自学成才的超级指挥大师 | 赫尔曼·谢尔兴

赫尔曼·谢尔兴

（Hermann Scherchen）

▲赫尔曼·谢尔兴（Hermann Scherchen）

  前 言 

德国指挥界在20世纪中人才辈出，伟大的富尔特文格勒和克列姆佩勒作为新时代的先锋，早已被人们公认为领袖式的人物。而以约胡姆、肯普、莱特纳为代表的新世纪中坚人物，则是一批为德国指挥艺术增添新光彩的英才。然而在德国指挥史上还有这样一个重要的划分，即认为在这两批人物之间有一个中间层次，而这个中间层次的代表人物，就是被人们看作具有承上启下作用的三位指挥大师克纳佩茨布什、布什和谢尔兴。他们三人功名卓著、影响巨大，被人们誉为20世纪初期德国指挥艺术中的三巨头。事实上，他们是继富尔特文格勒和克列姆佩勒之后的，20世纪早期德国新生代指挥家中的带头人。在这其中，谢尔兴是一位颇具特殊性的人物，与别人不同，这位天才的指挥大师在指挥艺术上是靠自学成才的。他一生勤于学习和实践，最终成为德国音乐史上德高望重的指挥家、音乐教育家和音乐理论家。

▲20世纪初德国指挥艺术三巨头

（左）克纳佩茨布什，（中）谢尔兴，（右）布什

  有幸遇良师 跨入指挥界  

赫尔曼·谢尔兴（Hermann Scherchen, 1891—1966）于1891年出生在德国的柏林。早年学习小提琴和中提琴，1907年至1910年在布鲁特纳管弦乐团和柏林爱乐乐团中任中提琴演奏员。年轻时代的乐团演奏生涯，无形中使他积累了许多宝贵的知识和经验，为他日后从事指挥活动奠定了良好的基础。1910年到1912年，谢尔兴有幸在20世纪伟大的作曲家勋伯格身边工作了两年，他从与勋伯格的接触中学到了许多先进的知识。谢尔兴首次作为指挥家登台是在1911年，第二年，他就在柏林指挥了勋伯格的配乐朗诵《月光下的皮埃罗》，这是该作品在柏林的首次公演。自此以后，谢尔兴就开始以指挥家的身份广泛活动而受到了人们的注意。

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 海顿《第104交响曲》

法国国家交响乐团

谢尔兴指挥

  一战后展开蓬勃音乐事业  

1914年，23岁的谢尔兴担任了俄国里加交响乐团的指挥。第一次世界大战爆发后被俄国当局拘留，1919年获释后回到德国。他在柏林创办了新音乐家学会，同时作为弦乐演奏家创办了谢尔兴四重奏小组，作为音乐理论家创办了《旋律》（Molos）双月刊杂志。此外，这段时间里他还在柏林高等音乐学校中任教。1922年，他接替指挥大师富尔特文格勒担任了法兰克福博物馆音乐会的音乐总监和首席指挥。1923年担任了温特图尔音乐学会的会长。1928年至1931年在柯尼斯堡担任音乐总监。1933年谢尔兴离开德国，开始以瑞士为基地展开更加广泛的音乐活动。此期间，他担任了瑞士广播交响乐团和贝洛蒙特管弦乐团的常任指挥。同时作为著名的音乐教育家和活动家，多次在当地举办各种音乐学习班，并在这些学习班的音乐会上担任指挥。

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  贝多芬《第九交响曲》

维也纳国立歌剧院乐团

谢尔兴指挥

  二战后 音乐事业扩展至世界  

谢尔兴在1938年正式移居瑞士。第二次世界大战后，他在世界各地音乐界的活动变得更加广泛，除了在威尼斯和达姆施塔特举办指挥专家班外，还于1944年至1945年担任了苏黎士广播管弦乐团的首席指挥。另外，他在瑞士建立了电子音乐研究室，同时利用一切条件和机会宣传、介绍和指挥演奏20世纪的现代作品。

谢尔兴除在欧洲各国名声大振、业绩非凡外，其艺术触角同样伸向了世界各地。1964年他来到美国，在费城和纽约等地举行了成功的演出，受到了当地各界人士的一致好评。此外，他也曾在加拿大和巴勒斯坦地区留下过足迹。

  不知疲倦 别出心裁  

谢尔兴是一位学识渊博、技艺高超的指挥大师，人们常形容他是一位“不知疲倦的别出心裁者”。他对于管弦乐团有着深刻的了解，而对指挥专业则有着独到和精辟的认识。他曾说过：“乐团指挥应该是音乐家中的佼佼者，他应该有一双灵敏的耳朵，更应该了解和具备所有乐器的基本演奏技巧和有关知识。此外，指挥家还应该是一位音乐学家，要懂得如何才能把动作转变成富有生命情感的声音形象，同时使自己变成一个敏感的思想者。”他认为，“作为一名指挥家，不应该总想着以自己的方式来演释一部作品，而更应该以作曲家的构思去完成一部作品。

一丝不苟的

排练

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▲谢尔兴带领斯图加特交响乐团排练贝多芬《威灵顿的胜利》Op. 91

完美无缺的

演出

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▲谢尔兴指挥斯图加特交响乐团演奏贝多芬《威灵顿的胜利》Op. 91

