【历代经典】隶书经典“西狭颂”原石及原文

洁儿当代书法网 2023-04-08

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浅析隶书成熟初期的艺术特征 ——以《西狭颂》为例

洁儿

隶书在汉朝盛行，因其结体扁平、工整、精巧成为当时的主要书体；到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有了书法艺术美；故而，我国的两汉时期是书法艺术发展的一段高峰时期，尤其是当时隶书的发展。

相传隶书为秦未程邈在狱中所整理，主要特点是将原有篆书去繁就简，字形变圆为方，笔画变曲为直；改“连笔”为“断笔”，从线条转向笔划，以便于书写，正是由于这样，隶书在创始的初期用笔间会留有许多篆意，经过长时间不断的发展与变化，才逐步形成成熟时期的隶书，随之逐步奠定了楷书的基础。

前人评汉碑“无一不佳”，而今留传下来的汉碑中，在世称“汉三颂”（《石门颂》、《郙阁颂》、《西狭颂》）中，唯独《西狭颂》历经近两千多年的风雨沧桑，仍原地原貌、一字不缺地完好保留下来，可以说是“佳作”，下就隶书《西狭颂》做一简单分析。

一、关于《西狭颂》及其历史评价

《西狭颂》亦为摩崖刻石，全称《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》，又称《黄龙碑》，别称《惠安西表》，晚《石门颂》23年于汉建宁四年镌刻于今甘肃省成县抛沙镇东营村。正文中正上方有“惠安西表”题额，正文的右侧有线刻五瑞图，是非常罕见的东汉画像石，被誉为“汉画中的珍品”。

崖面题字高约220厘米、宽约340厘米；正文共20行，每行20字，第20行有摩崖颂碑完成的年月日，共385字。其内容主要记载的是东汉武都太守李翕率众开天井道政迹及对其功绩的颂扬。

关于《西狭颂》的最早的文学记载是欧阳修嘉祐八年撰成的《集古录跋尾》，《集古录》中称《西狭颂》为《李会碑》。欧阳修是不满宋初以来靡丽、险怪的文风的，他主张散文创作语言流畅自然，自然关注《西狭颂》的语言和用字，他指出此碑文中的东汉语言运用和北宋时行文的不同，并指出形成这种文风差异是汉代写作用字简略造成的，和北宋写作方法有所不同，欧阳修子欧阳棐继承父志，续撰《集古录》二十卷时对此有所疏忽，未加深究。

之后，评说《西狭颂》较为完备的当属曾巩，其《南丰集》中的《元丰题跋》，是迄今为止我们所见到的对于此摩崖最早最全面的文字评述，研究者引述和引用得也最多。他在部分之处纠正了欧阳修的一些错误说法，一是纠正了欧阳修在人名上的错误；二是指出博学的欧阳修虽对《西狭颂》语言文字作了详细周密的考察，但还是有所失；三是申明碑石研究不应忽视古人的“阙疑”，他评《西狭颂》，亦并不拟古取之，以成州实地得到的拓本为据，是很有些学术“求实”的眼光。

至此以降，南宋赵明诚《金石录》，洪适《隶释》、《隶续》，娄机《汉隶字源》，清代叶奕苞《金石录补》，钱大昕《潜研堂金石文跋尾》，翁方纲《两汉金石记》、王念孙《汉隶拾遗》都几乎承袭曾巩之论，只顾《西狭颂》金石之长，而未言及其他。

到了现当代，陇上学者于《西狭颂》文学价值的研究更近于本体，民国临洮人张维《陇右金石录》对《西狭颂》的方方面面从宋至清给以全面回顾和分析。

《西狭颂》自宋代曾巩首次著录于《南丰集》中起，遂陆续引起历代金石学家和艺术家的关注、评赞。清人方朔称赞“宽博遒古”；徐树钧评说“疏散俊逸，如风吹仙袂，飘飘云中”；康有为评为“疏宕”；梁启超赞为“雄迈静穆，汉隶正则也”；当代学者评《西狭颂》为“天下隶书第一”，誉为“汉代山林书风的代表”等。

二、《西狭颂》艺术特点分析

首先，从用笔方面来说，《西狭颂》以方笔为主，横画近乎直线，也是藏锋入笔，收笔时出现波磔，即收笔不按，至尾端稍落笔，以细笔渐渐挑出；其它波磔则是在方直与圆曲两个相对立的笔法混合时和两者相调和时产生波势，这种波势常出现在最后一画上，如“三、王、五、二”等字；表现最突出的是捺和斜画，如：“人、造、惠”等字，书写方法已与楷书相近，其竖画也近乎垂直；对于《西狭颂》中的波画是变化多端的，或由方笔行进、或圆起方收、方起圆收，波尾与折笔重顿，或尖锋拉长，姿态多变；而一些字的偏旁结构会出现大小不匀称的组合，不显凌乱却增添了不少的灵动性。

