再见了，德郎医生

按：一周一度的“三辉周末”又来了。“周末”是三辉编辑部喝喝水聊聊天的地方，三辉编辑们轮流主持，想说什么说什么。本周主持人是三辉文稿编辑、影评小王子正在，这周他要聊聊《蜡笔小新》。

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再见了，德郎医生

文 / 正在

来自 / 三辉编辑部 

臼井仪人在《蜡笔小新》原著漫画中，将一个角色判了死刑。不同于小新动漫版中有些角色来了又走，或没有来由地不再出现，漫画竟然这么沉重、这么直截了当：没错，他死了，物理毁灭，形体消失，他，不，在，了。

这个角色就是行田德郎，他是双叶幼稚园玫瑰班老师松坂梅的男友，职业是接骨医院医生，死亡时年仅26岁。漫画中，他出于兴趣前往非洲挖掘猪鼻龙遗骸，死于一次当地的咖啡馆爆炸恐怖袭击。动漫版本中，德郎医生出现于第273集，与松阪老师断断续续恋爱，最后前往南美洲某国参与考古挖掘工作，之后断了音讯，其中并未出现他的死亡情节。

有人说，臼井老师之所以“画死”了自己笔下的一个角色，是出于对现实世界恐怖袭击事件的控诉。这种说法难辨真伪，但这一“控诉”的代价对于漫画中的人物来说，是巨大的。漫画版中，得知男友死讯的松阪老师，曾意志消沉、试图通过大量饮酒自尽（没错，这是《蜡笔小新》），之后在小新等人的帮助下，将注意力转移到了拳击练习上。

松坂梅与行田德郎

对于一部影视作品来说，一个人的死亡有时是“毫无压力”的（想想《权力的游戏》以及同质化作品，摊手），但如果我们构想一个基于我们生活世界之情感规则的“动画世界”的情感，那么，哪条生命的流逝不会引起某些人的哭泣，又或值得悲叹？即便他是某种程度上的“坏人”。

在小新剧场版《呼风唤雨！夕阳下的春日部男孩》中，就有这样充满隐喻的死亡：小新一行人穿过电影银幕的幕布，来到了影像中的世界，这里不存在时间（哈哈，欢迎来到实在界这个大荒漠！）。从外部世界来到这个世界中的人，会扮演一个与自己人生完全没有交集的好莱坞西部片中的“原型式角色”（警察、劫匪、平民、浪子、酋长、作为奴仆或胜利品的女人），他们慢慢忘记自己曾经的身份与经历——外部世界的自己（我）慢慢死亡。

发现真相的小新得知，只有让电影“运转”起来，也就是让整个情节走完，正义战胜邪恶，当“The End”出现时，他们才能返回原来的世界，而这意味着已经与自己朝夕相处许久的本来就属于电影的角色会死亡：当电影可表达的时间走向尽头了，当线性时间走到终结处，他们不也就是死亡了吗？

最后走出电影的小新急切地寻找自己在电影里认识的大姐姐，直到发现她可能是电影中的角色。“天真的”小新没有想太多，似乎忘记了这一切，跟爸妈朋友愉快地重新步入生活。这里又有了“忘记”，走出电影的人们忘记自己曾“扮演的角色”，那么这些角色是不是也可以被宣判死亡呢？

生活中的角色小新与电影中的角色小椿姐姐

在另一部剧场版小新《呼风唤雨！大人帝国的反击》中，试图利用“怀旧的气味”来使整个世界重新回到20世纪六十年代的反派，想把小孩子从人群中抹去，因为他们是属于21世纪的，是最不可能返回六十年代的人，他们“新”得让人作呕。在这里，“怀旧的气味”对小新的父母辈来说，是完全无法抵抗的东西（至少在野原广志没有使出香港脚必杀技前是如此），是日本六十年代的经济腾飞与世博梦；但对小朋友们来说却意味着死亡——那个“20世纪游乐园”对于生于21世纪的人来说，是集中营。

最终，当反派失败时，由于“受不了21世纪的气味”，他们决定从20世纪游乐园的顶层跳下，以身殉梦，虽然没有成功，因为他们也害怕死亡。

因为“怀旧的气味”而想到自己成长历程的野原广志（图中小孩）

20世纪游乐园全貌

对于永远处于5岁的野原新之助、樱田妮妮、风间彻与阿呆，永远处于1岁的野原向日葵，以及永远处于32岁发奋期（以及脱发期）的野原广志和处于29岁（不断自己抱怨的尴尬年纪）的野原美伢来说，时间本不是一个问题，死亡更是一个遥远的终点，毕竟他们是主角。当人们不再需要这样一个在跳脱与保守中不断摇摆的五岁小孩，以及这样一个不断强调—化解—强调社群主义价值观的人群时，他们才会死亡在他们一直处于的这个不变的时间中吧。

最后附上德郎医生写给松阪老师的最后一封信。

梅小姐：

你好吗？南波波萨鲁马达国这里非常热。

我们正在这里进行挖化石的最后准备工作。

我不知道挖掘要费时多久，但我一定会找到猪鼻龙！

我的挖掘活动，是将“过去”挖出来的工作，

而你做的是照顾孩子，与未来联结的神圣工作。

我很羡慕你。

你像野兽般追逐孩子的模样，非常的有生气、很有魅力。

虽然你外在表现得很坚强好胜，其实是爱掉泪的好好小姐，我应该是爱上你这一点吧。

今后应该会有很多辛苦的事情，请你一定要继续从事老师的工作哦！

见不到我而觉得寂寞时，请抬头看天空。

我在挖掘工作的空档，也会抬头看天空。

全世界的天空是相连的，所以当我们看天空时，心是相连的。

德郎 

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编辑 | 蟹小谢

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