万殊一相•狂草四人展在长沙盛大开幕

当代书法网当代书法网 2023-04-08

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万殊一相•狂草四人展

在长沙盛大开幕

2018年１１月１８日上午，2018“万殊一相·狂草四人展”在长沙市湖南省国画馆开幕。

　　它是当今中国书法界的一件盛事！这次展览是狂草四人展的第三站，本次展览由湖南省书法家协会、湖南省书法院、湖南省国画馆主办，来自全国各地的书法名家、湖南省书协和省内外书法爱好者一千余人参加了展览开幕式。

　　此次展出作品共有80幅，每人20幅作品，都是狂草书体，通过举办展览，一方面是进一步促进作者艺术水平的提升，更重要的是与湖南及全国从事书法艺术的同仁进行艺术交流，推动当今中国草书进一步发展。

　　展览作者分别是：胡抗美，第六届中国书法家协会副主席、草书委员会主任。刘洪彪，中国书法家协会副主席、草书委员会主任。张旭光，第四届、五届中国书法家协会副秘书长、中国书法家协会草书委员会主任。王厚祥，中国书法家协会理事、草书委员会委员，中国国家画院研究员。

　　四位作者在湖南省国画馆联袂展出，他们的作品一定意义上代表着当代草书发展的一种方向和水准，同时，也为当代中国书法创作和展览提供了新思路、新模式和新视角。

　　四位书法家的组合有其共同性，即都能深入传统，全面继承，同时保持了个性，他们大胆创新，突破自我，挑战极限，推出精品，给书法界提供了一个审美的新感觉，作品呈现了新面目，为我们这个时代书法学习和书法展览提供了新的借鉴。

　　展览开幕式上，中国书法家协会理事、湖南省书法家协会主席鄢福初代表湖南省书协致欢迎辞，原湖南省政协副主席、省文联原主席谭仲池高度评价这次展览，中国书法家协会副主席包俊宜祝贺这次展览的成功举办，他对展览做出极高的评价，他认为四位作者是当今中国草书的领军人物，他对当代书法提出思考，对未来中国书法做出展望，并预计10-15年将出现引领时代的草书大家。中国书法家协会草书委员会副主任张旭光代表作者致答谢辞，对四位作者的经历和发展方向以及取得的书法成就进行了详尽的阐述，以“一棵白菜一层楼，一江春水向东流”的灰谐比喻对狂草书法艺术提出了高屋建瓴的独特见解，并对大家的支持表示感谢。

　　这次的展品是四位书家根据展厅的特殊要求而专门创作的，大小作品交错结合，巨幅与精美并存，典雅与现代同在，互为映衬，产生了强烈的对比效果，给人以心灵思考；既有四五米大作品的强烈视觉冲击力，又有尺幅小作品的秀雅美丽的吸引力，为当代书法展览的创新发展开辟了新天地。

　　此次，“万殊一相·狂草四人展”是在甘肃兰州、山东济南之后举办的第三次展览，之所以选择在湖南举办，是因为狂草书法大家怀素诞生在湖湘大地，伟人书法家毛泽东也诞生在这里，湖南省历代书法家层出不穷，创造了灿烂的书法文化。作者们怀着崇敬的心情向先贤致以崇高的敬意。如今的湖南是一片书法热土，具有广泛的群众基础和高涨的学习热情。

　　现场观众达一千余人。记者在现场不仅感受到来自全国各地书法家们和书法爱好者的狂热，更为其阵阵喝彩声与掌声而骄傲！书法近距离深入民众，不仅是普及教育的落实，更是为人民的精神生活注入心灵芳香！

　　下午，举办了“万殊一相，狂草四人展”论坛。四位书法家就书法爱好者和书法家提出的各种问题耐心做出解答，重点围绕现代书学内涵、草书盛世可望由今人创造、草书艺术的三次革命、书法艺术与实用书写的区别等方面展开了互动，氛围一次又一次推向高潮。

　　展厅、作品集、草书论坛三位一体的有效结合，使这次展览取得了完美的效果，产生了深刻而长远的影响。

［引言］

张学群

建构中华民族的精神家园和价值理念，必须顾及个人心理的满足感和对社会生活的关切。诚然，各种书体都能表现出生活的意义，但草书特别是狂草书表现得则更为淋漓尽致而不加雕饰。因为狂草书是各种书体中最开放、最放达的一种表现形式，最能将人们对生活的看法和精神认识展露无遗，在消遣世虑、平抑浮躁、安顿心灵方面的功效，独特而奇妙。

历史是逝去的长流。中国书法艺术的生成、发展、兴衰和变革，构成了一部生生不息、浩浩荡荡的生命乐章。而这其中的狂草书是一颗耀眼的明珠，是一个迷人的精灵。它活跃于人们的生活里和生命律动之中，是推动中国书法艺术发展、提升人们思想精神境界取之不尽、用之不竭的源泉。让我们怀着虔诚、敬畏之心，时常听一听那古老而新奇的吟唱、看一看那激越而美妙的舞蹈吧！

