杨长槐：画出水的生命力

杨长槐 020艺术观察 2021-06-30

人生不长，需要懂点艺术，关注020，持续接收好文章

杨长槐（1938年12月12日－2015年9月25日），侗族，生于贵州天柱。著名画家。1963年毕业于贵州大学艺术系，师从孟光涛、宋吟可、王渔父、方小石。曾为中国美协三、四、五届理事，贵州省美协三、四届主席，贵州省美协名誉主席，贵州省文联名誉主席，中国文联六、七、八、九届委员。1983年至2008年，历任贵州省文联秘书长、副主席、主席，贵州省文联党组副书记、书记，中共贵州省委候补委员，中华人民共和国第九、十届全国人民代表大会常务委员会委员和全国人大民族委员会委员。第八届全国美展总评委，中国文联委员、中国国家画院研究员、中国国家画院杨长槐工作室导师、北京德泰书画院院长、山东艺术学院特聘教授、国家一级美术师。

多年的水墨实践使他将创作聚焦于西南大自然的激水，将水作为独立的观察对象和审美主体，探索以水墨的虚实、黑白在宣纸上表现山水景观营造的氤氲缥缈和浑沌跌宕。长期关注杨长槐水墨创作的著名美学家王朝闻先生生前曾这样评价他的这一演变：“纸上之激流或飞瀑，无声胜有声，丰富了马远所探索之画水法，这一可喜成就，基于长槐熟悉黔山黔水之独特个性”。

清江水暖

90cm×95cm

1991年

感悟对艺术家至关重要，实践经验告诉我，无感悟则艺术肤浅，惟有在感悟中升华之艺术才深刻。上世纪七十年代末的一个夏日，我背着画板徒步贵州天星桥写生。走进峡谷，两岸峰峦叠翠，谷中水击石空，瀑布侧注，弛不羁，如万水银，随意而涌，茫然莫得其涯。

总是诗人难吟其诗，纵是作家，难得其文，天地造化之奇，使我茅塞顿开，读山水而明事理，明事理则开涌现，观瀑而后思想，思想则工拙深浅。初见其景，让人进入梦魂之思，令余喟然而叹：天斧神工，乃有得于此！故并不急于写生，用眼观，用脑记，用心体悟感觉。是夜，我辗转反侧，终夜未眠……

湍流生辉

178cm×156cm

2000年

次日，又至螺丝滩两崖观变化颇丰的激流飞瀑，更让人心灵激荡，产生无尽联想，似乎血液也随着激流飞瀑越苍岩，卷起巨浪，涌入峡谷，当晚梦里反复着激流飞瀑的旋律。醒来后，我再步行到黄果树瀑布的上游，领略陡坡塘的瀑布，在底部，仰望瀑布像是由天际飞泻而来，使人心花怒放，荡涤我的心灵，催生出表现激流飞瀑的极大欲望。

晚上，仍很兴奋，便往黄果树瀑布而去，在石上坐下，瀑布似雷霆般轰鸣，豪迈之气，涌入心中，好似喜马拉雅山的巨大雪崩，壮丽无比。细看那“三剑”、“七侠”的多彩水姿，或似仙女下凡，或如侠客手握雪亮之利剑直插犀牛潭中。可谓一曲震撼人心的交响乐。激流飞瀑，往来胸臆，各种技法，俱分齿颊，古人写岭幽壑峻，嵯峨深渊，正如历世间之沧桑；飞瀑泉流，或激或缓，其实是人生之旅。所见之物仅形，而画家下笔之时有心，所写之物显神，当我萌生画百幅水图之意后，以画家作画之所思，以求赏家之认可，因此，吾写之水望达有形、有声、有色、有喜怒，有激烈，皆发自心声而已。

中国水墨画发展到今天，所积淀的内涵十分丰厚，这既给后人提供着借鉴，但同时又给来者设置了许多越障，要往前迈进一步，必须经过许多的艰辛方能突破，根据自身的生活、经历、性格的修养，经近二十余年的实践，寻找画瀑的规律和表现方法，叙于后以求共研。

