奥斯卡颁奖礼在即，没有大命题，都是小人物的故事
编辑/日京川
89届奥斯卡颁奖典礼就在今晚，作为一年一度躲不过去的选题，各种电影公号，豆瓣评论都对提名的电影进行了360度轰炸式的评论，八卦和预测。毕竟借了去年内地票房不振的福，引进政策放宽了不少，让我们提前能有机会在大银幕上看到提名影片，当然也包括一些日本和欧洲的作品，真是好久没有这种与世界接轨的参与感了。
看了本届奥斯卡提名影片之后，“不评为最佳影片天理难容”的作品一个没有，可见今年又是“矬子”里拔将军，难为死评审的设置了。不过没有最好不一定就糟糕，这些电影当中虽然探讨的主题不同，但都靠着扎实的人物设定和猝不及防的细节给人感怀，仅此一点，我相信就足以慰藉观众了，毕竟在互联网时代，细微的东西变得越来越奢侈。
首先来聊聊几部聚焦在无名小人物身上的作品。《海边的曼彻斯特》、《一个男人决定去死》以及《赴汤蹈火》都是在讲小人物的人生际遇和现代社会与个人的冲突。
《海边的曼彻斯特》开篇伴随着悠扬的女声，镜头拂过萧瑟的河面，肃杀的基调从头到尾。这样的开篇像极了李安《冰风暴》开头的吹箫和冰凌。
心理学上有一个说法：大多数情况下，你担心的事情是不会发生的，比如没锁门让你倾家荡产或者忘关煤气点着房子这类事儿，基本上都是只惊无险。但是影片的主人公就是那个例外。由于自己不经意的疏忽犯下了不可挽回的错误，以至于他一直行尸走肉的过活，再也找不到了生活的知觉。
任凭周遭的人对他作何态度，卡西·阿弗莱克饰演的男主角都是一副死相，想想也是尴尬到不行。演员卡西·阿弗莱克就是本·阿弗莱克的弟弟，在本片的监制中还赫然看到了马特·达蒙的名字，一股浓浓的裙带关系，不过片子就是好，也没什么可说的。
影片有两条叙事线，一条穿插着琐碎但满足的往昔，一条则是面对着病逝兄长留下的儿子，他要对是否成为其监护人做出抉择，这不仅是关乎侄子的人生，可能也是他能试着重新开始，走出阴霾的唯一机会。
“I can't beat it”
影片当中有一段侄子对主人公的愤怒和不满：“我有两个女朋友，还有一个乐队，你只是一个清洁工。在哪生活有什么好在意的？”
重点是我有两个女朋友
的确，在外人看来，他有什么可犹豫的呢？但是就像我们总是站在自己的观点里判断对错一样，没有人能替人受过，他做的选择也许已经是众多选择中最好的了，哪怕是一直被困在过错中。毕竟过不过得去，骗得了别人，骗不了自己，主人公只是坦诚的面对了自己罢了。
《一个男人决定去死》的叙事套路和《海边的曼彻斯特》很像，也是今昔两条穿插进行。这电影光是看片名就很“丧”，不过和《海彻》不同的是，这部提名最佳外语片的瑞典片子是个悲喜剧。影片的主角是一个愤怒的有点儿可爱的老头，片中的喜剧元素也基本上都和他的“愤怒”有关。他之所以要去死一是因为想要随着老伴一起走，二可能也是觉得现在的社会太让他愤怒了。一束鲜花卖35块的条件是买两只；有人卧轨，旁人却忙着拍照而不是救人……但是由于老头太正直了，每次自杀计划都能被各种琐事儿和邻居打断，然后制造出一个个喜剧冲突。
这部片子的讨巧之处就是把愤怒反倒拍的很有“人情味”，其中有一段情节最让人会心一笑：老头与多年的邻居兼好友一直比赛换车，看谁换的快，换的贵，之后有一天老头终于觉得没意思了就主动求和，但是看到朋友开出一辆宝马之后，扭头就回去了。
伍迪·艾伦曾说过大概的话：“人物塑造的不合理，就构不成喜剧。”这部影片看似流水账的进程中，悲喜元素错落有致，温火慢慢炖出了一个可爱但充满悲伤的老头形象。影片最后老头安然的死去的画面让人说不出悲伤，却也觉得圆满。就像临近影片末尾妻子生前说的话：“人呢，要么就死，要么，就想办法活。”
《赴汤蹈火》则是一部美国西部画风的片子，不禁让人想到十年前科恩兄弟的《老无所依》。一对兄弟意外地在母亲留下的农场里发现了石油，但他们根本负担不起农场的遗产税和抵押贷款，为了这辈子唯一的翻身机会，兄弟俩决定去抢即将回收农场的银行，然后再用银行的钱去还抵押贷款。听上去就是个特别过瘾的故事情节。正如影片海报上的宣传语："hell or high water has it all"。
影片中有很多对现今美国金融贷款体系的控诉，比如这一段：“银行只借出尽可能少的钱，刚好够你们的妈妈一直还贷，以为用2.5万美金就能得到她的土地，这种傲慢让我深恶痛绝。看到你们，用银行自己的钱还清欠银行的债务，这才是德州人的做法。”
在这部影片当中正义的概念变得模糊，就像《人类简史》里面所说的，人类靠着虚构的能力构建出所谓的法律，国家，政治，经济体系，货币，然后让人在其中寻求生命的意义。但是你不能用几千年的人类演化史来说明个人的牺牲是值得的，毕竟对于个人而言，眼前的生活才是一切。因此，当人们感受到文明所带来的浓浓恶意的时候，用野蛮的方式抗争就变得更具说服力。
