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又一知名团队解散，非虚构写作这盆饭真的炒不熟吗？
范雨素这个名字，大家或许还有些印象。这个只有初中学历的北京外来务工者在2017年凭借自传体散文《我是范雨素》刷屏了社交媒体，成为继余秀华之后又一位走入公众视野的民间创作者。而制造这一“现象级”人物的就是界面新闻旗下的非虚构写作团队——《正午故事》。
三年后，范雨素离开了在公众视野，背后推手正午故事团队也于今年3月底宣布解散。主编叶三在微博中表示，全部账号已移交界面公司。团队另一位成员thescientist则在社交平台上发出求职的消息。
这是继2017年10月，韩寒亭东影业旗下、由特稿记者李海鹏领导的非虚构写作明星队“ONE实验室”宣告解散以来，又一个被解散的知名非虚构团队。
《正午故事》的解散在引人扼腕的同时不禁也发人深思：受公众、市场和业界三重力量推崇的非虚构写作是否真的是一盆炒不熟的冷饭？今天小编就带大家梳理一下，非虚构写作的相关概念以及在市场发展的困境。
值得一提的是，作为横跨新闻与文学两个领域的非虚构写作，其自身与新闻传播学领域也密不可分，加之市场近几年的关注，不少新传高校都将非虚构写作纳入考研重点。
真题再现：
2019年清华大学：非虚构写作是媒介融合时代的体现。什么是非虚构写作？非虚构写作和新闻工作的关系？
2019年复旦大学：结合实例分析非虚构写作在新闻界近年来兴起的原因。
2019年暨南大学：传播格局变革的语境下，如何看待“虚构话语集中”和大量的非虚构写作报道？
2019年四川大学：非虚构写作的特性及其行业状态。
很重要哦~不得不看~
非虚构写作：新闻与文学的交响
在新闻文体的发展过程中，文学是一个挥之不去的魅影。舒德森认为，文学传统在新闻界根深蒂固，它鼓励记者撰写精彩的故事，而不是四平八稳的客观报道，要求文采飞扬、感人至深。而非虚构写作正是交融了新闻与文学的代表文体，它的核心特质旨在于“真实”和“文学”。
从字面来看剖析，非虚构写作是相对于“虚构”而言的，因此它更强调“去虚构”和“反虚构”，“去虚构”是对真实的强调，指从事实本身出发，记录的是真实发生的故事，“反虚构”则是从表达方式出发，它指的是非虚构要如实记录和再现现场，忌讳用虚构的手法进行主观的文学加工。
除真实性外，非虚构写作另一特征便是文学性。非虚构写作在写作手法上会运用多种文学化的表达方式来组成文章，在新闻领域，非虚构写作对文学性的强调是为了与强调硬信息的纯客观报道作出区分，在保证事件可被再现的同时，提高文章的可读性。
2010年，《人民文学》杂志社特别开辟“非虚构”栏目，这是“非虚构写作”概念在我国首次登场。此后，诸如《人物》和《南方人物周刊》等传统媒体开始发力非虚构写作，增设“非虚构”栏目，与此同时出现一批以非虚构写作为营生的新媒体工作室。《正午故事》、《谷雨实验室》、《人间》、《时尚先生Esquire》都是典型代表。
2016年1月，《时尚先生Esquire》杂志发布“非虚构”作品《太平洋大逃杀亲历者自述》，其微信号阅读量达到3000万+。两个月后，其电影版权收入达到“百万级”。商业上的成功让人们意识到非虚构写作的价值，由此带来了非虚构写作在中国的繁荣，从作家到普通人纷纷投入这一领域。但繁荣的背后，无论是商业转型还是写作本身，都存在难以逾越的困境。
商业困境：讲故事真的可以发财吗？
移动互联网时代公众对信息的选择余地较多，此时每个内容生产者都需要与受众做生意，用内容来赚取受众的注意力。在此背景下，非虚构写作以优质内容为抓手吸引公众的注意力，以此展现潜在的商业可能性。
但实际操作中，用讲故事来发财却远非那么简单。
01
好的故事需要用“工匠精神”打磨，但代价是产出效率的低下，这一点是商业逻辑无法接受的，对商业来说，产品需要用流水线的方式生产，而不是在小作坊内打磨。这也是非虚构商业化运作的根本矛盾。
02
其次，变现能力较低，创作者难以生存。如前所述，非虚构写作作为一种打造艺术品的实践，其本身需要耗费大量的时间，这导致内容产出的数量极低。