其次，从结字方面来看，凝重浑厚、朴茂丰腴是其主要的特征，这需要通过逆入平出及提按顿挫的变化来实现；另外《西狭颂》字形多长，多用篆书的造型，以曲线为主体构成圆形字体，如“于、乃”原是直线，后写成了弯曲的，“抑、月”二字的左撇也是弯曲的；还有“宀”最为突出，如“容、字、冠”等字都是以曲线为主，因此表现线条的厚重，扎实内敛又是其结体的另一个特点，期间要注意用笔的干净，避免拖泥带水，线条过碎。

第三、从布局方面来说，《西狭颂》共385个字，摩崖颂碑呈长方形，纵3.06米，横3.75米；所刻字体的大小，约有9—10厘米，以其字形分类，长形约占80％。因为总体是方形，横画与横画之间间隔宽大些，所以字迹显得粗犷雄强，清晰明朗；笔画安排横平竖直，扎实停匀，极讲究整体的对称均衡，形体方正饱满，内松外紧。

最后，从整体气势方面说，《西狭颂》善于把微妙的矛盾通过各种走向的线条来相互牵引，达到“貌实意虚”、“疏宕”的审美境界；其二其碑刻字体清晰，简洁大方，笔画有力，大气程度有些亚于《石门颂》。但历代书家对《西狭颂》的评价也是颇高的。文隽所著《书法精论》说：“结构严整，气象嵯峨，此汉碑中之高浑者也；结构曼妙，笔有余妍，汉碑中之秀丽者也；风回浪卷，英威别具，此汉碑中之雄强者也。”

另外，在使用《西狭颂》书法风格创作中，我们应首先应注意整体与部分的关系，注意字与字、行与行之间整齐划一、格调一致的关系，即行距排列要整齐，笔画线条要清晰，用墨浓淡要均匀，要枯润适中；避免形成强烈的墨色、枯湿对比；二是要注意用笔的力度，使用《西狭颂》的特点来创作一定要注意提按之间的关系，即将笔提起来，既要向上提，又要向下用力。这两者虽然看似有些矛盾，但只有这样才能将力贯注到笔毫之中，且要注意使用中锋，使用中锋写出的线条力感是与侧锋不同的，因此，创作中要尽可能将线条灵动起来，丰富起来。

————西狭颂原文————

汉武都太守汉阳阿阳李君讳翕，字伯都。天姿明敏，敦诗悦《礼》，膺禄美厚，继世郎吏，幼而宿卫；弱冠典城，有阿郑之化。是以三剖符守，致黄龙、嘉禾、木连、甘露之瑞。动顺经古，先之以博爱，陈之以德义，示之以好恶；不肃而成，不严而治，朝中惟静，威仪抑抑，督邮、部职不出府门，政约令行，强不暴寡，知不诈愚，属县趋教，无对会之事；徼外来庭，面缚二千馀人；年谷屡登，仓庚惟亿，百姓有蓄，粟、麦五钱。郡西狭中道，危难阻峻，缘崖俾阁，两山壁立，隆崇造云，下有不测之溪，阨芒促迫，财容车骑。进不能济，息不得驻，数有覆霣隧之害，过者创楚，惴惴其栗。君践其险，若涉渊冰。叹曰：“《诗》所谓‘如集于木，如临于谷’。斯其殆哉！困其事则为设备，今不图之，为患无已。”敕衡官有秩李瑾，掾仇审，因常繇道徒，鐉烧破析，刻刍磪嵬，减高就埤，平夷正曲，柙致士石，坚固广大，可以夜涉。四方无雍，行人懽悀，民歌德惠，穆如清风，乃刊斯石。曰：赫赫明后，柔嘉惟则，克长克君，牧守三国；三国清平，咏歌懿德。瑞降丰稔，民以货稙。威恩并隆，远人宾服。鐉山浚渎，路以安直。继禹之迹，亦世赖福。建宁四年六月十三日壬寅造，时府承，右扶风陈仓吕国，字文宝，门下掾，下辨李虔，字子行。故从事议曹掾下辨李旻，字仲齐。故从事，主簿，下辨李遂，字子华。故从事，主簿，上禄石祥，字元祺。五官掾，上禄张亢，字惠叔，故从事，功曹，下辨姜纳，字元嗣。故从事，尉曹史，武都王尼，字孔光。衡官、有秩，下辨李瑾，字汉德。书文，下辨道长，广汉汁邡任诗，字幼起。下辨丞，安定朝那皇甫彦，字子才。

《西狭颂》摩崖原石所在地

《西狭颂》摩崖刻石，在甘肃成县西狭中段青龙头，刻于东汉灵帝刘宏建宁四年，即公元171年，书体为隶书。

《西狭颂》全称为《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》，篆额有“惠安西表”四篆字，故又名《惠安西表》，还称为《李翕碑》《李翕颂》，又俗称《黄龙碑》。此刻石结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚，方圆兼备，笔力遒劲。

著名金石文字学家杨守敬评论道：“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重。”碑文末刻有书写者“仇靖”二字，开创书家落款之先例。

《西狭颂》与《石门颂》《郙阁颂》并称为汉代书法“三颂”。《西狭颂》至今保存完好，是三大颂碑中保存最完整的隶书碑文。

————原石高清放大————

————附：二玄社拓本高清图————