何鹤：炼字与诗词创作
刘勰《文心雕龙》：“夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。”清人沈德潜《说诗晬语》中说：“古人不废炼字法……”皆对炼字而言。炼字，即炼句，是对字词进行提炼和推敲，意在选择最准确的词来体现诗中丰富的内涵，这个词往往就是“诗眼”。炼字的目的是使诗语言美、形象活、意境深。炼字是田园诗词创作不可或缺的重要一环。下面仅就自己就田园诗词创作中字词的提炼谈点体会：
叠字的提炼
所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词。叠字的恰当动用，可以增加语言的音乐节奏，增进情感的强烈程度。叠字发展到极致时甚至有了叠字诗、叠字曲。王维有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”；王安石有：“草草杯盘供笑雨，昏昏灯火话平生。”王实甫有“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷……”等等，都是前人提炼叠字的经典。叠字本来平常，运用不好会让作品更平常。因此，如何运用叠字体现着诗人词家的码字能力。
《雨》：“……既知枯草殷殷待，当驭春雷滚滚生……”中的“殷殷”、“滚滚”对“待”、“生”起到了进一步的强调和深化作用。“……黄鹂屋后声声，小楼溪畔层层。海角天涯驻步，老榕树下新晴。”《清平乐•吴阳农村》中的“声声”和“层层”，也许看不出有什么好处，但你还能找个更好的词来置换吗，恐怕找不到。只有这个叠词放在这里才能表达出这个意境。《浣溪沙•波罗湖》也是如此：“……夜幕垂时情脉脉，芦花深处鸟关关。谁言风月不相干？”“脉脉”和“关关”虽屡为古人所用，但放在这里，依然合适，再没有更好的选择。对于我的田园诗词创作而言，没有选择的选择就是最好的选择。
重字的提炼
诗词本来字就不多，所以忌讳重复用字和词。但字词的重复自古有之，且成为一种炼字的技巧。唐李白有：“……暝色入高楼，有人楼上愁……何处是归程，长亭更短亭”；清吴承勋有：“……一树梧桐，一树梧桐影……翠玉楼前，翠玉楼前井……”；纪晓岚更有：“……一鹅一鹅又一鹅……凤凰何少尔何多”。重字如果用好了，会增强作品的艺术感染力。来看今年写的这首《蝶恋花·通州北望》：
“游子天涯随梦走，游子天涯，将梦当朋友。一片乡愁连北斗，乡愁一片君知否？”
词中将“游子天涯”与“一片乡愁”反复吟咏，将彼田园对此田园的思念之情更推向高潮。以下几例亦然。《葡萄园漫步》：“……野藤怀里珍珠梦，一串辛劳一串诗”；《蝶恋花•那年春事》：“……雨正温柔风正嫩。艳蕾枝头，私自携春讯。索句篱边青染鬓，小词沾上桃花运”；《蜜蜂》：“……千山酿遍犹嫌少，苦了自身甜了人”；《盐城亭湖咏鹤》：“……岂屑鸡群立，不惊人不鸣！”。“一”、“正”、“了”、“不”字虽重复使用，却都在作品的最关键的部位起到了强调的作用，增强了句子的语感，增加了作品的重量。
名词的提炼
名词在诗词写作中最常见，但很少有人对名词在诗词中的提炼感兴趣。诗词中不靠任何其他词性的词串连而自成句子的名词，属于名词提炼的范畴。马致远《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”即是。湖北罗辉先生《单身以后》中有“诗妻词子曲姑娘”，就是名词炼句的经典。这里没有其他词性的词贯穿，却可独立成句，更让人感到一种纯净的感觉，所谓精炼即如此。《上班路上有感》：
细雨遥闻春到家，昨宵私自下天涯。
运河背上层层雾，垂柳肩头淡淡纱。
数里禅音白塔寺，此时心境玉兰花。
绝知前面风光好，一点微寒不计它。
“运河背上层层雾，垂柳肩头淡淡纱。数里禅音白塔寺，此时心境玉兰花”。这就是典型的名词炼句。名词的提炼较动词形容词的提炼更难，要提炼出好句子就难上加难。
数量词的提炼
数量词的提炼，可以有效地疏解让人喘不过气来的过密意象，并可调解语感和控制节奏。杜甫的“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”；岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；辛弃疾的“七八个星天外，两三点雨山前”等都是提炼数量词的名句。在学习古人诗词运用数量词的技巧时，自己也在田园诗词创作中进行了尝试：
