戴望舒（1905—1950）是现代派诗歌的代表诗人，他的诗歌创作以抗战爆发为界，分为前期和后期，前期诗作有《我的记忆》（1929）和《望舒草》（1933），后期诗作主要有《灾难的岁月》（1948），其思想内涵、语言风格等方面都有明显的变化。
戴望舒早期的诗歌以抒发个人悲剧的情感为主，呈现出浓郁的感伤凄凉的气息。《我的记忆》中所收录的作品，大多都是情诗和愁诗，尤其是“旧锦囊”辑中留存的12首诗，大体都是注重个人情感抒发和孤独忧郁氛围营造的作品。在《我的素描》中，诗人自称是“寂寞的生物”，“我是青春和衰老的集合体，/我有健康的身体和病的心”。《寻梦者》以“你的梦开出花来，/你的梦开出娇妍的花来了，/在你已衰老的时候”结尾，是对人生意义和理想价值的喟叹，更多地表达了诗人梦境失落的痛苦和哀怨。这时的诗歌大多选用枯枝、落叶、暗夜、黄昏、夕阳、荒坟、眼泪、雨巷等意象，语调也往往是低沉的，压抑的，伤感的。1930年代，戴望舒的诗多了一些对人生和世界的哲学思考，如《古意的客问》、《灯》、《小曲》等诉诸知性的主知诗，写出了诗人对生命价值、灵魂的归宿的思考以及人生的抱负，表现出现代主义的思想特点。
抗战爆发后，民族危机和个人灾难使戴望舒的诗歌作品超越内心情感的狭小天地，一改早期忧郁凄凉的呻吟，开始突出自我与民族的融合，书写民族苦难的悲愤。诗歌表现出爱国主义的情感，内涵渐显丰富厚重，在细微真诚中可见博大浑厚的魅力。后期诗集《灾难的岁月》，有几首诗很明显地体现了诗人思想与风格的变化。如《狱中题壁》“如果我死在这里，/朋友啊，不要悲伤，/我会永远地生存/在你们的心上”，《我用残损的手掌》“我把全部的力量运在手掌/贴在上面，寄与爱和一切希望，/……/因为只有那里我们不像牲口一样活，/蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！”这些诗句都表现出一种乐观昂扬的激情和对祖国强烈的热爱。语言也不似早期呜咽、低吟的风格，代之以悲壮和雄浑。
战争的纷乱和灾难使戴望舒经历了从逃避现实到回归现实，从消极避世到积极关注人生和现世的转变，使他的诗歌也显现了从情感的贫弱到内涵的厚重，从风格的单一到艺术的全面成熟的明显变化。
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