继2016年在张芝故里——甘肃、2017年在“二王”故里——山东之后，2018年“狂草四人展”移师唐代狂草大家怀素的家乡——湖南。我们藉此追慕先贤，遥望远方，意在汲万物之灵气，凝世间之精华，传承经典，拓展新境。同时，欲与湖南书界同仁交流互动、取长补短，聚集探索、前行的智慧和勇力。

此次活动得到了湖南省书法家协会、湖南省书法院、湖南国画馆等单位的大力支持，得到了河北恒都美业农业开发有限公司、湖南国鼎文化传播有限公司和诸多友朋的鼎力襄助，在此一并表示由衷感谢！

开幕式现场盛况》》》

万殊一相

开幕式现场

人头攒动盛况空前

嘉宾如云

主持人

嘉宾致辞

作者代表张旭光先生致答谢词

四位作者同台亮相

开幕式后，与会嘉宾与观众一起涌向展厅观展

展厅里人气爆棚

展厅内人气爆棚

展厅内人气爆棚，张旭光为粉丝签名

展厅内人气爆棚，张旭光与粉丝合影

展厅内人气爆棚。张旭光与粉丝合影

展厅内人气爆棚，王厚祥与粉丝合影

展厅内人气爆棚，王厚祥为粉丝签名

展厅内人气爆棚，王厚祥与粉丝合影

展厅内人气爆棚

展出作品》》》

胡抗美，1952年生于湖北襄阳，号鹿门山人、一席堂、得天庐、三觉翁。第四届、第五届中国书法家协会理事，第四届中国书法家协会创作委员会委员，第五届中国书法家协会草书委员会副主任，第六届中国书法家协会副主席、草书委员会主任、青少年委员会主任。全国书法篆刻展、中国书法兰亭奖、全国青年展、全国草书展评委。现为中国书法家协会顾问，中国艺术研究院、四川大学硕士、博士生导师。北京大学、中国人民大学、中国传媒大学、北京师范大学兼职教授，中国国家画院书法篆刻院副院长。

草书以慢见快。一味的快，显不出快来。以快为主，偶尔一慢，比较中，其快如狂，此草中一妙趣也。

草书审美的方式是观看，假若以识字为目的，且又不懂草法，由此而产生的烦恼与焦虑，是得不到同情的，因为你进错了门。

草书的笔法在运动，它不呈现教科书里讲的固定位置、固定方法和固定形态。提按、顿挫、使转随着情感变化而变化，提在当提之处，按在当按之处，

顿挫在必顿挫之时。有些人向优秀草书作品索要具体技法，这等于在向优秀作家宣讲作文怎么开头、怎么进入主题、怎么结尾的基础课。

书法的技法集中在点画中，但是，人们如果到草书的点画中去寻找使转便成了天方夜谭，

因为草书与真书不一样，“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”

草书的点画以情性为主要构成，而使转却构成了形质。

唐·元结《漫歌八曲·将船何处去二首》

将船何处去,钓彼大回中。叔静能鼓桡,正者随弱翁。

将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。

元结一首。戊戌夏，抗美书。

246cm×124cm

唐·刘昚虚《阙题》句

道由白云尽，春与青溪长。

时有落花至，远随流水香……

抗美书刘昚虚句。

246cm×62cm

唐·元结《漫歌八曲·将船何处去二首》句局部之二

68cm×68cm

刘洪彪，字后夷，号逆坂斋，1954年生于江西萍乡。中国书法家协会副主席、草书委员会主任。中国文学艺术界联合会全国委员会委员。中国文艺志愿者协会顾问。中国艺术研究院中国书法院研究员，中国国家画院书法篆刻院研究员。中央文史研究馆“中华艺术大家讲习班·书法大家讲习班”成员。国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴。2007年、2011年、2014年三次蝉联中国书坛兰亭雅集“兰亭七子”称号。1994年、2004年、2014年先后在中国美术馆和书画频道美术馆举办40岁、50岁、60岁墨迹展。数十次出任全国、全军书法展览评审委员会委员、副主任、主任。

