【档案】周晓枫：我从来没有走过这么漫长的海岸线
周晓枫，出生于1969年6月。曾在中国少年儿童出版社、《十月》杂志社、《人民文学》杂志社做过编辑。2013年调入北京作家协会，为驻会专业作家。出版过散文《你的身体是个仙境》《斑纹——兽皮上的地图》《收藏——时光的魔法书》《雕花马鞍》《聋天使》《巨鲸歌唱》以及笔记体《醉花打人爱谁谁》等。曾获鲁迅文学奖、冯牧文学奖、冰心文学奖、庄重文文学奖、人民文学奖、十月文学奖、在场主义散文奖、百花文学奖等奖项。
出版书目《上帝的隐语》北岳文艺出版社·1997.11
《鸟群》云南人民出版社·2000.5.
《斑纹——兽皮上的地图》中国文联出版公司 2002.2
《收藏——时光的魔法书》中国文联出版公司 2002.2
《醉花打人爱谁谁》作家出版社 2005.1
《你的身体是个仙境》二十一世纪出版社 2005.10
《孔雀蓝》（散文自选集）鹭江出版社 2006.12
《雕花马鞍》山东文艺出版社 2009.4
《聋天使》上海文艺出版社 010.1
《周晓枫散文选集》百花文艺出版社 2011.7
《巨鲸歌唱》东方出版社 2013.12
《宿命——孤独张艺谋》长江文艺出版社 2015.1
评语迅
文
学
奖
评
语 《巨鲸歌唱》整体上是从低处，在地面或水中，沉潜、体验。个人成长的印记与经验，对世界的观察和领悟，细腻得纤毫毕现、色泽斑斓。周晓枫的思想 自觉、勤勉，难能可贵地保持着自我的警觉审慎和表达的节制精悍，在周严的文体秩序中底气充沛地向着生命深处执著掘进。她敏捷的思维和自由穿行的艺术脚力， 拓展了散文写作的可能性。冯
牧文学奖评语 周晓枫的散文冰清玉洁。她的写作承续了散文的人文传统，将沉静、深微的生命体验溶于广博的知识背景，在自然、文化和人生之间，发现复杂的、常常是富于智慧的意义联系。她对散文艺术的丰富可能性，怀有活跃的探索精神。她的作品文体精致、繁复，别出心裁，语言丰赡华美，充分展示书面语言的考究、绵密和纯粹。她的体验和思考表现了一个现代青年知识分子为探寻和建构充盈、完整的意义世界所作的努力和面临的难度。她的视野也许可以更为广阔，更为关注当下的、具体的生存疑难，当然，她的艺术和语言将因此迎来更大的挑战。庄重文文学奖评语 周晓枫的散文是以散文的思维、小说的笔法、诗性的语言所组成的篇章。她从容自如地驾驭这三驾马车，超越了文体的既定边界，在更为广阔的疆域中自由驰骋，游刃有余，纵横捭阖。她的作品以纯粹、独特的个人体验，奇异、精致的美学意象，传达出透彻、犀利、尖锐、奥妙的鲜活感觉。这是一次智慧与趣味交织的行旅，跟随她天马行空、率性不羁的思绪，我们被引入一个为常识世界所遮蔽的盛境——那些平淡无奇、稍纵即逝的事物，原是由无数偶然碰撞结合而成的必然，它们有着无穷无尽的解，正如大千世界蕴藏着无穷无尽的谜一样。她擅长在凡俗中发现深刻的美与永恒的诗，使之超越表象而逼近事物的本质，抵达一种哲学深度。她的贡献在于开辟了散文的另一片天地。在场主义散文奖评语 周晓枫的散文集《雕花马鞍》，对散文文体的探索，在题材上的深度掘进以及对事物内核的精准捕捉，独特的不可替代的个人经验，斑斓尖峭而又苛责的语言，强大的叙述气场，对当前的散文创作均有重要的意义，是近年来中国散文的重要收获。
我从来没有走过这么漫长的海岸线周晓枫
很多知识和技能，都需要由外向内的强行的观念灌输；而文学，是一种由内向外的栽植，出自爱好者心甘情愿的认同。有些教育的面目是严厉的，甚至狰狞，它包括着难度和惩罚；文学的自我教育，伴随着享乐，以及由认同感而带来的亲密，当然，它同样需要难度。
