来和梅峰老师一起聊聊《不成问题的问题》| 2017杭州平行影像周
在喧嚣的时代沉着观看，
在虚拟的时代寻找真实。
伴随着日子的临近，第二届杭州平行影像周即将拉开帷幕，详细的信息可以点击此处查看：2017杭州平行影像周 | 七部华语最强新片首映、穿越文明曙光的周末派对。
《不成问题的问题》可以说是今年最受期待的电影，更是被称之为开启了“新文人电影”。该片夺得了东京国际电影节最佳艺术贡献奖和台北金马影展最佳男主角。北影节时，《不成问题的问题》更是一票难求。
这一次，《不成问题的问题》将在11月3日（周五）来到我们的杭州平行影像周，作为开幕电影。除了影片的放映外，导演梅峰和作家吴玄映还会在放映结束后为大家带来一场映后对谈。详细的活动信息见文末。
在观影之前，我们先来看看一篇对这梅峰导演的专访，来更加了解下这部电影。
*本文首发于《南方人物周刊》公众号，经授权转载。
《不成问题的问题》 里没有坏人，他们的小心机往往出于自私、懦弱、夹缝中求生存式的自保。梅峰抽离摄影机的道德判断，让观众得出自己的答案。而他把自己浸淫到各种资料里去嗅吸民国的气味、选择1950年的英国老库克镜头，又为人物命运的无奈和荒凉，打上了老照片般温润蕴籍的底色
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电影《不成问题的问题》开拍前夜，导演梅峰跟摄影、美术工作到很晚，工作人员都离开之后，他一个人躺着，突然联想到张爱玲《小团圆》的开头：“大考的早晨，那惨淡的心情大概只有军队作战前的黎明可以比拟……所有的战争片中最恐怖的一幕，因为完全是等待。”
800万的预算、120人的团队，45天的拍摄周期，在大银幕里看来，这是不起眼的小制作。但是压力以及随之而来的焦虑依然是巨大的。为了筹拍电影，制片人和梅峰各自四处“化缘”的时候，各路资方主要的担心就集中在两点：一来，老舍小说改编成电影，题材上会不会有些不合时宜？二来，梅老师作为编剧的成绩虽然有目共睹，但当导演毕竟还是第一次，这是个风险。
“当时自己还有一种想法，万一这个片子拍得特别糟糕，拍砸了，就是人生第一部电影，也是最后一部电影了。”在等待战争开始的惨淡心情里，将领已经做好了最坏的打算。他也确实是用一种严阵以待的态度拍完了全片，拍摄时间只用了36天，比制片方规定的预期时间还提前了五分之一。
直到2016年台湾电影金马奖，《不成问题的问题》拥有两项提名——最佳改编剧本奖和最佳男主角，他穿了笔挺的礼服去现场，心里还在祈祷：“赶紧让范伟老师拿下影帝吧，我们编剧不编剧的无所谓。”这是梅峰一贯的谦让风格，克己厚人。
硬要说起来，背后可能也有另一种底气：就这部电影来说，在金马之前二十多天，《不成问题的问题》已经拿下了东京国际电影节的最佳艺术贡献奖；就梅峰本人来说，早在2009年他就凭《春风沉醉的夜晚》成为了第62届戛纳电影节的最佳编剧。
金马奖开出来，仿佛是褒奖梅老师的善意似的，《不成问题的问题》双丰收：范伟新晋影帝，梅峰和黄石也凭借扎实的改编剧本捧回了金马奖杯。
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《不成问题的问题》对于梅峰来说，其实是个半命题作文。最初是电影频道要做一个纪念老舍去世50周年的电视电影，但是项目最后没能做成，恰好北京电影学院下属的青年电影制片厂有一个“新学院派”的计划，扶持学院体系中的师生去拍电影，梅峰就手把老舍这个项目报了上去，结果就通过了。
历来老舍的作品改编剧甚多，梅峰捧着《老舍全集》一个故事一个故事细看，看到《不成问题的问题》时，“行了，别的不用看了，就是这个最有意思。”
老舍之子舒乙先生非常惊讶，他告诉梅峰，迄今为止，在老舍的所有作品里，唯有《不成问题的问题》从来没有人来要求过影视改编版权。
演技超强的范伟老师~
