查看原文
其他

为什么我们偏爱看洪氏尬聊

卷卷毛 破词儿 2020-08-31


在戛纳小城的海边,韩国女神金敏喜遇上了法国缪斯于佩尔


“你真的很美,你知道吗”,“哦,谢谢,你也很美。”(You're so pretty! -Thank you,but you're beautiful, too!)


有人说,这段是“雅思口语考场互吹实录”,但这不是重点,重点是这片子80%的戏份都是韩国人和法国人用英语这样尬聊


©[克莱尔的相机],金敏喜和于佩尔


[克莱尔的相机],就像洪尚秀以往的片子一样,角色们偶然间相遇、吃吃晚饭、喝喝烧酒,再散个小步,就是一部电影全部了。


这部[克莱尔的相机],洪尚秀只拍了9天,散漫随性,尤其尬聊日常,可谓登峰造极。





在戛纳的一家咖啡馆里,结识起源于一句“你来自哪儿呢”,克莱尔和来自韩国的导演攀谈起来。


这是[克莱尔的相机]里,让我着实印象深刻的一段。


从哪里来,是做什么的,哦都是艺术家,觉得彼此投缘后,导演顺势坐到了克莱尔位置旁边。


©[克莱尔的相机],韩国导演和克莱尔的相遇


互问了名字,礼貌性“很高兴认识你”之后,接下来面临的是长时间的空气凝结


互望、微笑、点头、无话——


两人开始眼神游离,导演局促地扭头望了望远处掩饰尴尬,回过头仍旧无言。


©装作望向远方



©一个找咖啡,一个匆忙找包


导演终于伸出手去端桌上的咖啡,克莱尔匆忙低头寻找自己的手包,45秒静默过后,两人有了下一句对话:


What's your name again?


啧,人跟人初识的这点尴尬,真是让洪尚秀拍透了。  


[这时对那时错]里的导演男主和金敏喜的相遇,也是如此


两人分坐寺庙里的一角,男人对着正在喝牛奶的金敏喜问到:“好喝吗”、“你在那里做什么呢。”


©[这时对那时错]里,两人的相遇


稍微说上两句话,男人就赶紧找机会凑过去坐在了旁边,前嘴里还在聊画画,后嘴里就突然脱口而出了一句“真好看”


金敏喜猛然抬头看向导演又微微低头笑,手攥着被指出沾有颜料的衣服一角,笑容里难掩着一丝尴尬。


©[这时对那时错],“被评估”是产生尴尬感的来源之一


初识的陌生人之间,当然很容易是尴尬的高频期,两人各有心思的初识里,常常一面有着一定程度的谨慎和防备。


另一面,又往往是幽微的吸引、试探和羞怯。


而洪尚秀除了喜欢展现这种初识的尴尬,另外一个就是酒桌上稍稍喝红了脸后的窘境。


绿瓶子的韩国烧酒,几乎几十年如一日地出现在洪尚秀的镜头里,为男、女主角们的心境作了陪衬。


[这时对那时错]里,初识的两人就去喝酒了,男人一边说着我不会醉,一边就喝红了脸。


©[这时对那时错],不管是真情还是假意都很尬


口中吐出的是“你真美啊”“想跟你结婚”,这样第一次见面就这般唐突的话语,让人难分其中真情还是假意。


[之后]里,男人和情人的一顿酒后,长久压抑的情绪终于爆发,女人爱他受囿于他的卑鄙,男人尴尬地自我辩解一番又无话可说


©[之后],饭桌上的微妙氛围


[克莱尔的相机]里,就更是宣称“我人生中95%的错事都是因为酒精”


因为酒后乱事,产生的一整部电影、几个男女间的尴尬境遇,酒后和情人摊牌、微醺间数落女人穿热裤的段落,都各个让人想钻到地缝去。


©[克莱尔的相机],酒桌上的摊牌


酒与酒席间,总能给人提供一个情绪出口,此间话语真真假假、情绪起起落落,各种微妙的情感窘境也就层出不穷。






洪尚秀所有电影里的尴尬窘境,已然成为熟悉他的影迷们最为津津乐道的一个洪氏特色。


毕竟,不是所有喜欢拍饮食男女们吃饭、聊天、散步的导演们都喜欢拍出这种真实的尴尬来。


都说洪尚秀是“韩国的侯麦”,侯麦的角色们,自然也喜欢夸夸其谈,他们能从康德一路聊到晚饭吃什么


他们也常常偶然相遇,就像是[夏天的故事]里一般,心有红玫瑰,身边还要偶遇白玫瑰甚或第三个薰衣草。


©[夏天的故事]剧照


但在侯麦的镜头下,从来无关尴尬,有时候更多是羞涩,是稚嫩。


同样的故事,如果到了洪尚秀手里,就变得完全不一样,可以说,这种尴尬感绝对是他自己独特却也刻意的追求


他的电影要依赖大量的角色对白,而他的对白其实写得并不复杂。


像是[克莱尔的相机]里,全程简单的英语对白既是异国人角色设置的需要,也常常成为他们给人尬聊观感的来源。


洪尚秀在访谈中曾经说过,他写的台词看似随意,其实都是精心设计过的,而里面又有着很多微妙的情感表达。


比如之前提到的[这时对那时错]里面,男人随口而出的“想结婚”,或是[之后]里,男人夸人的一句“你的手真好看”。


©[之后],“你的手真好看”


看似随意,但背后的调情意味不言自明。


而且,洪尚秀很懂得,怎样通过时间的留白去制造尴尬。

 

