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“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。”人们在社会活动中的时空变化必然会引起离合。进而由离合引起悲欢。尤其是在古代，交通落后，千里之行，已为迢迢。“相见时难别亦难”，已成为普遍社会心理现象。因此，惜别成为古代诗歌的一大主题。
秋天，是个衰落的季节，尤其是深秋。秋风萧瑟、草木凋零、阴霾满天，容易触发人们的悲凉和感伤情绪。它同离人的惜别情绪有着某种的契合。因此，古代的诗人们在创造意境时多把萧瑟的秋景作为送别时的典型环境，或把自己的的离愁别恨外化为萧瑟的秋景。如太子丹送别荆轲：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。”宋 张先《临江仙》：“自古伤心唯远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋，寻常景物，到此尽是愁。”宋 柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。”明 万泰《留别董西来》：“惆怅天涯分手处，秋高一雁落江泮。”清 陈维崧《水调歌头 留别阿云》：“分手处，秋雨低，雁声中，-------”。此等例句，举不胜举。
其实，生活中的离别，不一定都是在秋天。春夏离别，岁末可回，尚有希望。（北方的）冬天（古代中国的政治文化中心在北方，故诗文中多以北方生活为题材），冰雪封路，一般人不大会在冬天出门远行。如有，也不过是“风雪夜归人”，是“归”而不是“出”，且属不得已。而秋天离岁末已近，正是“天气欲寒人正归”的季节，不该是离家远行、送别的季节。偏在这“不该”的季节远行、送别，心理上就难以承受，自然就使得这种离别的感伤色彩更浓重了。即使是（秋天）客中离别，也无望年内重会，惜别情绪同样是沉重的。
作为文学作品的诗歌，要求诗人将人物活动的环境典型化，以达到渲染气氛，深化主题，增加诗歌感染力的效果。这样就比自然形态的生活“更高、更强烈、更有集中性、更典型、更理想，因而更带普遍性”，（毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》），更具本质的意义。因此，诗人常把送别的季节选在秋天。
典型化还要求个性化。典型环境在作品中是体现为个别的环境。它是具体的、有特色的。如果因为秋景最宜表达离情别绪，那么送别时都来个“秋风萧瑟、浊浪排空”，行吗？这当然是不好的。这不是典型化，而是概念化、公式化，人们早厌此道。因此，有成就的诗人都善于或从某一角度，或从自己身边，剪取一片既能体现秋天特征，又能表现自己惜别情绪的秋意来表达。太子丹送荆轲时选的是萧萧的秋风、寒冷的易水。张先选的是暮尘衰草。柳永选的是寒蝉骤雨、衰柳残月。陈维崧选的是秋雨淅淅、归雁凄厉。
应该说，把离别放在深秋这个典型环境中，最能表现惜别时悲凉和感伤的典型情绪。自然，送别未必都是感伤的，也有达人的壮别。李白《送孟浩然之广陵》所表现的是年青李白对前辈高士孟浩然的倾慕、崇敬和对当时东部最繁华的大都市扬州向往的感情。绝无缠绵伤感之意。因此，送行的时间是在“烟花三月”而非秋天 。不过感伤情绪毕竟是送别时的普遍心理，一般人难以脱俗。江淹在《别赋》里就说：“黯然消魂者，唯别而已！”就是李白也有“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听”（李白《灞陵行送别》），也有“长风万里送秋雁，”（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。因此，惜别、感伤是送别诗的主调，而秋天则是产生这种基调的典型环境。
徐中秋 浙江省台州市人。90年代曾应邀出席在澳门和新加坡召开的国际诗学研讨会。任台州诗词楹联学会常务副会长、黄岩诗词楹联学会历届会长。著有《望峰楼诗文稿》、《滴水集》。主编或参编十几部大中型诗词楹联选集．
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