台湾电视人如何打造爆款霸总“褚克桓”？
【娱理】采集来自娱乐圈的第159个幕后故事
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【文末有福利】
2019上半年，久不见佳作的台湾电视剧（下称台剧）突然发威——先有“公民思维”灌注的《我们与恶的距离》直击社会弊病，引发大众讨论，并以9.5的高分稳居华语佳作序列；后有聚焦“爱情与婚姻，责任和道德”的《我们不能是朋友》以“双出轨毁三观，但很上头”的奇妙效应，再度引发大众争论。
尽管都以“我们”开头，但从两部剧集能不能在大陆同步播出，就能看出各自题材、类型、角色人设和主题表达的不同——
台湾公视（公共电视高清频道）与HBO合作的《我们与恶的距离》，3月24日台湾地区首播，单集片长50分钟左右，共计10集。腾讯视频6月24日正式上线，每周更新两集，目前已全部上线，但几乎每一集的单集时长都和台版略有不同。
5月31日在台湾地区首播的《我们不能是朋友》，由主攻电视剧的台湾八大戏剧台（GTV戏剧台）出品，单集片长在70分钟左右，共计13集，目前已播出7集。腾讯视频和爱奇艺在6月28日开启同步播出，也就是每周五台湾地区播出时，大陆观众也可以看到最新的剧集更新。
台剧在大陆播出大部分走引进名额，需要严格遵守审查制度，如边拍边播类剧集就无法实现同步。
和《我们与恶的距离》全部播完后才上线的“引进非同步”不同，《我们不能是朋友》已实现“半同步播出”。而且，尽管“尺度很大”的网络呼声很高，但几秒几十秒的删减真的可以忽略不计，因为大陆视频平台在播出时，会将台版完整的一集剪辑成并不太连贯的两小集。
虽然“同不同步”对观众影响不大，背后透露的却是台湾剧集作品在全球流媒体“大势所趋”影响之下的变与不变：80后导演在拍沉重题材的《我们与恶的距离》，60后导演在拍年轻人的爱情故事《我们不能是朋友》，为什么？身在困境，未来的台剧该如何发展？尺度会是衡量台剧变化的标准吗？
演艺世家出身，四五岁开始当演员，做过制片人，拍过多部爆款剧（《幸福一家人》等）的台湾导演冯凯告诉娱理工作室，在他看来，两部“我们”的出现是因为台湾地区的创作人都醒了，“不再那么保守，大家勇敢地去说身边、心里或社会阶层的故事。当类型多元了，它自然就活了。”
《我们不能是朋友》
台湾地区尺度最大的偶像剧？
主演刘以豪在《我们不能是朋友》的花絮采访中，经常有“我要睡你”、“亲我”之类的炸裂发言。对此，导演冯凯表示，你可以解释为这是一部以情色为包装的现实主义偶像剧。
所以，真要拍成“全台湾尺度最大的偶像剧”，《五十度黑》哪种吗？“我在圈子里太久，比较懂怎样才能一句话抓住媒体和大家的眼球。剧拍到一半，我就跟制作单位建议所有的营销策略就是尺度。其实怎么样，没有啊！”
看到导演如此坦然，当然是“受骗感”上身赶紧发问，“难道片头就是最大尺度？刘以豪说的什么牙齿扣肩带，郭雪芙爆料的按摩浴缸泡泡浴，不都是您安排的么？”
“在我的设想之内。拍到一半时，我就想让他俩在戏中真出轨、上床。虽然各自关系还不够明确，但那场戏情绪到了，是可以的。制作单位跟我几乎到争吵，演员在旁边都傻掉了…只能导演妥协。”他还蛮无奈的样子，“总不能露点吧。台湾电视台什么样的尺度边缘，我完全了解。我这样拍，你最多叫我把那个动作剪掉，但不会让我把整场戏剪了。”