小说写于1943年，正值抗战，故事发生在重庆郊区的树华农场。农场输出着因战时匮乏而身价倍涨的农食物产，但是却一直亏钱，问题就出在农场主任丁务源身上。丁务源是个通常意义上的无用之人，但是一团和气，非常善于搞人事，对上勤服侍，对下和稀泥。农场里住着一个秦妙斋，自称全能艺术家，夸夸其谈，其实草包一个。
农场一直亏钱，股东不满意，于是调来一个留洋归来的博士尤大兴，顶了丁务源的主任位置。大兴带着妻子明霞来到农场，抱着实干救国的热情试图改造这里，可是严格的制度化管理在中国人情社会的实际操作中四处碰壁，最后在丁务源、秦妙斋和工人的联手夹击和大字报攻势下，灰溜溜地被排挤出了树华农场。
《不成问题的问题》剧照
“我大学学中文的嘛，老舍的那些重要代表作都看过，但是看到这个的时候还是觉得非常特别，即使放在今天这个时代依然不过时，依然跟我们当下周遭的现实有很强的对话性。
好像隔了那么多岁月，但是故事和人物，还是活生生的，老舍先生非常犀利，他就是用那么漫画式的、抽象的一种语言系统，我觉得背后隐藏的那个东西，其实还是探讨中国的社会文化和伦理结构。
为什么丁务源这样的人可以活得如鱼得水，他天天把‘不成问题’放在嘴里，但是‘不成问题’是要出问题的，在这种逻辑下农场到处都是千疮百孔的问题。老舍在那个时代就写出这样的作品，几乎是一个预言。”
《不成问题的问题》剧照，史依弘与王梓桐
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要把这样一个故事搬上大银幕却存在着显而易见的难关：电影从头到尾两个小时全部在农场，而且几乎全是男人戏，恐怕不太好看。“原封不动地去用，很危险，或者很枯燥。”于是他跟另一个编剧黄石一起，为故事增加了佟小姐和三太太这两个女性角色，佟小姐代表了爱情的戏份，而三太太则是农场资本方的出面者，也是故事情节推波助澜的主要幕后力量。
黄石曾是梅峰在电影学院的研究生，因为是女性编剧，所以梅老师把发掘女性戏的任务都丢给了她，让她尽量往剧本里添素材，然后再来做取舍。影片开头那段精彩的女人麻将戏，就是黄石的贡献之一。
《不成问题的问题》剧照，王瀚邦走进农场
剧本打磨了近一年的时光，在梅峰的经验里，所有的电影剧本都起码需要这么长的孕期，他不信任那种七八个编剧两三个月就攒出一个本子来的产业高效，那对他不适用。他跟黄石你一稿我一稿地过，把自己浸淫到各种资料里去嗅吸民国的气味，他们重看了一遍《围城》，大面积地回忆张爱玲，搜罗抗战时期关于重庆政界、军界、文化界、教育界甚至黑帮的大量文献，像“现在市面上鸡蛋两块二一只，猪肉十四块钱一斤”这样的台词，都是从重庆当时的物价表里查出来的。
当了多年编剧，几乎对剧本每一稿的判断都心中有底，但是当导演是第一次，梅峰自谦说，抱着学习的心态去的，反正一定会遇到不懂的地方，不懂就问呗。
《不成问题的问题》拍摄现场
好在搭的主创班子都是相熟的人，大家在审美趣味上比较趋同，知道彼此要什么，节省了很多沟通上的精力成本，导演的关键是做选择题，在别人给你选项的时候，快速决定自己要什么。
剧组从2014年冬天开始选景，在重庆乡下到处跑，最远到了巫溪的宁长古镇，那里曾是盛极一时的盐场，现在荒废了，美则美矣，但是实在不像一个农场。之后无意中在北碚发现了一处山腰格外好看，有S形的河流和盘山小路，山上种满了果树，山下都是水稻和蔬菜，现成就是一个农庄，而且跟老舍小说中描写的景致重合度很高。
在电影美学上，他们更多地向上世纪40年代重要的电影作品靠拢，《小城之春》、《乌鸦与麻雀》、《万家灯火》……“技术性的提醒最强烈的还是《小城之春》。”《不成问题的问题》也因此被看成是在美学上向《小城之春》遥遥致敬的一次尝试。
单机拍摄，黑白片，使用比较长的固定镜头……这些都意味着人为地自我设限，而局限性往往也成为风格和气质的来源。梅峰和摄影师做了很多实验，最后选择了1950年的英国老库克镜头。今天的数字技术，镜头画面的边边角角跟中心一样清晰，而老库克镜头的画面有一点粗糙，但是在光感上更接近40年代的质感，有种老照片似的温润蕴籍。