小时在兄长带领下，常到距家门不远的小河捉鱼戏水，学会游泳；家中养水牯一头，放学回家，尤其暑期，牵牛下河洗尘，特别有趣，使我爱水、喜水，加上在校深得教师指导，进而临马远《水图》十二幅，初步掌握了画水之法。

飞瀑穿岩

59cm×93cm

1997年

仰望苍苍乌蒙山，在白云深处，无数的洁白素练飞泻其间，如天山外来，似银河倒流，千条山溪，万条山涧，汇合为雄奇的白水河，说起白水河，不为一般人所知，殊不知黄果树瀑布就飞泻在白水河上，为白水河增添了神秘的色彩和无穷的魅力。为寻求瀑布、激流之画法，我曾沿着涓涓源头而下，领略那无数大小瀑群的风韵，乐趣无穷、回味无穷中饱赏其壮丽的景色，看那乌蒙苍苍的河水银波，滚滚而去，奔腾到海不复回之势，让人心潮起伏，迸发出众多联想，得情育智更是何等的美哉！从而产生了画百幅瀑流图的构想。

水有众多好品格。水默默无闻奉献给宇宙万物，水是万物的基因。水无孔不入，酿成各种琼液，水既可分又可合，分可展千姿风采，合形成大江大河，滚滚向前，汇成大海，学画者应以水的品性去寻求知识和表现技法。

洪波拓石

96cm×120cm

1994年

古人总结出画湖水、江河、海水、清泉、瀑布激流等多种技法，均有一套供学的程度，但要表达新意就得开创新法。这里，寻找水在各种地形中所展现的美姿固然需要，但更重要的是在研究水的生命力中，如何把自己特有的意注入画面。意是一种情，情是画之动，画是情之往。意是情的高度升华，这种情不是虚假的，而是真实的，是有源之情，而不是面壁虚构。心物之间的相融，既是一种美学形式，更是孕育情而升华为意的必由途径。

相比而言，流水比任何物质都更易显出生命力，因流水总是处在快节奏的动感中，特别是瀑布、洪水、瞬息万变是别无可比的，大的瀑布，如黄果树瀑布，气势如摇山填海、其力可以吞噬一切，充分昭示出生命的活力；即使是涓涓细流，滴水也能穿石。故水在一种扩张力之中包涵着自然凝聚力，代表着智慧，可以洗涤污浊。这种总体上的气概、勇气和智慧如能与画家的立意相融，便可以去驾驭和把握。这里要特别注意研究和培养志和器，要知器大者必宏的道理。水是宇宙中永不止息的舞蹈家，旋律感极强。

雅丽的侗家

145cm×121cm

所以画水要在万变中找规律。大水中的激流或飞瀑，撼山而动，震宇而摇，气势恢弘，是一曲交响乐；水从缓坡徐徐而下，恰似汉子微醉摇摇摆摆，悠然而下的潺潺清泉，又如老翁天真地、不知不觉地学孩童走步，此时，有一种特有的爱心充实着心灵；水在乱石中穿梭，是一种儿童捉迷藏之趣，动作灵巧，时隐时现，让人捉摸不定，乐便在其中；大水冲击峭壁而下，大有野马奔腾之势，生与死的特有价值尤为可贵；水入峡，叠卷而下，一种深沉感引人静思；再视那洞中之瀑，似蛟龙翻滚，隐隐有形也无形，水历经无数险滩进入平缓河面之时，轻波粼粼，悠然自得，何等清凉。表现水，如前所言，古人自有章法。经十余年所悟，初论：依水势取构图，悟水之品格育意境，用情致求神逸，依形立法，以情运法，以志造法。时而中锋，时而侧锋，时而皴擦曲卷挥毫，时而点线面并用，时而色染并施，时而干、湿、水墨相济等等。总之，法的运用多种多样，各显神力，但必须求得和谐有致，否则会乱作一团，失去法理。

水洼秋色

62cm×48cm

1987年

古人读《文选》，从“石蕴玉而山辉，水怀珠而川媚”之句。悟得养生之道，我从这两句中而悟画理。

长期生活在纷扰喧嚣的都市，在安静的书斋画室冥思苦想，不分昼夜地作画，欲求所谓山水画中烟霞林壑之趣的突破，终难得解脱之法。即使偶有新的想法，待形诸笔端，留下的仍是一纸遗憾、一团困惑。