《长城干红酒庄》：“百年沉睡久，甘洌复谁知。千万葡萄梦，酿成一窖诗！”；《故乡古榆》：“虚龄三百年……支撑一片天！”；《减兰•张景芳诗长嘱咏马莲》：“山前坡后，拥抱春风犹自瘦。轮下偏安，惯枕蹄声三尺天。花开万朵，素面青颜谁理我。不改清高，一簇诗心梦未遥！”；《减兰•玉兰花》:“听春三弄，孵化枝头千朵梦。岂是凡胎，冲破庄周次第开……”；《风》：“气正三分雪知道，魂芳一缕柳温柔”。可以看出，数量词与其他词确实有着明显的不同，运用到诗词中的效果也大不一样。
动词的提炼
动词在作品中的巧妙使用，尤其是实词和虚词的错位搭配上，会使作品有着强烈的视觉冲击力，让人眼前一亮。古人有“春风又绿江南岸”、“一枝春雪冻梅花”、“红杏枝头春意闹”、“一山突起丘陵妒”等等名句，都是提炼动词的范本。动词多是谓语的中心词，是一句的中枢，有人甚至说炼字就是炼动词，可见，动词在炼句中的重要性。《春到黄龙府》两首即是提炼动词进行了一番新的探索：
塞外群山塞外风，一行归雁影朦胧。
梨花初醒千枝雪，小草狂欢万仞葱。
折就奇香藏笔底，携回野趣晾心中。
聊将游兴铺床下，敢让芬芳梦里红。
缓步南山翠掩晴，无边秀色到胡城。
漫观风舔草芽绿，独爱霞依花蕾明。
一树黄昏沾鸟语，几丝垂柳钓蛙声。
牧鹅少女河弯处，坐看心潮旋转行。
折就奇香、携回野趣、敢铺游兴、风舔草芽、霞依杏蕾、黄昏沾鸟语、垂柳钓蛙声，这些句子，用时尚的话说都是运用了新诗思维，都是非常规的词语组合，恰恰也取得了无理而妙的奇特效果。
形容词的提炼
形容词主要用来描写或修饰名词或代词，表示人或事物的性质、状态、特征、或属性，常用作定语，也可作表语、补语或状语。这是词典对形容词的解释。我以为，形容词在田园诗词创作中像衣服的颜色，通过颜色的变化，让人对衣服的本体更加关注。在诗词造景构境中，起着状物形声的作用。王维“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”中的“疾”与“轻”，炼的就是形容词。我在田园诗词创作中也自觉不自觉地对形容词有所应用：
《浣溪沙•京西随想》：“……玉泉山下碧波横。春从老汉指间青……”《卜算子•蝶》：“两翅驾庄周，往返南山早。众芳国里觅幽香，只恐花儿老。无奈晚风凉，艳影枝头少。犹抱痴心四处寻，春梦何时了”。《菩萨蛮•荷花荡纪行》：“一条水道纵横远，蒹葭封路扁舟缓。两岸蓄清风，望中点点红。此间生态好，市井云烟少。撒网捕鱼虾，渡头三两家。”
虚词的提炼
虚词泛指没有完整意义的词汇，但有语法意义或功能意义的词。具有必须依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句，不能单独作语法成分、不能重叠的特点。包括介词、连词、助词、语气词、副词及形声词。我从书法家的角度看，虚词的提炼，像书法中的飞白技巧，它可以有效地疏朗画面，留给人以极大想象空间。诗词中的虚词，可使诗句上下承转自然，全篇前后气脉畅通。古有“慎勿为妇死，贵贱轻何薄”、“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟”、“不为困穷宁有此，只缘恐惧转须亲”等等都是提炼虚词的佳句。我最近写了一首《苇塘》：
老去情怀一望中，塘边诗意不堪浓。
纵然那片春心在，能入芦花第几重？
“不堪”与“纵然”及“能”、“第”都是没有实际意义的虚词，但它们却将有实际意义的实词有效地串联起来。《月季》也是如此：
艳蕾如云忽盛开，已非梦境我重来。
春心膨胀横斜里，节外生枝莫剪裁。
“忽”、“已”、“里”、“莫”都是虚词，但却像绳索一样把实词给捆在了一起。
字词在诗词创作中，尤其是在田园诗词创作中起着非常重要的作用，准确的下字能让作品生动添色。事实上，诗词所有的意境，情趣、哲理等等都是通过字词体现出来。所以，一定要在炼字上下一番工夫。
2018-1-7凌晨于北京中华诗词学会网站
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