺术的极致，在于利用具体的形象来表达难以具体化的感情。同样，没有情感便没有艺术。情感体现在对生活的情感注入，艺术情感是伴随着体验生活能力、艺术构思能力和艺术表现能力的提高而逐步丰富和深挚起来的。诗词之所以动人，靠的就是“情感”，而词，更是宜于表达激荡多变的情绪的体裁。正因为世间有千古不变的情感，如爱情、友情、家国情怀等，诗词才有了让我们感动的基础。范诗银的军旅词一贯以情感为流水线，而且情感的表现方式亦呈现多样化，既有外显的，也有内敛的，更多的情感是外显和内敛交织在一起，有时偏重于外，有时偏重于内，有时内外结合。他的军旅慢词与小令，字字句句都蕴涵着丰富的情感，带动着读者的情绪，使人受到强烈的情感震撼，从而达到“以情动人”的最佳阅读效果。

        3、同样的深度影响：辛词遗风

        品读范诗银先生的词作，发现其作品受到辛弃疾词作的影响很深。经了解，方知范诗银先生的写词生涯确实是从阅读辛弃疾的作品开始的。1978年，范诗银先生买到了上海古籍出版社出版的《稼轩词编年笺注》和《李贺诗歌集注》两本书，即开始填词，至今已经整整四十年了。辛弃疾，无疑是他的老师之一。范诗银先生的词作在以下几方面与辛词类似：首先在艺术上富有创新精神，从范诗银追求“三奇”的创作理念足可看出；其次是题材广阔，又善化用前人典故入词，范诗银先生的军旅词作与辛弃疾抒写力图恢复国家统一、倾诉壮志难酬的悲愤的词作多有异曲同工之妙；三是风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处，随着内容、题材的变化和感情基调的变化，艺术风格也有各种变化。雄健豪放、苍劲沉郁有之，婉约妩媚、轻灵飘逸亦有之，各种风格的词作他均能得心应手地驾驭；四是浓烈的主观情感；五是词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在，常有出人意表的语言，极富张力；六是善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。王国维在《人间词话》云：“东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。”[3]从范诗银的词作可以看出，其词已得辛词之境界，这是范诗银先生的人生阅历与人格胸襟所赋予的。

        （二）不同点：

        1、军旅慢词、小令选择的题材不同

        范诗银先生的军旅词所涉及的题材很多，可以说凡与军旅相关的题材无不涉猎。他根据慢词与小令的不同特点，选择不同的题材。慢词篇幅长，适合铺陈事件，因而他多写大题材、大事件；小令篇幅短，适合抒情，因而他选择小题材去写。他的军旅慢词所选择的题材主要有以下几种：以怀古的形式表现重大的战事、历史上著名的爱国将领、军事史上重要的纪念日、题《中华军旅诗词》十六卷的大部分词作等等；其小令题材则从小处着眼，主要选取与军旅相关的人、景、物来写，以小见大。

        2、军旅慢词、小令的创作风格不同

        因范诗银先生的军旅慢词、小令选择的题材不同，所以慢词与小令的风格亦有所不同。其慢词以豪迈奔放、雄深雅健为主体风格，慷慨悲壮，笔力雄厚，意境更为雄奇开阔。如《金缕曲·遵义》在词人的笔下，通过富有象征意义的物象渲染，形象地展现出遵义在现代战争史上的重大意义，摒弃了空喊口号的直白化倾向，读起来荡气回肠，波澜起伏，给人以慷慨悲壮、激情飞扬之感。其小令则以含蓄蕴藉、清新雅致、飘逸空灵、隽永入味为主体风格，如《西江月•弱水居延》：“戍影五千流去，诗行一驾萦回。雪花香短荻花飞，零落湾长星碎。  那刻与君別过，无时不梦清辉。西江曙色黑山杯，滴尽人间滋味。”真乃情思缕缕，意蕴悠悠。可以说，范诗银先生的词作总体风格是“刚柔并济”的。

        3、军旅慢词、小令的语言表达不同

        作品风格的不同主要体现在语言风格的不同。因慢词、小令的篇幅长短不同，其句式特点亦不相同。慢词篇长句短，小令篇短句长，故而慢词、小令在语言运用上是大相径庭的。范诗银先生驾驭语言的能力是很强的，其词作有“以文为词”的倾向，情感流动于字里行间，字字句句读来让人品味无穷。其慢词多发慷慨之音，故语言明快简洁、干净利落、激切飞扬，叙事、写景、抒怀交错展开，读来热血沸腾。小令的主观情感极为浓郁，故语言柔婉灵动、韵味绵长，读来回味不尽。

        在40年的创作生涯中，范诗银先生共创作了一千多首词，其中军旅词300多首，占词作的四分之一，三连章词达十余组（专章另述）。他总共用了140多个词牌进行填词，其中军旅词就用了74个词牌，长调44个，小令30个。为了优化作品质量，他还删掉了部分词作。统览范诗银先生的军旅词，深深地感到他是用心在创作，是在书写自己的人生轨迹，抒发自我对世界的认知与感悟，描绘不同时代的广阔背景......王国维认为，人格境界的高低，人生阅历的深浅，直接决定着诗词等文艺作品中的境界如何。“英雄谱里最关情”，范诗银先生以自己的人格力量和丰富的阅历，用真情谱写了一首首精彩的军旅词，为当代诗词界奉献了精神大餐，从而走在了诗词队伍的前列。

评者自我简介

        张金英，网名南国英子，笔名英子。女，70后，粤人居琼。中华诗词学会教育培训中心第十五期函授班研修班（高级班）导师，著有各种评论六百余篇。诗词作品和诗评散见于《中华诗词》《诗刊》《诗选刊》《心潮诗词》《海口日报》等多种刊物，获国内诗词赛事一二等奖若干。

范诗银简介

        范诗银，笔名石音、巳一、苍实，1953年生，齐齐哈尔人。1972年参军，2008年退休，空军大校军衔。曾任空军航空兵某师副政治委员、国防大学中华军旅诗词研究创作院执行副院长，现为中华诗词学会常务副会长、《中华诗词》杂志社社长。出版诗词集《天浅梦深》《响石二集》《响石斋诗词》《虹影集注评》《诗银词》。

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撰稿、编审、制作：张金英