作为一名卓越的指挥大师，谢尔兴拥有高超的专业技艺和深厚的艺术修养。他有着一股强劲的内在精神力量，还有着对作品深刻理解的洞察力和判断力。在指挥台上，他常以果断、准确的手势及犀利的目光，将内心最隐秘的音乐感觉和意图传达给乐团演奏员，从而使每个人的内心都歌唱起来，并且将这种内在的歌唱通过演奏表达出来，以达到他所需要的艺术目的。对于谢尔兴的指挥，他的学生，后来的著名指挥大师伊戈尔·马克维奇说道：“谢尔兴是众多管弦乐团指挥中，真正对指挥艺术有着极深理解的人，这种理解使他有着自己独特的观点和方法，而这些观点和方法都是最有实效的。”谢尔兴的朋友，作曲家克赛纳基斯在看了谢尔兴指挥的贝多芬的《A大调第七交响曲》的演出后，激动地说道：“在音乐会进行当中，仿佛空气中都有一种对峙般的紧张感，然而在他的指挥下，这种紧张感竟然变成了令人无比惊奇的艺术张力。刹时，具有深刻激情和动人力量的贝多芬《第七交响曲》结束了，最后，整个管弦乐团同时起立向他鼓掌。此时，我只有一种明确的感觉，那就是只有他才能以大艺术家的灵感来演释这部交响曲。”

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  贝多芬《第七交响曲》

维也纳国立歌剧院乐团

谢尔兴指挥

  指挥现代作品的权威  

在20世纪的德国指挥大师中，谢尔兴是一位指挥曲目相当广泛的大师，其曲目范围涉及到从加布里埃利到克赛纳基斯，从巴赫到斯特拉文斯基等全部古今作曲家的名作。尽管如此，人们仍然认为他是指挥现代作品和古典作品的权威。

说到现代作品，谢尔兴的身上有着许多令人感兴趣的话题。在世界音乐史上，谢尔兴是一位热心倡导现代音乐的指挥家。从某种程度上讲，他已经成为20世纪现代音乐的开创者之一。他一生中将很大的精力用于如何使人们更好地理解现代音乐上，具体来说，他热心地支持和从事现代音乐的各种实践，并通过他的教学和实践活动而对新一代的音乐家产生直接的影响。

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  柏辽兹《幻想交响曲》

伦敦交响乐团

谢尔兴指挥

作为现代音乐的指挥权威，他曾指挥首演过勋伯格的《第一室内乐交响曲》，理查·施特劳斯的《为十三件管乐器而作的交响曲》，达拉皮科拉的歌剧《囚徒》，亨策的歌剧《鹿王》以及斯托克豪森的《第一号对位》等许多作品。此外，布索尼、克赛纳基斯、斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、梅西安、诺诺、亨德米特等作曲家的作品，也是他演出节目单上的保留曲目。人们一致认为，他指挥的这些20世纪现代作品，有着精湛的典范性意义。

  古典音乐演释专家  

谢尔兴除擅长指挥20世纪现代音乐外，还是一位古典音乐的演释专家，尤其对于巴洛克时期的宗教作品，他的演释颇具权威性。在古典作曲家中，谢尔兴最擅长指挥巴赫、亨德尔、海顿和贝多芬的作品。若要在这里选出一些最具典型意义的作品，巴赫的《赋格的艺术》、亨德尔的《弥赛亚》和贝多芬的《A大调第七交响曲》，应当是首推的杰作。

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▲德国指挥家谢尔兴带领多伦多加拿大广播电台交响乐团排练巴赫《赋格的艺术》

  出色的音乐理论家  

谢尔兴除了是一位杰出的指挥大师以外，还是一位出色的音乐理论家。在他的一生当中，曾经撰写过多部各种类型的音乐著作，包括《音乐的本质》、《大众音乐》和《指挥手册》等书。其中《指挥手册》一书影响非常大，它是从事指挥专业的人所必读的专著。

▲谢尔兴音乐著作《音乐的本质》

谢尔兴录制的唱片也有不少，他当年曾为法国的TAHRA公司录制过许多作品，其中包括莫扎特《第三十五交响曲》（维也纳交响乐团），贝多芬《第四交响曲》（维也纳国立歌剧院乐团），柏辽兹《幻想交响曲》（伦敦爱乐乐团）、《哈罗尔德在意大利》（皇家爱乐乐团），门德尔松《仲夏夜之梦》序曲（维也纳国立歌剧院乐团），巴托克《弦乐、打击乐与钢片琴音乐》（瑞士广播交响乐团）等。

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  巴托克《弦乐、打击乐与钢片琴音乐》

谢尔兴指挥

  与中国结缘  

谢尔兴对于中国音乐爱好者来说还有着一种特殊的意义，他曾是我国早年旅欧的著名女作曲家肖淑娴的丈夫。他们二人育有一女，取名为谢尔兴——肖，这位曾在中国生活和学习过的女子，现在已成为国际知名的瑞士籍作曲家。当年她曾来到中国，在她的外祖父的指导下学习中国的古典文化，她弹过琵琶，并在中央音乐学院和上海音乐学院学习过。1960年返回欧洲，逐渐成为一名优秀的作曲家。她的作品中带有着浓厚的东方色彩，这与她接触和学习中国音乐有着直接的关系。她的一切成就都是由谢尔兴与肖淑娴二人中西结合所提供的基因造成的。由此看来，指挥大师谢尔兴更有理由在中国人们心中留下永久的纪念。

▲女作曲家肖淑娴

1966年6月8日谢尔兴在意大利佛罗伦萨的“五月之夜”音乐节上指挥马利皮埃罗的《奥费伊德》时突然心脏病猝发，四天后与世长辞，享年75岁。

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