雷海基 ‖ 莫道女儿身 亦有豪雄气 ---谈宋彩霞诗词营造雄浑气势之法
宋彩霞女士的诗，诗中尽显婉约，亦不缺豪雄之气。如《望梅花·踏雪寻梅.乙未年“女子十二词坊”十二月社课》“遍寻芳径。为赏古梅疏影。真个不随桃李艳？老却风流和靖。佳句后人当拾得，岂可空虚此境。 水寒光迥。瘦了鹭鸥閑艇。我坠世间香雪海，一醉花间不醒。柔骨谁怜天可证，必有诗情千顷。”诗中的“真个不随桃李艳？”“岂可空虚此境”两问，“必有诗情千顷”一句，成居高临下之势。又如《南歌子•万点流花细》“万点流花细，轻盈十里沙。海天相接有无涯？又是嘻游时候、衬喧哗。 雪浪收烦暑，清凉伴晚霞。鸥翔渔唱闹娇娃。更有三朋两友、钓鱼虾。”词起头接连两句写景壮阔，展现万点花，十里沙的宏大场面，壮丽风光。紧接着又是一个问句“海天相接有无涯？”更添气势。唐代著名诗人、诗论家司空图将雄浑列为诗二十四品之首。可见豪雄浑沦诗风是最高品格的，向为名家推崇，也受读者喜爱。我想，这是宋彩霞女士的诗词广受读者喜爱的一个原因。尤其一介女儿身，能具如此诗风，更是难能可贵。
其豪雄诗风，首先是得益于有家国情怀 ，有忧国忧民的思想。
其诗时见家国之爱恨，这种崇高境界必然激发为国为民的豪气。如《南乡子·马江海战感赋之一》“拍案怒盈腔，鳞甲横飞国有殇。鸥鹭不知人事改，迷茫，多少沧溟翅带霜。 无语对洪荒，冷月无声照岸长。大雁已经南北去，苍黄，寸寸江河寸寸伤。”作者重温马江海战之殇，拍案而起，痛心疾首。发出“寸寸江河寸寸伤”的呼喊。又，《南乡子·马江海战感赋之三》是看到现在我国建设欣欣向荣，万象更新的气象，由衷发出了万丈豪情。“中国世无双，耕海耕滩接力长。龙越腾飞开万象，腾骧，四海欢歌意气扬。 山海焕奇光，巨舰冲波遍五洋。万里飓风吹大纛，辉煌，战马高飞背夕阳。”这样的豪情，是花前月下，卿卿我我，醉生梦死的人没有的。唯有胸怀祖国，着眼于国家盛衰，民族兴亡的人才发出。故元·杨载云“作诗要正大雄壮，纯为国事。夸富耀贵伤亡悼屈一身者，诗之下品。”(《诗法家数》)
其次是胸襟开阔，眼界高远的反映。
这等胸襟，才能“骛精八极，心游万仞”“观古今于须臾，抚四海于一瞬。”才能产生神思，思接千载，神通万里。如，《与中华诗词学会诸子游瓜州古渡之三》“与君千里下扬州，为识瓜州古渡头。往日高名浑不见，谁人能忆六朝秋？”人赴千里江淮，心则驰骋于千年前的六朝时代。又，《朝中措·寄语2014中华诗词延安青春诗会诗友》 “长歌短调灿云霞，何况好年华。看了枣园青露，诗坛便见红花。 雁飞高处，毫挥宝塔，铁板铜琶 。万象森罗几许，鹏程万里天涯。”笔写延安诗会，却胸怀万象森罗，心驰万里天涯。又如，《西江月·《夏风》创刊二十周年志贺》“秦岭天增颜色，诗坛夏起长歌。春秋来韵上银河，摘得云霞千朵。 廿载新词惊俗，一怀妙语穿梭。自持风骨耐千磨，喜见人才成夥。”桌上墨点《夏风》诗刊，心灵之手却上天“摘得云霞千朵”。她在诗中直接道出了自己的这样胸襟“胸怀正气，我拜古今师。”（《临江仙·谒顾炎武故居》）
再次是善于用语言营造雄浑气象。其法大致有四。
第一法是用极端数字。
