钢琴女祭司阿格里奇的个性
人不能没有个性。个性是使一个人区别他人，并且让自己从芸芸众生中脱颖而出的东西。每个人都是有个性的，其差异在于某些人显著，而另外的人不那么显著。个性有时候是个负面的评价，比如我们会听说某人评价某人很“特”，大概是谈不上喜欢的，这种人也不合群，总是显得与众不同。但名人的个性则另当别论。假如这个名人是个天才，你得准备承认其个性是他或她的天才的重要组成部分。天才有很多，但天才和天才的区别除了各胜擅场，还有个性。个性的存在让我们感受到多样性对世界的重要，许多时候你无法闭目塞听，只能包容。
有这样一位天才，只要你注意到她，你就不可能忽视她，忘记她。她就是20世纪著名的女钢琴家阿格里奇（Martha Argerich，1941— )，有人认为她可以排进钢琴大师的前十名。论她的天才，只有天才才有资格跟她比，但论其个性，各有不同。阿格里奇，实在是独特的一个。
一、是个性，还是怪癖？
据傅聪讲，（傅聪曾经是阿格里奇的情人，据说？？），她这个人好象不修边幅，不搽粉也不涂口红，衣长裤短的毫不在意，老是蓬头乱发，可她有一点是特别注意的，那就是每次上台演出前一定要用随身带着的镊子去拔掉自己前额上的几根多余的头发，这样她才觉得好看。所以她的镊子对她很重要。有一次，就因为镊子找来找去都找不到，她一赌气，音乐会都取消了！
二、是个性，还是耍大牌？
阿格里奇和她穿衣服一样随意，我行我素，随心所欲，常不按常理出牌，是出了名的难伺候。比如演出不守约，动辄不参加新闻发布会，取消演出。那她得赔多少钱啊？一分不赔，因为她从来不签演出合同。能否演出，完全依当下的心情而定。若无心情，演出公司开出多大的价码也不管用；有了心情，节目单上没有的曲目都有可能演奏。一句话，随性。演出公司跟她没法计较，因为拿她没辙。
典型案例：1996年，北京演出。当时，她推辞了柏林爱乐乐团的邀请，跟随曾经跟她有过婚姻关系的法国指挥夏尔•迪图瓦访问北京。这可不简单，谁敢推辞柏林爱乐啊，她敢；离婚说再见，她还真再见了，不仅再见，还要合作，不做夫妻做朋友，谁能？她能。
下了飞机，她以练琴为理由，缺席新闻发布会。然后，她又缺席原定在中央音乐学院礼堂举行的讲学活动，那天下午音乐学院的老师学生和记者济济一堂，阿格里奇就一句话，取消。她在北京人民大会堂演奏完规定的李斯特《第一钢琴协奏曲》后，任凭听众怎样狂热地要求返场，但她只谢幕不加演。
三、肖邦究竟应该怎么弹？
阿格里奇在婚后多年弃琴不弹的情况下一举夺得1965年第七届国际肖邦钢琴比赛的冠军，怎么说都是一个奇迹！据说决赛时演奏肖邦第一钢琴协奏曲，阿格里奇的表现令全体评委与满场观众忘情地起立欢呼。大概此时无人怀疑阿格里奇不懂肖邦，因为还有谁能像阿格里奇把“肖一”诠释得这样精彩呢！
作为肖邦作品的优秀诠释者，阿格里奇奠定了自己在一部分“肖迷”心目中的地位。这里之所以说一部分，是因为还有另外的一部分“肖迷”不怎么买阿格里奇的帐，说三道四有之，不屑一顾也有之，而问题大概就出在阿格里奇对肖邦作品的处理似乎过于随意和个人化了。阿格里奇特别倚重自己的直觉和灵感，而且特别追求气场，大概属于人来疯那种，讲究气势和激情，所以有时她的动作幅度很大，很夸张，这样的演奏对于那些喜欢听柔和而沉静的肖邦并且习惯于从乐句和旋律中寻找感伤诗意的人们来说可能的确显得很另类，令人难以接受。
但你要说阿格里奇缺乏细腻、温柔和沉静，我肯定不会接受。最好还是听听她和迪图瓦合作的第一钢协，再下结论不迟。