理查德·林克莱特经典的[爱在黎明破晓前]也是陌生男女的相遇,边漫步在街头边聊天的故事。


但是你很难在其中看到一丝陌生人的尴尬氛围,反而是显得十足轻松又浪漫。


©[爱在黎明破晓前]里的初遇是被浪漫化了的


包括在侯麦、伍迪·艾伦或是其他爱情喜剧的片子里,陌生人间的相遇其实很多都是被浪漫化了的情境。


但洪尚秀不同,说话之间的停顿、思索,找不到话题时想聊却无以为继的真实,他都会通过短暂的留白实现出来。


没有音乐,没有顺畅的对白,没有粉饰,没有转移,整个人和时间就停顿和尬在那里。


除了台词和留白,洪尚秀可谓轻车熟路的制造尴尬本领,其实还来自于他偏好的摄影风格。


把镜头就架在那里,常常是在人物侧面,以一种近乎旁观者的身份,静静地观察着他们的言谈。


©常常是这样从侧面观察的固定镜头


当某个特定时刻,一个标志性的推拉镜头出现,将某个细节放大,它也就常常意味着是尴尬来源。


[之后]里,酒后的男人和情人在饭桌上争吵起来,男人一气之下说要给家里打电话坦白。


此刻,快速的推镜头出现,将男人手里的手机放大。


©[之后],被推拉镜头放大的手机


然后,他就只是那样攥着手机,嘴上说着要打,却完全没有行动的意思。


男人那点虚伪冷漠、假意惺惺,已经在这种尴尬的小细节里展现地淋漓尽致了。


更别说,他常常在角色的表情有着细微变化时,突然用推镜头来展现表情特写了。


简直是大型面部尴尬展。




洪尚秀的尴尬里,是有着一种世俗生活的人与人间的小趣味在的。


不是像鲁本的[方形]里的那种尴尬,鲁本展现精英阶层在“政治正确”的禁囿下,人处境的尴尬,非常犀利和尖锐。


©[方形]里的尴尬窘境来的非常尖锐


对于一些本就精英阶层的观众来说,其实观感是相当不友好的,很可能会有被冒犯的感觉。


但洪尚秀的就不会。


他也展现人(尤其是精英男性们)的劣根性和虚伪性,展现他们的懦弱和外强中干,在很多尴尬的境地里让他们显得可笑至极。


但他又没有那么强烈和尖锐的批判性,他只是作为一个艺术家,把生活中自己观察、感受到的真实写出来而已。


而因为那种强烈的生活气息,游离在坦诚与伪饰边界的暧昧性,反而让他的尬聊显得趣味十足。


嘲讽是在暗里的,男男女女们小心翼翼地在欲望与虚荣间权衡,在欢笑和酒桌上不小心露出人性的尾巴。


©[海边的女人]中的酒席饭桌


这种尴尬体验,本来也是在俗世苟且必不可免的真实,某种意义上甚至是日常掩盖下的某种幽默和诗意。


更重要的是,即使是共情能力很强的观众,几乎也很少会感觉被洪式尴尬冒犯到。


观众几乎不会将自己代入到电影中的那种尴尬境地里去,这是因为洪尚秀一开始就将观众隔离出去了。


他惯用的推镜头,无时无刻不在提醒着我们,这里有一个摄影机存在,那里是他想被你看到的东西。


所以,我们看着他镜头里的那些尬聊,时而哑然失笑,时而哭笑不得,慢慢,尴尬症也就被治愈了吧。




【推荐阅读】


睡爱豆物语  | 职场女性不生气 | 奥斯卡和终极宅男 | 大佛普拉斯  | 金钱世界 | 畸恋 | 门物语 | 恋爱回旋 | 毛泽东与黑豹 | 同志情色画家 | 操腻了湮灭 | 整形手术源流考 | 把他推下楼顶 | 劳拉的背心 | 日本人拯救世界国产职业剧是屎 | 用发型反叛世界  | 灵媒 | 环太平洋2 | 两腿之间 | 行走距离 | 师生恋 |上班真没劲 | 同志电影史 | 头号玩家 | 第三度嫌疑人 | 80年代的奶子和鬼 | 暴裂无声 | 高畑勋和宫崎骏 | 起跑线 | 面瘫表演 | 凶宅秘史 | 看世界燃烧 | 血观音 |老男人 | 胡说 | 卷卷毛 | 怪兽简史 | 朋克多短命 | 怎样才能操不腻 | 北京女子图鉴 | 淹没 | 犬之岛 | 浴室里的羞羞事 | 女间谍色诱 | 凭空而来| 硬不起来 | 魔女巫掏枪吧|昆池岩尿不湿 | 不做男朋友,做狗 | 12勇士 | 颜艺狂魔 | 切小指|电影湿了|裤子美女 | 灭霸 | 跟腐国人学自黑 | 日剧跑 | 游戏之夜| 超时空同居 | 女疯子图鉴 | 戛纳玄学| 嘘,别出声 | 合体 | 男人如何利用女人 | 活人祭祀 | 日本断袖 | 派对约会女孩| 偶像这东西 | 偶像的女儿 | 疯狂婚礼周 | 反社会人格 | 爱你,西蒙 | 结爱 千岁大人的初恋 | 毕志飞| 疯人院 | 丧尸 | 反英雄


本文图片均来自网络


    您可能也对以下帖子感兴趣

    文章有问题?点此查看未经处理的缓存