一、九、十、百、千、万，皆为最大的或最小的，称极端数量词，她诗词中常用。如《玉楼春·初访金牛山》“金牛山上初相见，如若乾坤新画卷。疏香轻艳结芳期，千步难分云母面。 火云初布惊人眼，百紫千红花正乱。天然标韵立桥西，岸上万家情已满。”用了千步、万家、百紫千红三组四个极端大数字。用得多的如，《燕归梁·2015“诗词中国”最具影响力诗人评选日，正值余搬家》“织锦裁编夜色深。斗室千金。六回移宅五环寻。三瓢雪、透冬心。 知它作嫁千般苦，终赢得、几成阴。好风吹面浩盈襟。激励我、有芳音。”算上斗室这个形容小的数量词，词八句用了六个极端数字。《鹧鸪天·荷塘逸趣》“十里荷花醉也真，湖光潋滟独销魂。一枝一叶风流老，百媚千姿角色新。 娇欲滴，趣缤纷，羞颜不碍拱桥亲。相期相约楼台会，留取巫山一段云。”八句有六个极端数字。《车发威海》“隆声载我走新车，一枕燕山梦里赊。难得一轮今夜月，照人千里到京华。”四句有三个极端数字。以上极端数字皆令诗词平添气势。
如果首句用极端数字，则起得雄壮，成虎头之势。如《瓜州古渡远眺》“万里洪流下，千帆已不回。孤山犹翠色，远水没尘埃。吹面何时雨，沁人昔日苔。恍惚蛟龙怒，直送海涛来。”
第二法是用问句。诗因疑问而生曲折，势因曲折而显雄厚。
如《玉楼春•游文登樱桃园》“芳林翡翠频频约，手挽东风来践诺。最怜来去鸟衔红，身影如同枝瘦削。 酸甜总待红尘嚼，何必拈花怜坠萼？游园拾得自然心，我自携歌归淡泊。”《白马湖观荷未开三首》有两首是问的。其一“我问花仙子，为谁等待开？ 所期仍不见，恨雨过舟来。”其二“晴霞空似锦，水色可怜人？问也徒然问，风吹浪不匀。”
甚至有的一首诗多次设问，如，《放歌》“嫩柳初芽映碧波，泛舟听曲意如何？神仙洞府神仙景，哪个诗家不放歌！”四句诗有两问。又如，《洞仙歌·绥阳双河溶洞随想》“细风轻雨，点双河容貌。可惜浓情为谁老？更嫌它、装束如此深沉，你到底、能有几多奥妙？ 看神泉碧露，玉骨冰肌，叠叠重重弄飘渺。水殿又疏星、送子观音，从天降、喜人怀抱。这次第、焉能再蹉跎，早开发、环球永修同好。”上片两问，下片一问。一诗三问，可见其强健风格。
其问的方法变化多端，虽常用却不觉其繁。如《风摇花海》 “细柳千条正舞腰，红黄绿粉竞妖娆。不知谁染相思海，原是秋风化此骄。” 《邂逅》“幽幽流水响叮咚，我与春风邂逅中。诸色岂能空错过，高歌一曲小桃红。”都是有问有答。
有的问而不答。如，《巫山一段云·南尖岩远眺》“青涨林成海，云低岭若天。纤纤小雨洒缠绵，婉约哪知边？ 思绪栏杆外，初心千佛山。风声无赖总回旋，一抹白云间。”
有的反问。如， 《蝶恋花•春寒》 “烟柳不知风淡薄。斜倚枝头，弄影东南角。残雨潇潇檐上落，樱花却与春无约。 花信今春难掌握。遍演疏狂，嫩蕾无从着。问责东君该认错，因何不守春风诺？”又《相思引·读秋》“雨霖铃，风乱打。吹破楼头青瓦。千紫百红都落下。萧瑟何能假。一剪菊花如盛夏。烂漫媚人无价。我有长歌飞大厦，妆点清凉画。”两个均是反问。而《京城水灾》是正问：“大雨从天降，条条飞瀑汹。波涛垂百丈，水府漾千重。管道虚成道，车踪可有踪。清明今又是，何处睹花容。”
首句用问，则起始顿有雷霆之势，如《庙会》“谁约莲花庙会开？红装绿袜任君裁。才思最数摊前汉，一曲高歌一剪梅。”