事实上，也的确不能苛求《我们不能是朋友》真做成“台湾地区尺度最大的偶像剧”。虽然在大陆影响力大不如前，但台剧尺度一直在稳步扩展，像邱泽、柯佳嬿的《必娶女人》，张立昂、刘奕儿的《浮士德的微笑》，吴慷仁、邵雨薇的《极品绝配》…比他们的亲热尺度还要大，那得大到什么程度？！
上：《必娶女人》，下：《我们不能是朋友》
所谓尺度，每个人心中都有度量衡。如上文被“咔嚓”掉的床戏，冯凯就自认妥协是为观众考虑，“周惟惟手上还带着黎皓一给她的订婚戒指，这是很多观众比较不能接受的。另外，我也在想如何让她更纯粹地跟褚克桓发生关系，不会让人觉得脏或绿茶婊之类的。因为我不想让观众看戏时有罪恶感。”
比起画面上的出位表现，冯凯更看重观众能否接受的尺度。在“双出轨”的《我们不能是朋友》播出期间，“单方面出轨”的韩剧《春夜》也在热播。有所耳闻但最近在刷《阿斯达年代记》的冯凯还没开始看，“我喜欢站在观众角度，看到好厉害，自然就记住了。如果以后没记住，那就代表它没有很厉害。”
《春夜》导演安畔锡和冯凯都是60后，对爱情的理解和呈现各有不同，但却都将“出轨”设定在男女主人公即将结婚前，比直击婚内出轨的日剧《昼颜》多了一条看似“安全”的道德基准线。
冯凯将这条安全线视为“审查尺度”的一种——出轨在婚前还是婚后，直接关系到剧集能在什么时段，什么平台播出。
“故事要呈现的是人在面对爱情、选择、诱惑时的状态，婚后出轨的状况很复杂，和主题有冲突，再加上社会舆论、道德责任…不要说受审过不过，观众就受不了了。”选择以“偶像化”的形式呈现，也是因为电视剧属于娱乐，具有传播行业需要肩负的责任，要有面对社会舆论和大众道德的尺度标准。
上：《春夜》，下：《我们不能是朋友》
如何帮“流氓”入戏
《我们不能是朋友》有原著小说，属IP改编作品。去年拍完《幸福一家人》后，冯凯接到邀约，看完第一反应“你们确定要做？”
这个以“背叛”为主题，大众眼里“毁三观”的故事，他自然是很感兴趣的。“台湾有很多（制作）单位自己把自己锁死，觉得女生应该是这样，男生应该是那样。很少见到在偶像剧的时段里敢选这样的题材。”
得到确认回复后，冯凯开始筹备。选角过程中，他看完原著和前两集剧本，然后根据刘以豪、郭雪芙、孙其君、夏若妍、袁艾菲、陈慕等选定的演员重新修改剧本，“人物开始越来越有样子，越来越熟悉的时候，我们才发现剧本和现实状况不太一样。这个就烦了，再来。”
《我们不能是朋友》主要演员
到2018年5月正式开拍之前，剧本前后还调整过好几次，几乎每次围读都会有变化，因为冯凯会根据演员现场的心态、表情做调整。
“像褚克桓说‘我房子便宜800万卖给你，你陪我一夜’这个数字我们都有研究，要怎样让女孩子愿意背叛即将结婚的老公，给一个完整的理由说服自己？五百、六百、八百…我们说数字时也在看女主的眼睛，到800的时候，她的眼神亮了。行，那就800！”
此外，槽值满点的“AA制和数发票”桥段，也由计划男黎皓一的扮演者孙其君自创。
从拿到小说到正式杀青，冯凯认为最难的就是这些需要细心观察的瞬间，“只能从眼神去反映，不能漏，漏了就看不见了。所以这个戏对表演要求极高，每一个细节我也必须在角色状态里进进出出，来来回回。如果不在状态之内，我机器一摆就拍，戏就完蛋了。”
《我们不能是朋友》“弹幕注意”
