傅聪诤言录（连载）丨“练琴的时候，除了上厕所以外，身子根本不会离开琴凳。”
傅聪诤言录（连载）
导读：对于广大中国乐迷来说，傅聪这位旅英钢琴大师实在是个将上天的眷顾和命运的不公都集于一身的传奇人物——少年得志，荣获肖邦钢琴大赛铜奖及最佳玛祖卡演奏奖，随后负笈波兰，再一怒之下出走西方，而后因父母傅雷夫妇不堪政治迫害双双投环，心痛至极，从此多年再未回过祖国大陆，然而，他深藏在心底里的那种强烈的故国之思是不曾稍减的。近年来，祖国大力实施改革开放，政治日益清明，故国情深的傅聪多次应邀回来演出，并且如饥似渴地亲近令他魂牵梦萦的乡土风物。
傅聪绝对是个性情中人，虽然他不喜与传媒打交道，更极少在大庭广众中发表公开讲话，但私底下，在和他信任的人交流时，他的谈吐是极其直率的！我曾应邀与傅聪及其弟傅敏夫妇共进晚餐，曾于华灯初上的时候与傅聪在一辆“大奔”的后座畅快交谈，也曾亲眼目睹年过古稀的傅聪在音乐厅琴房用那架斯坦威D型9呎琴每日不间断苦练7小时的感人情景···练琴时傅聪痛恨一切干扰，我只能坐在琴房外他的视线不及的地方静听。中餐后漫长的7个小时中，除了他自己上一次洗手间以及工作人员数次蹑手蹑脚地进去送擦汗的湿毛巾，傅聪再也没有出过琴房，也再没有人进过琴房——自然，那洋溢着无比热情的肖邦、莫札特和舒伯特也没有再中断过。
因为傅聪很排斥“正式”的访谈，所以我就把自己在不同的场合和傅聪数次随意交谈的内容整理如下，以飨关注傅聪的读者朋友（需要说明的是，傅聪的言辞有极其尖锐的地方，因为可以理解的原因，我没有把这些尖锐言辞实录进下文中）。
（傅聪每次长时间练琴完毕出琴房时，手上那“标志”性的半截白手套总是黑乎乎的，脸上、额头上也总是“黑”汗淋漓，用他自己的话说是“非常狼狈”。话题就从这“黑”开始吧！）
傅聪谈艺录（一）丨白手套与黑“张飞”
布： 傅先生，您手上戴着半截白手套，可是已经被里边这药膏渗得黑乎乎的。您手上这毛病应该有年头了吧？
傅：对，是老毛病，很多年了！实际上这就是腱鞘炎，只要我一弹琴，这腱鞘就容易裂开，甚至不弹琴的时候只要用一点力干什么事，它也会裂开。裂开的腱鞘有时候是拇指的，有时候是食指的，有时侯是中指、无名指或者小指的，反正到了我这个年龄，这几个手指腱鞘随时有可能裂开，而且还经常一起裂，这儿好了那儿又开了！厉害的时候我就打封闭，有时侯打封闭都没用，可能还是要开刀。我平时一般自己随身带着特制的药膏，这次来长沙忘了带，因为今天下午要练琴，所以傅敏他们临时到长沙的药房里买来药粉配好给我敷上了，绑上绷带，再戴上这半截手套。可一弹琴这药膏就动，容易渗出来，老得用毛巾纸巾来擦，我练琴的时候又满头大汗，自己用手或者纸巾擦汗的时候又把这药膏的颜色带到额头和脸上，所以连我这脸上都黑乎乎的，简直象张飞！（笑）
布：难道您这手就治不好了吗？
傅：治不好了！我这手真是不争气，没办法，所以也必须多花时间练琴，那样状态才会更好一些！
布：您在家里的时候每天也这样练琴吗？每天练多长时间？最长练过多久呢？
傅：我在家里一般每天练8到10个小时，最长的一天练过14个小时。练琴的时候，除了上厕所以外，身子根本不会离开琴凳。（未完待续，本文图片，部分来自布鲁斯不语者的博客。推荐阅读：没时间读《傅雷家书》，就记住这20条忠告）
傅聪先生官方简介