问句置于首尾两端，则气势饱满。如《牡丹》“国色谁添一段香？一枝一叶耐端详。此生能有辉煌日，何惧风霜雨雪伤。”
第三法是用流水式或递进式逆挽句。
一联之中用流水句或递进式，但正事反说，后句逆挽前句，一般用“不”字，成力挽狂澜之势。逆挽，如利箭欲向前飞，弓弦先往后拉，谓之张力。如《寄夫君依高昌先生《迎春祝词》韵》“同经五十八番春，百载光阴有限身。能在千途犹慎独，便无一字欠清真。相逢应悟星河近，离别方知日月新。晚岁躬耕存秘诀，今生不悔作诗人。”《听戏》“河南小调响玲珑，四面京胡碧水东。勾起诗情千万缕，谁人听此不春风。”这两个 逆挽句皆万钧之力。
第四法是重点营造结尾，将诗的高潮置谢幕之时，留余味于无穷。
一种是用流水式或递进式。其中又分疑问、设问与逆挽两类。疑问、设问
的，如《白岩山》 “祥云淡淡天如水，春色居然峰上起。我摘鲜花款款行，何人种在白岩里？”此为疑问。
逆挽的，如《浣溪沙·慈恩寺怀玄奘》“总把慈恩岁里匀，朝朝暮暮玉楼春。腥风苦雨去无痕。 我佛光芒曾佑客，谁能来此不思君？三千界外霎时新。”谁能来此不思君？此为逆挽。
另一种，结尾用极端数量词。如《甲午新正走笔》“嫁与诗词何惧贫，平平仄仄老天真。翻偿寂寞三千卷，却得清和四十春。每听民声开眼界，唯将国色写精神。嘶风万里青云上，策马扬鞭又一巡。”“万里”与“一巡”两个极端数，令诗结束时平添气力。此诗八句，起句问，后四个极端数量词，气势非凡。
若又辅以流水式或递进式或疑问，更添气势。如，《访大青沟望火楼》“已下大青沟，迂回望火楼。高低关跃落，静远见沉浮。仰觉群山缈，谦收小草柔。我心何所愿？先借一天秋。”结尾气韵十足。
一首诗若多种方法并用效果更佳。若极端数字加问句，气象尤为雄壮。如，《访顾炎武故居》 “一雁愁书远，千灯觅旧痕。 残碑埋宿草，朴树绿堂门。我此来高咏，贤人可得闻？亭林松柏在，回首思纷纷。”前用极端数字，后用问句。又，《初访唐山》“地裂天崩后，常怀逝去人。不知遭劫处，可有再生茵。滴翠三千绿，歌传十万新。凤凰今崛起，山海已成春。”自第三句始，问句与极端数字连接，随后再以递进句结束，气势一浪高一浪，直至结尾高潮。
如以问句起，以极端数字结，则气象圆满。如《朝中措·腾格里放歌》“谁将汗水滴金沙，大漠已开花。朝看苇林叠荡，知她韵致多佳。 驼铃摇脆，轻云点缀，栈道嘻娃。可把一怀幽梦，放飞万里天涯。” 《鹧鸪天·湿地幽情》“水面风荷傲野荒，芦青蒲厚几分长？日催碧照人将醉，波荡金潭夜未央。 心底月，梦中霜，自然生态溯流光。我来正是山花发，十里熏风一瓣香。”两问加极端数字，效果强烈。
宋女士有家国情怀，有阔大胸襟，立意自然高远，诗所表达的情感积极、昂扬、高雅、远致。再加善于用语言手法营造气势，其诗词充满豪雄之气，就不难理解了。
雷海基
2016年7月19日于北京
注，宋彩霞，笔名晓雨，山东威海人，1957年生。中国作家协会会员、中华诗词学会常务理事、山东省诗词学会副会长、现任《中华诗词》杂志副主编、编辑部主任。文中所举诗例均取自《宋彩霞诗词》。
（发表于2016年9月《历山诗词》诗刊，2016年10月《宋彩霞诗词》序言）
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