学习语言，是找到与世界交流的方式；掌握文学，是找到与内心的交流方式。看不清世界的时候，我们会在视力不佳的沮丧里；看不清自己，不是同样，沦入盲人般的命运吗？这种与自我对话的方式如果不陷入自恋和自大的自我循环中，它就是非常珍贵的。本雅明说：“幸福，就是不受惊扰地进入自己的内心深处。”他所描述的状态，和阅读、和写作都非常相似，所以，文学上的教育与自我教育，也意味着学习一种获取幸福的秘密方式。我始终觉得，信赖文学，能够得到隐秘而巨大的回报，即使它没有给我们带有名望和财富，至少，文学能够让我们既尊重他人又无畏孤独，既信任奇迹，又深怀悲悯。
“文无第一，武无第二”，其实也是在描述文学的美妙之处，它没有终点，没有定数和常法，可以成为一种漫长的修习，一种终生的自我教育。
我去过台湾花莲，曾经沿11号公路返回台北。我从来没有走过这么漫长的海岸线，从下午开始走到夜晚。我感动，很难去表达对大海的感受，的确不敢轻易说“美”，因为运用这个字的时候都好像是对大海的轻慢，海所体现的，远远大于这个字，是那种千百万个形容词同时涌出的感觉。海能把无穷无尽体现得这么具体。后来天黑，我甚至看不见大海，甚至听不到，但我知道它始终在那里。它能把喧嚣控制在安静之中。什么能像夜色中的海那样陪伴着我？我觉得，是文学。有力而无形，丰富又虚无，能喂养也能葬送我……包括它在前途上的凶险，也是魅力的重要部分。
精彩回顾
◆【专题】纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利七十周年
◆叶舟诗选
历史上，《人民文学》所刊发的作品样式繁多，既有小说、诗歌、散文、报告文学、文学评论这常规五大件，还有剧本、相声、童话等体裁。大体上今天也依然如此。
小说始终所占页码最多。在前三十年中，原发于本刊的具有文学史影响的作品，大都为短篇小说，以至于新时期之初的全国短篇小说评奖的召集和具体事务就由《人民文学》编辑部承担；中篇小说在二十世纪八十年代异军突起并繁荣至今，由对本刊作品最深的印象导致，人们倾向于认为《人民文学》是以发表中短篇小说见长的老牌文学杂志；新世纪之后，本刊开始渐渐加大对长篇小说的吸纳容量，从选发《我是我的神》、《空山》等长篇佳作的片段，过渡到首发优秀长篇小说全本或者精编本，因此《一句顶一万句》、《推拿》、《生命册》等后来广受好评并获大奖的长篇力作得以先在本刊与读者见面。
但是，从篇数和文学史影响上衡量，短篇小说一直是《人民文学》的重中之重。
本期短篇小说篇数较多，而且排在了头栏。
要说的是，不管长篇小说如何代表了作家的思想体量和艺术能力，也无论中篇小说怎样较为充分地体现了作家对时代生活、人生命运的视力和握力——短篇小说这一边，多样和多趣似万物蓬生般的阔朗、灵性和魅性如柳暗花明似的奇妙、文心和诗学像星河花海样的繁茂……这些，使得短篇有冒烟突火的中篇无从追得的静虚之美，更有尾大不掉的长篇难以做到的心专气定。
——更多更好的短篇小说，我们期待着。
——编 者
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信息
本刊“近作短评”2015上半年获奖名单
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