确定刘以豪、郭雪芙出演之前，冯凯曾保证会让大家看完后觉得他们会演戏。他的秘诀就是不给人设限，“我想要达到的效果出来就好，不需要把演员的表演，什么时候抬头，什么时候低头，什么时候掉眼泪，什么时候要爆发…都陷入到某种框架中，就让他在某种程度上去表演去看，我只要把他拉回到那种状态就好。”“拍这种社会写实性的（故事），我会引导他们进入某种状态，就像催眠一样。”
本人性格和褚克桓完全两样，生活中比较偏暖男的刘以豪就这样从“流氓”演成了“死变态”。
“我就每天催眠他‘把你自己想象成流氓’，可他不是流氓，他觉得自己是流氓的时候，就是一个有气质、有风度的流氓。刚开始没下狠招，我说放开一点，他就放不开….实在受不了没法沟通时，我就让他看着我演，然后他就‘噢’，大概揣测到那样的一个心情。”
片场间隙的刘以豪、郭雪芙
冯凯是资深导演，知道明星有包袱就不会真正被角色打动，所以他给自己的定位就是要帮演员打掉人与人之间的玻璃门，让他们全面接受和真正认识角色。
“与其说塞进去，不如说把他们找回来，只有把每个人内心邪恶阴暗的一面挖出来，才能重新面对自己。像刘以豪的日常休闲就是开车到山上看书，他觉得好舒服。那他有没有暗黑的一面？一定有想象过对不对？虽然他从来都不是那样的人，但他有想过，能把这个挖出来就好。”
《我们不能是朋友》刘以豪
出道较早的郭雪芙，有因“演技不佳”被叫“花瓶”的黑历史，但冯凯觉得这都不是事儿。在他看来，郭雪芙主要是缺少自信，和刘以豪还不太一样，因此要用“你满意就好”的顺势推：演员演完觉得舒服，他放松；演员觉得不好，他就会“谁叫你刚才不认真一点…”
如第六集韩可菲被高子媛掌掴，两人厕所交流，展现周惟惟情绪变化的那场戏，郭雪芙最初判断自己不可能像剧本写得一样哭出来，“正式拍的时候，她的情绪突然就来了，就有了现在的第六集。可一开始她的设定是会难过，但不会情绪那么满，我就说随便，顺着你的情绪走。事实上依据我的经验，那场戏到那个点就差不多了，你该崩溃了。我判断她会崩溃，她觉得不会，我也没有问题，这不需要勉强，因为每个人对情绪的反应是不同的。”
“我提出我的想法，她会跟我讨论，最起码她对这个角色是有情感的。当她对角色有情感了，那个眼神就会对，你就会看到在厕所里她能够累积到眼睛里全都是眼泪后说出那句，‘褚克桓从来都不是我的选择，你要我讲什么！’。如果没有情绪，怎么演得出来？如果只是表演，那跟深刻又完全是两回事，观众不一定说得出所以然，但他们绝对会体会到。我觉得对郭雪芙来讲，这就是一个成长。”
《我们不能是朋友》郭雪芙
为什么还要拍霸道总裁和傻白甜？
“台湾（的创作人）以前就懒，习惯守成于固有成功的心态，拿过去成功的经验植入到现在执行的方式，我觉得是不对的。所以我这几年作品的类型都不一样，我就希望类型能够不断转换，不一定能成功，但最起码全都不一样。”
如冯凯所言，他的确也不太愿意把《我们不能是朋友》单纯归类到偶像剧行列。尤其是在谈到高子媛、黎皓一这种极致人设时，他会举例说明身边真的有朋友因出轨被抓包，虽然没离婚，但“受害者”每天都会辱骂殴打“出轨者”，“这跟高子媛有什么不一样？这就是某种程度上的强迫症，我不放你离开，因为我要告诉你，我爱你。”
刘以豪、夏若妍、郭雪芙、孙其君
男朋友黎皓一经济适用+计划狂+直男+穷…没有关系，对于卡在30岁门槛的周惟惟来说，有一个固定男友（未婚夫）可以解决她的安全感、社会责任感，大龄女性的困境，这就够了。
“现实中有太多这样的男人，喜欢就在一起，以后你就听我的，我说啥你做啥…他有没有想过她的感受？爱情、生活就是这样而已吗？当然不是，生活是两个人的，所以褚克桓说‘你是在过自己的生活，还是在过你男朋友的生活？’这这句话太重要了。”