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小说的结构几乎是匀称的，每到三分之一处，就出来一个重要人物，于是梅峰干脆直接借用了三幕剧的经典结构。第一个镜头就架得很危险，正中一个麻将桌，厅堂、花瓶、牌位全部是对称的，麻将桌上最重要的一个角色三太太，脸几乎全部被对家的后脑勺遮了个严实，只有一个声音，说了五分钟。摄影师问：梅老师，你真敢这么拍吗？
梅峰说，摄影是有道德观的。在他的学生时代，他的毕业论文就是关于好莱坞电影的窥伺观。美国的类型片急于让观众判断谁是好人，谁是坏人。在观众还没有靠思考得出结论之前，摄影机已经给出了答案。而他试图做的，就是减少介入，让摄影机和创作者的态度都保持适当的距离感，让观众自己得出答案，并体会那种无奈和荒凉。
《不成问题的问题》里没有坏人，几乎每个人都是可怜人，他们的小心机，也常常是出于自私、懦弱、夹缝中求生存式的自保。但正是这种人人身上有之的平庸的恶，组合起来，构成了社会的顽疾。
《不成问题的问题》剧照
事实上，不同的观众在电影里看出的东西是不同的，简单的人看出了善恶，职场的人看到办公室政治，思考者看出了关于国家命运的隐喻。
在电影学院做内部放映时，梅峰特别留意了二十多岁的青年人对电影的反应点在什么地方。果然，他们多次哄堂大笑，尤其是在秦妙斋和佟小姐很矫情地恋爱表白的桥段。
“我那些毕业了几年的研究生，看完这个片子以后跟我说，梅老师，你这电影跟我们公司职场一样一样的，说身边全是这样的事。反馈就是这个电影不沉闷，不像预期说，拍个老舍，又是学院派，又文艺，还是黑白的，肯定又是个大闷片。包括这次北京电影节，几个场次出来，票一抢而光，这其实挺让我开心的。”
首战告捷，长了他的自信，“万一拍砸了，就是人生最后一部电影”这种心理警示也因此有了没有说完的下半句。编剧梅峰作为导演的下一部电影，会是一部青春剧，这来自他长期身处高校对身边年轻人的观察，也来自他对市面上国产青春剧的失望。而这种跃跃欲试的心情，也像旗开得胜的军队对再战的满怀渴望，因为完全是期待。
《不成问题的问题》剧照，王梓桐回眸
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=w03381i1m9l&width=500&height=375&auto=0《不成问题的问题》预告
对 谈 嘉 宾
电影与文学的对话，在影像与语言的互相映照中，深入思想与审美的空间。《不成问题的问题》改编自作家老舍的小说，我们请到导演梅峰和作家吴玄对谈，聊聊写作和电影，以及文学和电影之间的“人间寓言”。
梅峰
导演，编剧，北京电影学院教授
《不成问题的问题》导演
《紫蝴蝶》文学策划。影片于2004年入选法国戛纳国际电影节主竞赛单元。
《颐和园》联合编剧。影片于2006年入选法国戛纳国际电影节主竞赛单元。
《春风沉醉的夜晚》编剧。影片获得2009年法国62届戛纳国际电影节最佳编剧奖。
《浮城谜事》联合编剧。影片入选2013年戛纳电影节“一种关注”单元。影片入围台湾第49届金马奖“最佳原著剧本”提名。影片获得第七届亚洲电影大奖最佳编剧。
吴玄
一级作家，《西湖》杂志主编。
人物著作：《新同居时代》、《吕出回家》、《绿蜘蛛》、《方丈》等。
长篇小说：《陌生人》。
中篇小说：《谁的身体》、《像我一样没有用》、《同居》、《西地》、《玄白》等。
短篇小说：《末城跳蚤》。
活 动 详 情
平行影像周展映信息
时间：
2017.11.03（周五）
19：00 电影放映
21：30 梅峰导演+作家吴玄映后谈
地点：
大屋顶剧场，浙江省杭州市余杭区良渚文化村良渚文化艺术中心文化栋
参与方式：
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*为保证观影秩序，谢绝12岁以下未成年人入场，敬请理解。
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