杨佩璇:我画画只是一种爱好,仅此而已,不追求出名,也不靠它谋生。
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杨佩璇,生于广东饶平,毕业于广州美术学院,现为佛山市中学美术教师,中国美术家协会会员。
享受阳光
97cm×130cm
2012年
创作随笔之《自画自说》
花如人:
既可明媚动人,
也可洁净清新;
鲜花惹人爱,
残花惹人怜;
每花每叶各有不同意致。
我总取盛开的一、二朵鲜花画,
把其画得沉着有力,
古朴浑厚;
有时营造华丽的画面,
有时却极其素雅,
华丽与素雅虽属两个极端,
却皆可画出不妖、不媚、不秽、不浊的洁净之感,
总觉得只有内敛脱俗方有高贵之气。
享受阳光(局部)
偶尔于网友处见过这么的一句:
“眼睛里写满故事,脸上却不见沧桑。”
刹时觉得这话写到我的心坎上了。
天鹅的传说
178cm×97cm
2013年
我画花卉,
常常用尽各种技法:
勾、涂、磨、撞、洗、
三矾九染、水濡色渲……
极尽所能,
无外于求得画面斑驳丰富,
便似那历经磨砺而有故事的眼;
无外于求得画面温和淡然,
便似那历经磨砺却无沧桑的脸。
一花、一叶、一枝条,
或经历明媚春光、
或历经风霜雨雪、
或经过艳阳高照,
不管经历如何,
洗尽铅华后所焕发的却是那温和如玉般的光泽,
那光泽是令人胸襟舒畅的,
那光泽是治愈人心的。
闲窗销昼之一
178cm×60m
2010年
若是一幅画,
一霎那间吸引了人的眼光,
认真看了也就完完全全地明白了,
那么这样的画看多了也必定会因为产生视觉疲劳而索然无味。
好的作品必是耐人寻味的,
初看或许不够悦目,
细看了却禁不住寻味,
禁不住细细体会揣摩;
琢磨其技法,
琢磨其寓意,
引人深思、令人难忘,
于是乎回味无穷。
这或许是我在用色、在技法上颇费心思的缘故。
我因而喜欢灰调:
明亮的原色与间色更像是直接的告白,
灰调的复色却给人与委婉含蓄之感;
常规的勾勒渲染让人一目了然,
而丰富的技法结合必定让人费心揣摩。
我总希望画出来的每朵花每片叶子都是需要观者琢磨的。
梦蝶之一
96cm×60cm
2012年
画花鸟如此,
画人物也然。
总有人问我:
你笔下的人似乎不开心,
在沉思?忧伤?是矜持?
是相思?是喜?是怒?
是嗔?是痴?
其实我从不刻意画什么表情,
有时无表情就是多表情。
我只是希望我的人物是有故事的人物,
是别人想去探究,
想去了解的人物。
梦蝶之二
96cm×33cm
2012年
我画画,
只是一种爱好,
仅此而已。
不追求出名,
也不靠它谋生。
我按自己的喜好去画,
不讨好不迎合。
我喜欢古典绘画。
中国的,
西方的,
都喜欢。
画人物,
我吸收一点西方文艺复兴油画的造型与形式;
画花卉,
学习一点中国传统的气息,
尤其是古代壁画的感觉。
梦蝶之三
67cm×45cm
2012年
画画是一种修炼;
画画过程其实是一种乐趣。
画出来自己看着舒服,
别人看了觉得美,
那样就好了。
闲窗销昼之三
178cm×60m
2010年
好的作品一在格调,
二在技术。
技术可以通过勤奋练习而提高,
而格调却非有文学修养不可,
一个人“腹有诗书气自华”,
画如其人,
品味高尚,
格调也自然不一般。
艺术是相通的,
文学、音乐、美术相互作用,
境界、趣味、意境相互影响。
画品高雅,
以纯洁之性感染观者,
方使观者舒心回味、流连忘返。
回归霞尔
150cm×73cm
2012年
回归霞尔(局部)
时间系列之美国记录之一
67cm×148cm
2012年
时间系列之美国记录之一(局部)
聊斋系列之葛巾
178cm×97cm
2012年
聊斋系列之葛巾(局部)
聊斋系列之小翠
178cm×97cm
2012年
聊斋系列之小翠(局部)
聊斋系列之小翠(局部)
聊斋系列之辛十四娘
178cm×97cm
2011年
玫瑰曾盛开
178cm×97cm
2012年
玫瑰曾盛开(局部)
牡丹亭之如花美眷
178cm×97cm
2013年
牡丹亭之如花美眷(局部)
牡丹亭之寻梦
178cm×97cm
2013年
牡丹亭之寻梦(局部)
聊斋系列之小谢
176cm×95cm
2016年
翡翠池塘
80cm×120cm
2016年
翡翠池塘(局部)
牡丹亭
125cm×80cm
2015年
牡丹亭(局部)
时间寓言
102cm×173cm
2012年
时间寓言(局部)
时间寓言(局部)
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