这段大哥停车扫射的段落帅炸了
导演大卫·麦肯齐也表示，《赴汤蹈火》故事乍看之下很简单，但简单的表象底下藏着两条交织的故事线，探讨家庭、男子气概、忠诚、以及家庭和历史的循环，而故事背景更是刻画了对后现代社会最底层的反制。
与一点儿背景音乐都不用的《老无所依》不同，这部片子里的配乐一看就是精心挑选过的，西部乡村音乐的旋律一出来，再配上西部牛仔特有的粗桑，瞬间抓住观众的情绪。歌词都特别应景，《Dollar Bill Blues》一放出来，镜头直接俯视在无垠的西部公路上，立马就有一种和这两兄弟一起亡命天涯的兴奋感。
兄弟俩一起在车里听的《You ask me to》，以及《Dust of Chase》和《Sleeping On the Blacktop》都和影片的情节无缝衔接，原声带绝对值得收藏。
《隐藏人物》、《月光男孩》和《藩篱》这三部片子都是以黑人族群为视角，真是越是种族矛盾恶化的时候，越有发人深省的艺术作品问世。
丹泽尔·华盛顿导演并主演的《藩篱》改编自同名舞台剧，因此通篇都是靠大段的台词来带动情节，看惯好莱坞大片的人估计要费些耐力才能看完片子了。之前丹泽尔·华盛顿执导的《伟大的辩手》可以说是了解黑人平权必看的影片之一，但《藩篱》并没有标榜种族问题，而只是展现了一个下层小人物的家庭困境和挣扎。
《月光男孩》的热度从去年九月一直持续到今年，大概是因为带着过高期待来看这部电影，看完并没有太多惊喜，而是电影中的 营造的气氛很独特，有点儿接近于诗歌和文学的意境。暂且不说“黑人同志”这一受人关注的话题，导演在拍摄手法上确实改变了人们对黑人电影的刻板印象，导演詹金斯也公开表示过：《月光男孩》的三段式叙事结构的灵感来自于侯孝贤的电影《最好的时光》。除此之外，电影当中有很多镜头都能让人联想到王家卫，致敬的痕迹明显到生怕你不知道导演致敬的是谁。
影片是根据导演的成长经历改编，因此人物的情绪和情感变化都非常真实，不是在拿“同志&黑人”这样的标签夺人眼球。影片中有一个贯穿始终的意象“微风”，从少年时候就开始酝酿，直到影片结尾导演给了沙沙作响的椰树林一个远景，瞬间就抓到了观众的情感共鸣。
很多深知奥斯卡评判喜好的人都纷纷预测《隐藏人物》没准儿会成为黑马，夺得最佳电影。的确，这部囊括获诸多奖必备元素——黑人、女性、真人事件的作品比起《爱乐之城》这样的爱情题材电影，还真不能说谁的胜算更大。
《雄狮》这部片子的男主是当年因《贫民窟的百万富翁》一举成名，之后移民美国的印度裔演员戴夫·帕托饰演的，影片开头我才恍然大悟，之前去台北出差的时候，在诚品书店看见过小说原著的海报，名字叫《漫漫回家路》，这个名字也完全概括了电影的内容——“回家”。
影片讲述了一个印度男孩走丢，之后被澳大利亚一户家庭领养，时隔25年再次踏上寻家之路的故事。这部影片虽然情节上有些拖沓，但是真实事件改编的威力足以触动每个人的内心。当人们越来越将虚构的眼光放到太空和未来，“based on a true story”的故事就越来越成为了“拢获人心”的必要条件。这一点在今年同样入围奥斯卡的《血战钢锯岭》、《隐藏人物》、《萨利机长》身上都有印证。
妮可·基德曼凭借在这部影片中的养母一角获得了最佳女配角的提名。不得不吐槽一下，相对于没得到最佳女主提名的艾米·亚当斯在《降临》中拿捏到位的演技，妮可这个提名真是有些牵强，估计也是陪跑。
最后则来说说已经被谈论得审美疲劳的《爱乐之城》，对于歌舞片狂热爱好者来说，这部片子没什么可挑剔的。
歌舞片《芝加哥》，2002年的奥斯卡最佳影片
歌舞片是好莱坞一直精进的类型之一，从金·凯利的《雨中曲》、阿斯泰尔的《篷车队》、到《芝加哥》、《红磨坊》再到《歌舞青春》、《舞出我人生》系列，音乐和舞蹈所承载的向上情绪任何时候都能感染人，这一点不证自明。
《LALA LAND》一气呵成的开头群舞
对于《爱乐之城》的结尾有上千种解读，而我觉得其实导演并非想要让我们对男女主人公的爱情感到惋惜，而只是展现了那个每个人心中更美好的另一种人生可能，在那个人生里面你得到了已失去的，也同样失去了已得到的，两种人生没有哪一种更好。也许就像莱布尼茨所说的那样：“现有的世界就是众多可能中最好的一个。”而遗憾就像DNA，永远存在于人生当中，直到死亡。
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