也因此，这个在原著作者阿亚梅眼里“如果在爱情里当一个好人会怎样？”的故事，到了冯凯手中，就成了自私的人不配拥有爱情的现实主义展现。
《我们不能是朋友》郭雪芙、孙其君
然而，很多观众对《我们不能是朋友》仍充满了疑问，“为什么都2019年了，台剧还要拍霸道总裁救赎傻白甜？”，再加上那些疑似为“拜金主义”洗地的台言老梗等，都有种跟不上时代步伐的错位感。
“凭良心说，我不觉得褚克桓是霸道总裁，也不觉得周惟惟是傻白甜。我拍过这样的戏，但他们完整了许多，褚克桓和周惟惟更像自我的一个个体，生活在这样的世界，碰到了一个那样世界的人，就产生了冲突。它有戏剧本身的张力，所以会让观众认为他是霸道总裁，或她是傻白甜。”
拍过《绿光森林》《天国的嫁衣》等实打实偶像剧的冯凯一点都不认同褚克桓=霸道总裁，周惟惟=傻白甜的偶像剧公式，“周惟惟哪里傻？一个150块台币（约35元人民币）生活一整天的女孩子，她自我制约，要求自己。你看她上班时那个样子，哪有甜？她绝对不是傻白甜，就是一个普通的上班族。”
“霸道总裁被一个女人绑死十年，还要每天积极做股票，上上下下，高高低低，业绩不好时一样会被总公司骂，他哪里是什么霸道总裁？他只是在感情生活被极度压抑后做了一个反差，找到了一个情绪出口。从我的角度来看，他其实蛮可怜的。”
在冯凯的观念里，无论周惟惟是放弃“穷人”黎皓一，还是选择和“富人”褚克桓在一起，都和贫富、阶级没有关系，因为这只是一个当代独立女性的自我选择，她有经过独立思考，可以对自己的选择负责，也可以承担后果。
《我们不能是朋友》的“暴走总裁”
所以，就算刘以豪和郭雪芙CP感浓烈，“按头小分队”也希望多来点“糖”，但冯凯还是会毫不犹豫直接拒绝，“我不太考虑这个， CP感是人走出来的，不一定他们手牵手，CP值就高了。如果积累的情绪没有到，人物性格处理不好，就是每一集都有打啵儿，每一集都手牵手、上床，也没用！”
所谓CP感、糖、虐都可以被制造出来，但需要借由故事发展，人与人相处，情绪发酵…关键在于发生的过程，而不是结果，只有过程完美，结果才会被人接受。“故事应该跟着‘心’来、去、走，情绪自然而然就会有CP感。但我不会把那些设定成目标，这个过程会让我觉得不自然。”冯凯说道。
《我们不能是朋友》郭雪芙、刘以豪
《我们不能是朋友》做类型元素排序时，冯凯提到了当下影视行业热词——现实主义。谈到该剧为何使人“上头”时，他又给出了两个答案：偷窥视角和情绪堆积。
这看起来好像就是一组“爆款剧”的通关秘诀，但冯凯却不置可否，“市场太难揣测了，完全市场导向，创作初心就会变质。我大概知道市场是什么样，但回到创作，我是走心的，我相信说的故事跟人的内心或人的潜意识靠近时，会得到观众共鸣，这就是一种市场。在长期的经验中，我现在越来越肯定这样的做法。”
上：《幸福一家人》剧照，
下：《我们不能是朋友》花絮图
流媒体全球化之后，很多剧集作品只能网上播出，面对这样的市场现状，自认“老人”的冯凯认为平台和时长都不是困住电视剧发展的关键要素，重点要看故事怎么表达，15分钟一节，30、50、60、90分钟一集，不同时长，说故事的方式也不一样。
