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海子《二月》

海子 星期一诗社 2024-01-10

海子的诗中飘忽着一种不可捉摸的神性,当你接近时,它已经走远。谁能把天空和大地打扫干干净净,归还一个陌不相识的人?“我”吗,“我”能把天空打扫干净吗?不必管了吧,在诗中,在海子的诗中,没有理智,只有情感和信念。“我”在等待,寂寞、阴沉,“我”看着二月的雪、雨,看着泉水流淌,花朵开放…可这一切与“我”有关吗,“我”只是在观察,置身事外。此刻,海子如同山岗上美丽负伤的麦子,带着一颗救赎的心,苦难、伤感而深沉。不管了吧,爱谁是谁啊!幸好有“雷霆”,大地的“荒凉”才对应了天空的“荒凉”,天地之间才不至于寂寞无主;还有“圣书”,它承担了海子的神性,即使“我的翅膀”受伤了,即使天地变得更加荒凉,即使我的世界空空荡荡,即使我的肢体重又劈开,“我”也不会彻底失望,甚至绝望。在二月,荒凉的天地“流着雨雪”,神秘的海子在哭泣。




海子《二月》


我把天空和大地打扫干干净净

归还一个陌不相识的人


我寂寞地等, 我阴沉地等

二月的雪, 二月的雨

泉水白白流淌

花朵为谁开放


永远是这样美丽负伤的麦子

吐着芳香, 站在山岗上


荒凉大地承受着荒凉天空的雷霆


圣书上卷是我的翅膀, 无比明亮

有时像一个阴沉沉的今天

圣书下卷肮脏而欢乐

当然也是我受伤的翅膀


荒凉大地承受着更加荒凉的天空


我空空荡荡的大地和天空

是上卷和下卷合成一本

的圣书, 是我重又劈开的肢体

流着雨雪、泪水在二月


海子的诗歌速度有几个突出的表现,从海子的诗歌生涯来看,他写作的时期大概只有短短的五六年时间,在这样一个短暂的时间里,他就完成了一个诗人可以说是一生写作的历程。他尝试过各种各样的诗体,尝试过晦暗的短诗,密度很高的短诗,同时还有长诗的写作,大诗的写作,诗剧等等。
对各种各样的诗体尝试也和速度有关。从短诗写作跳跃到长诗写作,再从长诗写作跳回短诗写作,在这样各种各样的诗体里跳来跳去,体现了海子作为一个诗人的灵魂不安于现状,异常躁动,或者说他对诗歌写作的一个新奇的体验,有一种探究的欲望。
在诗歌的主题上,他不满足于片段的经验,总想从人类全景,即包含人类时间长度的把握,从这样一个视角去展开,试图写带有回应全体人类经验的诗歌,也反映了诗歌速度。这是一个速度,他希望长诗,大诗,巨细无遗,有点类似惠特曼。包罗万象的写作,罗列人类各个场景的写作,去展现人类生命的总体性。
所有这些都是对诗歌的速度,对诗歌的理解有关。其实也对诗歌能在现在这个世界要承担怎样的写作任务有关。海子诗歌的一个写作特征是非常热情,他写了非常多的短诗,或者说不仅仅是热情,我觉得可以理解为一种着迷的状态,一种狂热。
这种狂热有个人特征,也有对写作的紧逼,对写作潜力的挖掘。海子这种加速度容易导致阅读经验上的误解,仿佛他的写作是缺乏克制的,只知道一味去书写,去表达自己那种情绪的写作,充满青春期的写作,血脉喷张的抒情式写作。海子的诗歌对情绪的表达,有这样的局限。更多的表现,他对诗歌的理解,在内心的节奏上,反映出一种新的诗歌态度。正如刚刚对诗歌历程的回顾,在新诗的文化里,偏向冥想的诗歌是一种成熟的表现,成熟的诗歌态度。( 臧 棣 )


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