与树密谈

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“你为什么要拍树？”这是在我的展览上经常会被问到的问题。
我已经不太记得我拍的第一张树的照片是在何时何地了。小时候爸爸喜欢拿着一个傻瓜相机给我拍照，我也拿着傻瓜相机拍了一些曝光过度的照片。印象里南京的梅花山，玄武湖，明孝陵的古道都是我小时候经常爱“打卡”的地方，当然现在每年回家也还是会去，那是在家乡我最喜欢的地带，又沧桑又美好。那里有数不清的树，它们的年纪比我要大得多得多，所以我每次去相同的地点看树，都觉得它们会认识我。我来了，我们相互看见彼此，它们越长越高，我也一样。被认识的这种心理好像就是一种情感上、地理位置上、文化上的归属，似乎这种归属是一种与树天生的因缘。虽然它们随处可见，但我喜欢观看并重新发现我们早已拥有、习惯，但却忽略和漠视的那些日常⻛景，那些隐藏于表面之下的人文脉络。树的意象不乏各类艺术家文人的记录与创作，但依旧值得阐发。
波罗的海边的梦幻联动，丹麦哥本哈根，2016   戴显婧
我正式开始梳理关于树的照片是在2016年。在我为搭建个人网站整理照片的时候，看到2011年在越南的一些照片，东南亚的植被很葱郁旺盛，那股繁盛劲儿和就在大街上人人都骑着的摩托车哄哄作响旗鼓相当。从那一年开始，刚毕业没多久的我开始到处旅行，陌生的疆域一直吸引着我。我拍下了很多树的照片，从巴黎、布鲁塞尔、阿姆斯特丹、柏林等欧洲各地，到日本、东南亚等地以及中国我最熟悉的江浙一带的树。
双⽣,中国北京 2021   戴显婧
这些世界各地的树既是我按下快门的对象，又在观看着我。我发现它们有千万张面孔，我的动与它的静形成了一种属于我们之间的关系——我闯入它们的领地，在它们面前寻找与辨认自己，它们无限地接纳我，在这个领地里我感受到了充分的安定与安全。我只需要听风吹动树叶的声音便可以知晓它们在迎接我，试图告诉我不要苛责自己太多，放下那些萦绕心头的畏惧，这种沉默如谜的力量致使我不断地在记录它们的“肖像”。对我来说，这些是奇妙并值得珍视的感受。当我定格一棵树或一片树的⻛景之时，我几乎觉得它是我眼前的“人”，我们在交流，我在和它们表达：“我来了，我看⻅了你”。它的存在会唤起生活记忆，也会疗愈心中的一些难以言喻的秘密，形成了自我对谈的时空。所以，与其说我在拍树，不如说我在拍自己。于是，我给这个“自然生发”的系列创作命名为《与树密谈》，拍摄历程已跨越了10年。
忽近忽远，日本出云，2018   戴显婧
⻛景、人、我，这三者之间不断交叠。自然是天然而客观的存在，有它自身的面貌。但“⻛景”二字在我的主观世界中又需要建立观看与被看之间的关系，因人的介入与感知，这种相互的构成成为了“⻛景”。图像是创作者“意识”的显化。这组作品中大多数的树和⻛景并不是我刻意找寻，而是全世界范围内的“遇⻅”。遇⻅之后构成的图像、形成的脉络是带有个人意识的。
舞姿，美国纽约，2016   戴显婧
与此同时，“⻛景”与“美”的感受息息相关。我试图去探讨当我踏入树所构成的⻛景之时，瞬间性是否能够借由摄影的定格与凝视而得以永恒? ⻛景本身在时间性上相对静止与⻓久的状态，与照片的快速抓取之间形成怎样的关系?摄影，可否具备更隽永、传统、浪漫主义的表达？
带着这些问题，当快⻔按下的片刻，我像是进入一种无限延展的“美”之中，也进入了与树密谈中。
我们终将汇合， 中国敦煌，2020   戴显婧
相遇在极寒之地，俄罗斯贝加尔湖，2018   戴显婧
独⾃闪耀，美国波士顿， 2016   戴显婧
仰望，西班牙马德里，2019   戴显婧
傍晚的神圣时刻，日本京都，2017   戴显婧
丛中⻜溅，中国上海，2017   戴显婧
树下的情⼈，西班牙马德里， 2019   戴显婧
拥抱，日本京都， 2015   戴显婧
在烈⽇下锋芒毕露，中国上海，2018   戴显婧
⼼如乱麻，中国北京，2021   戴显婧
⻁跑公园⾥树的影壁，中国杭州，2018   戴显婧
沙流，中国敦煌，2020   戴显婧
影⼦, 中国杭州，2019  戴显婧
戴显婧展览《与树密谈》目前已延期至10月30日

本文首发于《中国摄影》11月刊”影廊“栏目。戴显婧 　摄影师，纪录片导演。1988 年生于南京，现工作生活在北京。代表作：《与树密谈》《她在家》。

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