王翰林 | 寻觅鲁博的前奏，还有留在那里带不走的情感，但又是情绪拉着日子揉进了生活
对 话 内 容
C：春 熙 W：王翰林
C: 你的《城市博物馆》关注城市和个人记忆，画面看起来很简洁。聊聊你的摄影和这个作品。
W:我觉得首先它是记录我情感和记忆的一种工具,其次才去想做的艺不艺术,再去考虑美感,更多的功用在于记录个人情绪吧,至 于我是怎么走上摄影道路的,起初并没有受到父辈或者朋友或是大师的什么影响, 而是缘于家中的一台索尼相机,它是父亲买来出差用的,结果他不怎么用,我倒 是经常拿着玩,那是高中那会,拿着它上下学闲逛,各种尝试,转着圈拍,奔跑 着拍,就是觉得好玩,没想过要干嘛!记忆中有一次大冬天在外面拍着拍着忘了 时间,直到冻得后脑勺疼才回家,第二天就感冒了,可以说这就是我对摄影的初 体验!
《彩色的房子》
C: 最近有什么新的项目？
W: 最近在做的项目可以说是我个人情感的延续,是对我自己的梳理,是将摄影 与个人成长经历和情感结合起来的产物,以摄影的方式去表达空间和时间的模糊 与纠缠,因为从小随父亲(父亲是一位军人)工作地点的变迁,导致我生活的空 间不断的转变,伴随着时间的流逝(失),我渐渐对儿时不断辗转的生活空间产 生了模糊,我对那段时间和空间有种想要看的更加真切的期盼,旧事旧地有时会 出现在脑海,同时又隐隐作疼,所以我选择用摄影来记录我的这些情感变化,这 里面包含有历史,有回忆,有印象,有感觉,有思念,有怀旧,这一切的都是情感与记忆交汇的结果。
C：关于故乡？
W：“故乡”,是我记忆中模糊的地方,我会回到出生的地方和之前 生活过的地方,与之前相比,这次将更加注重的我的个人情感,之前的作品可能 通过发掘城市那些奇怪的场景,通过点的纪录达到对于中国大部分城市景观给人 的普遍感受,更多的是客观的记录。之后我打算加入更多的个人情感和私人情绪 在里面。我想要区别的是拍摄对象是印象中的空间,怎么把记忆中的城市空间进 行表达,而不是单纯的对于“故乡”的思念,对于此的表达,不能仅仅是空间的 记录,更是一种寻回记忆,想要看得更加真切的感觉!这将是我下一步要进行的。
C: 把目光投射在城市里，记录变化和飞速发展?
W: 因为一直以来我对于城市题材就比较感兴趣,大一的时候从单纯拍建筑美感, 到后来逐渐加入一些对于城市变迁的个人见解和我自身问题与摄影的结合,我的 点就放在了城市景观上。
C：关注城市空间？
W：城市空间对我一直影响很大,而我的成长其实就是伴 随着城市空间的变换一路走来。这要从我的个人经历说起,父亲是一名通讯兵, 年轻时经常要去很多城市接兵训兵,加上一些军事上的任务跑动,打记事起,我 便经常随母亲奔波于很多城市之间,经常转化的生活空间,让我分不清自己生活 在哪里。所以之前就在想,到底什么是我的情感所在,我觉得这就是我的情感所在,所以我对城市空间变得很敏感。
《儿童乐园》
C:是否跟个人经验有关？
W:小时候,我家住在建材市场里,从窗外 望去,房前一大片空地上堆满了大体量的圆木桩,就像伐木场一样,圆木高大, 四周杂草丛生。我在这里面捉迷藏,打枪战,后来这里建立起楼房,有时我站在 家中总是能勾起很多回忆。
去年暑假我回老家日照,去了一趟母校,学校围墙仍 在,但里面已被开发商建起了居民楼,校门也砸了,我就忍不住的拍了下来(作 品里的蓝色汽车),基于这些变化,我想把生活过的城市记录来下,把它们发生 的变化记录下来。它们发生的变化在影响着我的内心,我的内心又在激发我去拍 摄那些让我觉得城市里奇怪的变化,所以我拍这些突兀的城市景观。相比之下这 些与我息息相关的地方拍起来看的更实在,更能反映出我和我的生活环境。
C:《城市博物馆》有点新地形摄影和景观摄影的影子。谈谈你对待拍摄主体什么态度?
W: 我还是比较客观,还是保持一种比较纪实的心态,不想干预我的 眼前所见,尽可能客观呈现吧,但是我又用主观感受来取景,来构图,所以,我 觉得哪来的客观啊?最终还不都是人为的产物,只要心中有“主体”,作品里也 就有了“主体”。
《市民宠物》
C：“博物馆”是出于什么样的考虑?
W：“博物”作为一个词,最早在《山海经》就出现过,它的意思是能辨识多种 事物,“博物馆”的定义是:征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产 的实物的场所;“城市博物馆“这个作品的初衷就是想对城市中的景观进行陈列, 我想通过博物馆这个主题,把城市像物品一样放到博物馆里进行展示,分而罗列 我们耳熟能详的城市,博而涵盖城市里的各种景物,去发掘城市中能用来放在博 物馆里供后人观看和思考的那些景观。
C：你眼中的都市是什么样的?
W：我眼中的城市,我没有什么具体的概念,我觉得那是城市规划者们的事,但我有我理想化的生活构想,就是远离城市,找个清净的地方,有个院子,闲着画画,拍拍照。
C: 你认为和“城市”对应的应该是什么?
W: 和“城市”对应的应该是“人”吧,没有人就没有城市,没有人就没有建设, 没有人就没有改变,没有人就没有那么多主观能动性的产物。
C: 寻觅鲁博是什么意思？
W:那是我的下一个作品
春 熙 说：
王翰林的作品关注自身生活的城市空间和个人记忆，通过中性的视角和去拍摄城市（博物馆）中的“展品”。地理考察的创作方式有新客观主义和地形摄影的意味，用镜头记录“被人改变的风景”。而这正是当下城市化进程中的一些切面，我们面对的社会现实每天都在发生变化，今天的老房子可能明天就会变成工地。翰林的创作为我们提供了城市的历史的肖像，同时也是其对自然环境，社会发展的反思。
关于 自 然 生 长 摄影计划
之所以选择邀请1985年后出生的中国摄影师加入这个摄影计划，是因为我希望能与志同道合且观点相近的伙伴一起探索摄影，一起举办展览，一起完成有趣的项目。
这个摄影计划叫作《自然生长》，宗旨是呈现当代摄影师丰富的摄影实践和实验，寓意我最向往的状态——在宽容的环境中自然生长，不被强行扭曲、改造，受到应受的尊重，尽可能自由地创作。
我邀请的摄影师们人数众多，他们的作品风格迥异，显示出的对摄影的认知都有差别，但他们孜孜不倦地尝试摄影不局限、不拘泥、不终结于其自身的各种可能性的精神，却很相似。他们努力延伸着视觉表达的维度：无论是模糊媒介的边界使之更具弹性，还是思考形式带给内容的影响，抑或是用最简单的技法强调所处理的主题……
我不打算赞美他们的作品的价值，为他们增添任何浮夸的光环。相反，我只想以我的绵薄之力，诚恳忠实地向观众介绍中国当代摄影生态图景的原貌，打开一扇让观众了解85后摄影师眼中的当代生活的窗。虽然并不全面，也谈不上代表性，但至少，足够自然。
——黎光波
项目负责人：黎光波
项目总监：崔波
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