1959年初，傅聪在伦敦皇家节日大厅首次登台，与著名指挥家朱利尼成功合作。自此傅聪的足迹遍布五大洲。只身驰骋于国际音乐舞台近47年，获得“钢琴诗人”之美名，已故德国作家、诗人、音乐学学者、评论家和诺贝尔文学奖得主赫尔曼·黑塞，撰文赞颂傅聪，称“他完美无疵的演奏技巧表露无遗，就是考托（Cortot）或鲁宾斯坦（Rubinstein）也无法超越，他的演奏不仅是最卓越的，而且是肖邦作品真正的诠释者”。当代三位钢琴大师玛塔·阿格丽琪，莱昂·弗莱歇尔和拉杜·鲁普为《傅聪的钢琴艺术》（激光唱片）的小册子撰文说，“傅聪是我们这个时代伟大的钢琴家之一。他对音乐的许多见解卓尔不群，而且应该作为年轻一代音乐家的指导准绳。”还评论说，“傅聪是个伟大的天才，生来具有音乐天赋，而且具有奇妙的演奏技巧，傅聪还有一种罕见的才能，他能和古典作品的大师，‘心心相印'的混成一体；因此傅聪一成为我们时代的音乐大师之一。我们非常感激傅聪，他给了我们许多启迪，给我们展现了新的音乐天地。”
傅聪毕生在孜孜不倦的钻研钢琴艺术，把东方文化很自然的融入西方音乐之中，从而丰富了西方音乐；同时不断的研究肖邦，莫扎特，贝多芬，德彪西，斯卡拉蒂等作曲家的手稿，从而对这些作曲家的作品更有切实的认识，使他的演奏达到了新的境界，更接近作曲家的原意。英国《泰晤士报》评论说，"傅聪是当今世界乐坛最受欢迎和最有洞察力的莫扎特作品的演奏家。"美国《纽约时报》说"他表达了斯卡拉蒂心中要表达而没有能表达出来的音乐。"德国报刊更认为"傅聪确是一位艺术大师，无论他演奏舒伯特，贝多芬，还是莫扎特，他总能找到最适合这位作曲家音乐的音响效果。"美国《时代周刊》赞誉他为"当今时代最伟大的钢琴家之一。
已迈过82个寒暑的傅聪依然出现在世界各国的知名音乐厅里、大师班上。这个享有世界声誉的钢琴家说：“我是钢琴的奴隶，更确切地说是音乐的传教士，人生的大半辈子消磨在琴上，太辛苦了！但我还没有退休的计划。”傅聪诠释的斯卡拉蒂、德彪西、贝多芬、舒伯特，有一种让人难以捉摸的深度和古典美。每次的演奏都把观众带入一个如梦如幻的意境中，他抬起手腕，刚劲如竹节的手指这时柔美地静候在黑白琴键的上方，静待一个乐句的乐音渐次消逝……蓦然之间神情恍惚。
我们了解傅聪多半来源于《傅雷家书》，当我们还在捧读《傅雷家书》时，傅聪已经渐行渐远，自成一“家”——一个性格独特、博学多才、愤世嫉俗的世界闻名的大钢琴家。他的身上，有着鲜明的双重叠影：音乐的傅聪和人文的傅聪。音乐的傅聪，充满着诗情画意和幻想，被称为“钢琴诗人”。他的琴声中，有一种纯净、质朴以及神幻般的古典美；而作为人文傅聪，他对中国传统文化涉猎甚广，他学识渊博、直言不讳。他的身上有着矛盾的两重性：叛逆和顺从；细腻和粗犷；正直与宽容；诗情与悲壮。
在国人印象中的傅聪和真实的傅聪之间，也许存在着巨大的落差。在《傅雷家书》中，傅聪韶华当年，意气风发；如今的傅聪，则是一个儒雅的绅士，是董桥笔下心仪的老派文人——在我们见面的那天晚上，他手持黑色的烟斗，一袭黑色的中式对襟棉衣，丝绸长裤和布鞋自然也是黑的；黑色的头发梳成清爽而一丝不苟的发型，倒是两抹长寿眉有些灰白，在眼角处转个折，垂了下来。
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