此外，依靠内容本身变现还需要强有力的平台支持，10万+的文章只能出现在10万+的公众号上，单纯依靠内容本身获得流量是天方夜谭，除了少数如《谷雨实验室》、《人间thelivings》等背靠腾讯、网易的非虚构工作室外，大部分“小作坊”的变现底盘十分脆弱，入不敷出、自动倒闭才是众多非虚构创作者的常态。
03
版权问题的核心在于真实的故事需不需要花钱购买？如果一个故事被100家非虚构工作室创作，制片方是不会向100家工作室同时支付版权费的。此外，在影视化改编的过程中，创作者原先的内容并非能完全用上，影视化作品或许跟原作大相径庭，原作甚至只是改编的由头。在这种版权不清晰的情况下，制片方显然不会向原作者支付版权费，导致非虚构创作者最重要的变现途径也面临制约。
文本困境：商业化阴影下的扭曲与变形
商业化魅影下，非虚构写作的内容本身也会受到极大的影响。对流量的过度追求导致作品内容出现变形与扭曲。
01
流量当道的时代，传播度取代了内容本身，成为判定作品生死存亡的第一法则。判定稿件的标准，不再是是否推动社会发展，而是一系列数据指标，甚至有一些平台直接将打造“爆款”当作追求的目标。
这导致非虚构创作者需要针对大众的品味有针对性地“下药”，而追随公众的眼光带来的问题则是内容选材上趋于单一，甚至出现低俗化现象。如同19世纪美国黄色新闻浪潮一般，将目光聚焦在奇闻逸事、凶杀犯罪、情感纠纷等冲突色彩强烈的话题上，尽管这些事件值得写作，但选择性呈现的背后却是对庸俗化的屈服。
02
传统媒体时代，媒体没有流量需求，可以不受市场影响生产新闻作品，此时记者对文本的操作更多受到新闻伦理规范的制约，媒体内部多重审核、层层把关，对真实性的要求更是极为挑剔。
但流量为王的时代，真实性退居二线，轰动效应才是非虚构创作者们生存下去的不二法门。对流量的追逐导致原先的操作规范不受重视。甚至连传统媒体自身，都开始为争夺流量对故事本身进行主观的加工。
近期“鲍毓明性侵养女”一案中，《南风窗》和《财新》两家媒体对事件不同角度的报道引起了舆论场极大的争议。前者是典型的追责，后者则更像是洗白，抛开两家媒体受到的质疑，仅从文本本身来看，不同的倾向性带来的相同结果是巨大的流量效应。新闻本身作为对故事的二次加工，文本存在非常广泛的操作空间，在对流量的渴望下，文本的操作更易扭曲变形。
03
美国非虚构写作导师杰克·哈特曾提出“叙事弧线”的概念。他指出，一个完整的故事可分为阐释、上升、危机、高潮和结局五个阶段。其中最重要的部分是上升动作阶段，作者通过密集的情节推动故事发展，让读者紧紧跟随，这种操作方式也是电影剧本最常使用的手法。
如前所述，影视化是非虚构作品变现能力最强的途径，这带来的影响是影视化的写作成为趋势。很多作者在写作过程中，会不自觉考虑作品“卖相”，普遍采用影视化的强情节推动方式，但也容易让叙事结构落入套路化的窠臼。甚至有一些非虚构写作团队会专门将以往作品进行拆分，研究情节起伏和叙事技巧，以公式化的思维进行写作，这样生产出来的内容带有一定的功利性，久而久之也会让读者心生疲惫。
非虚构写作是近几年学界和业界的热门话题，讨论的方向大致可分为两块，一块是回归文本自身，探讨非虚构作品的叙事，另一块则是站在大环境下探讨非虚构的生存方式。在今年疫情的影响下，一方面涌现出更多真实的充满戏剧冲突的故事，非虚构大有可为；另一方面，受经济的影响，非虚构作为一种社会职业也面临着更为严峻的生存挑战。大家在备考时需要重点把握上述两个方向，还需要结合今年的实际情况进行分析，考试时才能更有把握~
参考文献：
【1】范以锦，匡骏：《新闻领域非虚构写作：新闻文体创新发展的探索》【2】刘勇：《新闻与文学的交响与变奏：基于对“非虚构写作”的历时性考察》【3】杨利娟：《新闻业危机的商业主义救赎——以非虚构写作平台“真实故事计划”的创业实践为例》【4】田香凝，刘沫潇：《新媒体时代非虚构写作的现状、问题与未来》【5】《娱乐资本论：正午解散、影视化遭遇狙击，非虚构写作的内外困局》
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