“这个故事到底能产生多少共鸣？不见得是点击率、收视率或流量，而是不管这个故事有多长，我们看过都会被触动，会想往下看，或是想它为什么就没了…这才是最重要的。这是商业吗？是，它当然是商业，但也是故事创作的目的。如果它不够感人，那何必要说这个故事，有什么权利占有公共平台？这就是我说的初心，故事为主，创作最重要。”
《我们不能是朋友》
《我们不能是朋友》之所以会“上头”，冯凯觉得是大众被故事刺激到了，挖掘到了现实生活中大家不愿碰触的男女之间的话题。
在他看来，人由七情六欲和贪、嗔、痴组成，一生会遇到很多选择，一个人追好几个人或被好几个人追，现实中都会发生，“我们只是在反映现实生活中爱情的一面，但吊诡的是，这件事在现实中很隐秘，每个人都没法到处和人说或大声嚷嚷，而电视剧就能呈现出这种偷窥的感觉，让大家觉得很好奇。”
至于“情绪堆积”这种《比悲伤更悲伤的故事》《前任3》等爆款电影的秘诀，冯凯也不觉得是在套用，“有人同情高子媛，有人喜欢周惟惟，有人觉得男主太渣，有人觉得是霸道总裁…都无所谓，我主要是呈现状态，就是事情碰撞出火花后出现的一个自然的情绪反应。当情绪发生冲撞时，我要仔细拿捏分寸，‘你是周惟惟，你不可以是郭雪芙。你是褚克桓，你不可以是刘以豪’…这样子。”
正和《幸福一家人》原班人马筹备下一部作品《闪耀的她们》的冯凯，对爆款剧也没什么执念。但作品多了，自然也会被资本困扰。
比如剧集播出后颇受欢迎的开放型女生韩可菲，她的扮演者袁艾菲，一开始就是能让制作单位和平台都发出“她能做好吗？”的人选，但冯凯就很力挺她，“流量不等于最后的点击率或收视率，还是要识人适才。她不合适，流量再高，你把她放进来，一样是死掉的戏。”
《我们不能是朋友》袁艾菲
近年来，大部分爆款剧都免不了因结局让人不满意而“高开低走”，如今《我们不能是朋友》已跌出8分阵营，作为导演的冯凯会担心被人骂“烂尾”吗？
“我可以很负责任地说，这部戏从头到尾13集，我很走心的！当然，最后几集在时长上可能有点小影响，但那是我对我自己有些专业要求没达到，绝对不会影响观影效果，故事走到结束，我觉得最起码它是自然的。”
《我们不能是朋友》导演冯凯（左二）
截止发稿前，微博#我们不能是朋友#话题页有9.1亿阅读，23.3万讨论；超话#我们不能是朋友#阅读1.3亿，粉丝2万+，发帖数5700个以上，另一超话#台剧我们不能是朋友#粉丝不多，但也有129.1万的阅读。当娱理工作室提到是否有特别留意的评论，怕不怕有人来杠他时，冯凯露出了类似“哇哦”的表情——
“我注意到的全部都在微博上，很厉害！很想找他们来当编剧，这么厉害！很多（帖子）都读到了我的心，几乎每一篇都是这样。我觉得他们在整理剧情的具体过程当中，说出了男主的心态，女主的心态，甚至说出了导演创作的原意跟目的。我说你会读心术哦，这么棒！”
在他看来，爆不爆款并不重要，有讨论就是好事。
刘以豪、郭雪芙
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《陈情令》
《长安十二时辰》
《九州缥缈录》
《宸汐缘》
《亲爱的热爱的》
《我们不能是朋友》
......
刷剧的朋友们，你们都在看什么？
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想知道些啥？
......
请留下你们的精彩发言吧
说不定就能看到了呢~
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