春风吹绿苗岭山

158cm×70cm

1963年

每次在黔山筑水间采风，见烟岚雨岫，雾峰霞岭，或积雪初融，云雾方开，变幻都在顷刻之间，令人感叹欷，便常有心得。正如陆放翁诗云：“游山如读书，浅深在所得。”自然山水启迪心智，可由感悟天地造化之妙，体察人生哲理。譬如两岸悬崖峭壁，中挂小溪，九曲迂回，逶迤潺，见石即让，见高则避，自取卑下，却终赴江河大海，确如荀子论水之“似义”、“似道”、“似勇”，坚忍不拔，百折不回；再观川流，其势洒脱，浅薄之滩，微波不惊，尽露其底，深幽之谷，藏龙养蛟，深不可测，或森漫渺沔，湍湍浩淼，既博大且深奥，不由思道之无穷，有如视日出日落，便知天行不息的永恒。贵州多瀑布、飞泉，由之能悟出人生之趣。“养得心中无一物，悬岩峭壁又何惧？”见飞流直下，可感到人生的畅快淋漓，见巨浪奔腾，意气风发的豪迈气概，怎不油然而生！

山水画历来是画家寄托思想情感的平台，对所绘山水缺乏人文关怀，画出的作品虽合于法度，却难出新意。宋代大文豪苏轼秉性狂狷，对人生体悟极深，所以以豁达泰然的态度处之，他有许多深刻而又极富哲理的佳句。他论画水的一段话颇为有趣：“古今画水，多作平远细皴，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有洼窿，以为至妙矣，然其品格，特与印板水纸争工拙于毫间耳。”由此可见，苏老夫子对“平远细皴”的画法评价不高，他认为唐朝处士孙位画出水的新意：“奔腾巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变，号称神逸。”他称赞的是“随物赋形”，要画出水的变化，而后对蜀孙知微于大慈寺、寿宁院壁上画出“输泻跳之势”的水称为“活水”而大加赞扬，形容其“汹汹欲崩屋也”。更有趣的是，这位老夫子对蒲永画的水大为赏识，称赞他得二孙本意。有“王公富人或以势力使之（画水），永辄嬉笑舍去，遇其欲画，不择贵贱顷记得而可”。这哪里是在论画，完全是在写蒲永的性格，言外之意，是说蒲画水而能传神。苏公高明得不露声色，说出画家应将他的人格特征融入他所绘的水中之理，无此豁达性情，焉能画出“活水”的性格？“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，如此精辟的论艺之句，也只有苏轼写得出。

苗岭银渠

136cm×68cm

1978年

其于以上思索，几十年来，本人创作了大量有关水、瀑、泉的作品，这是一种艰苦而有趣的探索和尝试。我试图对传统画水技艺做一些突破。被视若无物的水本是生命之源，它比任何物质都更显生命活力，它形无定状，却能“随物赋形”；静而无闻，却能喧响奔放，声巨如雷。既柔且弱，却可穿石越岭，力能溃堤。它“性格”中真是充满对立统一的辩证法。要将它画活，就须画出它跃动的千姿百态，画出山石树木与它相依相伴、不即不离，相互衬托的关系。这种思考虽剖决精敏，做起来其实颇难。

山高水长任奔驰

179×83cm

1974年

我喜画水，更喜画瀑。瀑泉跌落石上的铿然之声，是一种精神的隐喻，更是一种精神的象征，有无限理趣，发人深思，催人奋进。回首这些年来，边画边悟，学识渐长，犹如“霜醉高枫秋入树，云垂香稻晚肥田”，我当感谢水对我画艺和做人的滋养和提升。

美术作品越来越为当今人们所喜爱，山水画作中蕴含着无穷无尽的理趣，足可供观者细细地品味和参悟。

一江春水来

192cm×118cm

1981年

镜中人家

47cm×44cm

1984年

《文化参考报•艺术周刊》
主管：广东省文学艺术界联合会
主办：岭南美术出版社
国内统一刊号：CN44-0071