古代书法以实用为首要功能，篆隶楷行四体易识好读，普及通用，各有其垄断性盛世。

草书难以辨认，不能流行，从未建立起时代性高峰。

当书法进入到艺术时代后，草书由辅体、稿书变为“主角”，与其它四体并列同行，完成古人尚未创造的草书盛世就有了可能。此谓古代书法留给后世的发展空间。

篆隶楷行四体或工整规范、或精致秀美，是古代实用的“宠儿”；

草书变化莫测，尽情达意，类如音乐、舞蹈、绘画、雕塑，是现代审美的“骄子”。此谓艺术本质赋予书法的时代属性。

高速度、快节奏的社会形态与草书艺术的外形内质最为契合，这种形态，是草书艺术繁衍成长的最佳气候和土壤。此谓快速高效社会形态的审美趋向。

草书作者越来越多，行书乃至正书作者又可能成为草书创作队伍的强大后备军。

以量变到质变的规律，产生一大批当代草书创作精英和草书艺术佳作，势在必然。此谓当代书家合力创造的必然结果。

自作诗《上田居行》

上有横山势抵天，田疏浜朗子如仙。

居家宛在梦乡里，行者犹游图画间。

《上田居行》诗一首。戊戌秋日，刘洪彪。

246cm×62cm

元·王冕《梅花》

三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。

一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

王冕《梅花》诗一首。戊戌秋日，刘洪彪。

246cm×124cm

知音世所稀

知音世所稀有曲高和寡、知音难觅意。

寂寞竟何时，朝朝空自归。

欲寻芳草去，惜与故人违。

当路谁相假，知音世所稀。

只应守寂寞，还掩故园扉。

孟浩然《留别王维》诗。戊戌孟秋下浣书于京北清河之逆坂斋，刘洪彪并记。

68cm×68cm

张旭光，字散云，1955年生于河北安新。中国书法家协会第四届、第五届副秘书长、评审委员会副主任、学术委员会副主任。中国美术家协会第七届副秘书长。中国书法家协会草书委员会副主任。荣宝斋艺术总监、书法院院长。教育部书法专业首席采访专家。清华大学张旭光书法艺术工作室导师，北京大学书法研究所客座教授，联合国特聘书法教授。荣获第五届中国书法“兰亭奖”艺术奖。自1988年起先后在中国美术馆、纽约、联合国总部、巴黎联合国教科文组织总部，以及日本、韩国、美国、法国等地举办个人作品展和交流讲学等活动。

草书从一诞生就宣布，它超越了“可识”这一实用功能，是纯粹艺术。

草书无用乃大用，它只对情感负责。情感重要吗？元好问《摸鱼儿·雁丘词》开篇句曰：“问世间，情为何物，直教生死相许。”《兰亭序》云：“生死亦大矣！”

草书以其艺术纯粹性获得了世界性审美价值。他是全人类的艺术，是中国文化为世界提供的独立审美形式。

当代草书的发展，就是以经典的笔法，以到位前提下合理变化的造型，以及现代审美时空节奏，创造全人类审美的通感形式。

我们创造的现代审美通感形式有没有价值，在于我们组成这一形式的线条、符号、结构在传统经典法度上是否无可挑剔。

这是草书当代性发展的底线，也正是其魅力所在。

毛泽东《卜算子·咏梅》

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

右录湘人毛泽东词《卜算子·咏梅》一首。

戊戌之秋，张旭光。

246cm×124cm

唐·孟浩然《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

戊戌之秋，张旭光草草。

246cm×62cm

写意王右军斗方组合之六

不得执手，此恨何深，足下若月爱。

旭光。

68cm×68cm

王厚祥，号稷山，1963年生于河北大城。中国书法家协会理事、草书委员会委员。中国国家画院研究员，中国国家画院王厚祥导师工作室导师。河北省书法家协会主席助理、主席团委员兼草书委员会主任。国书会执行会长，北京书画艺术院副院长。“狂草四人展”成员，“行草十家展”成员，“沈门七子”之一。多次在全国书法大展大赛中获特等奖、一等奖，数十次入选。多次担任全国书法展览评委。有十余部书法专著和字帖出版发行。作品被中国美术馆、中南海、中国国家博物馆等文博机构收藏。

在中国书法的各种书体里，唯有狂草从它产生那一天起就不是为了实用，而是完全为了艺术表达。

因此，狂草的书写是不用顾及诸如便于识读等实用性要求的。

草书是浪漫的，这是草书魅力的根本所在。草书的浪漫至少需要有两方面的内涵：一是多情，二是出奇。不多情则少变，不出奇则会落入俗套。

多变是草书的优势，出奇才使草书超凡。

好的草书既是神采飞扬的，又是沉静的。草书一定要生动，表现昂扬向上的精神。

但中国文化讲究含蓄内敛，下笔用力要把握很好的度，要稳健从容，这样写出来的线条才会既丰富又厚重。

其他书体也许是可以用平常心去写的，但狂草不行。狂草的创作需要一种状态，需要一种昂扬振奋的状态。

喜怒哀乐一寓于书，情绪上至少是鼓荡郁勃的。轻松、闲适、散漫、慵懒是写不了狂草的。

宋·叶梦得《虞美人》

落花已作风前舞，又送黄花雨。晓来庭院半残红。

惟有游丝千丈、枭晴空。

殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。