于承佑：景观大而不空，刻工细而不弱，色调沉稳而不板滞

020艺术观察 2021-06-30

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于承佑，1953年生于山东省青岛市即墨区；1960年随父母迁居黑龙江省；1969年上山下乡，黑龙江垦区（北大荒）；1977年开始美术创作；1985年加入中国美术家协会；1987年从垦区调回鸡西市工作；1989年参与组织创建“鸡西版画创作群体”；2002年调入黑龙江省版画院任创作员；2002年增补为第二届中国美协版画艺委会委员；2007年任黑龙江省版画院院长；2009年任黑龙江省美术馆副馆长；2009年任黑龙江省美术家协会副主席；2012年任第四届中国美术家协会版画艺委会委员；现为黑龙江省美术家协会顾问，黑龙江省版画院研究员，国家一级美术师（二级教授），黑龙江省优秀中青年专家，黑龙江省政府特殊津贴专家，黑龙江省十佳文艺工作者。

晨曦凝望

套色木刻

115×160cm

2013

跨过江桥

套色木刻

160×100cm

2015

（背景错乱，飘浮在另一空间的精灵。气喘吁吁地跨过百年铁桥，直奔城市中心，奔向中央大街上的华梅餐厅，红菜汤、甜点。）

乌苏里江的守望

（为了安祥，默默地守望。严冬，一阵阵雪粒跟着风。江化了，对岸的山花开放，也会传来阵阵花香。）

亮河屯之冬

套色木刻

100×150cm

2011

午后阳光

套色木刻

90×170cm

2012

（耀眼的黄色厂区，午后的阳光，依稀记得昨日的辉煌。远处传来万吨水压机的轰响。）

净途之二

水印木刻

100×160cm

2015

（每年总会有几场雪，把路封了几次。铲雪车在前面作业，路上堵满回家过年的车。手机的信号时有时无。）

小屯之夜

水印木刻

46×60cm

1984

在这批版画中，于承佑荣获第六届全国美术作品展览银奖的《小屯之夜》（1984年）令人瞩目，不仅提高了作者本人的知名度，而且为新北大荒版画赢得了声誉。这件作品与他在1983年创作的水印版画《话致富》《丰收的喜悦》都是表现改革开放后家乡的变化，后者描绘的是富裕起来的垦区人们的物质生活，而《小屯之夜》则表现的是垦区农村的文化生活。画面的蓝灰色调与橘黄色块相映衬，积雪的屋顶、闪烁的灯光、电视天线的穿插、袅袅升起的炊烟与院子里来文化室活动的人群，使画面静中有动，朴茂中透溢着幽雅，并有几分童话般的意趣及塞外诗情。

与北大荒第一代版画家开拓期那种强烈、雄阔，充满阳刚之气的版画拉开了距离。这种差异不但是由油印重套向水印套色的形式转换，根本在于创作主体艺术观念与审美趣味的变化，说到底是不同经历与环境的变迁使然。于承佑作为鸡西市的知青，16岁便上山下乡奔赴北大荒垦区，与其他知青画家及那些土生土长的“小北大荒人”一样，没有第一代版画家开发荒原、把北大荒变成北大仓的创业壮举，改革开放后目睹垦区日新月异的变化，对前辈辛勤开发建设并逐渐富裕起来的家园饱含浓浓的乡情，因此其艺术表达便充满了甜美、爱恋的情感，而区别于开拓期版画中的博大气象与壮志豪情。

清平乐之二

水印木刻

110×80cm

2003

峥月

上世纪90年代，迎来了于承佑版画创作的高峰期。不仅数量可观，而且艺术品位提升，几件大展中的获奖作品，标高了他在北大荒版画中的地位。其中在两届全国版画展中获银奖的《萦》（1994年）、《大雪·穿过靠山屯的国道》是他此时期最具代表性的作品。两幅版画的题材、手法接近，均以精谨细密的刀触雕刻出北大荒的苍凉、辽阔、静谧与沉浑，流动的细线轻松地勾画出东北山乡特有的地貌结构，散落其间的植被、独具匠心的灰调处理，使画面简括中显出繁富，和谐中蕴含变化，平和中彰显格调。

大荒金梦

正如晁楣先生评价的那样：“景观大而不空，刻工细而不弱，色调沉稳而不板滞。”极具北方农村的神韵，在众多表现北大荒的风景版画中别具一格。如果说以上作品表现的是他对故乡的一片深情，那么《思归》（1994年）、《书》（1991年）、《念秋》（1997年）、《和》（1999年）等一些以书法为背景的作品则隐现着他对传统文化的眷恋，也预示着其创作题材的拓展。《思归》中线条恣肆的行草书与民族乐器京胡在中国传统文化中极具象征性、代表性，而画面下方的摄像机则把读者的思绪拉向远方，令人联想到海外游子对祖国、对故土、对民族传统文化的思恋及落叶归根的企盼。作品以精巧的构思与古雅的意境取胜，获第八届全国美术作品展览优秀奖。

知秋

新世纪以来，于承佑的创作仍保持着旺盛的势头，尤其近几年每年都有十几件版画问世，且幅面增大，有的接近两米，显示出这位成熟画家对大画面的把控能力。其中清平乐系列几度获奖，而更具视觉张力的是一批以现代化交通工具与农机具为刻画对象的作品和众多雪景题材的大版画。从“解放”牌、“红旗”系列，“吉普”到“上海”系列及《乌苏里江的守望》，从“东方红”拖拉机到联合收割机，十几件作品通过一个侧面反映出我国科技的发展与现代化的进程。

东风

水印木刻

70×100cm

2015

而照像写实主义手法的运用，使这些大器械的结构、质地、颜色，包括微观细部均得到惟妙惟肖的再现，这是对水印版画技法语言表现力极限的挑战。而凝雪系列与乡雪系列较之他以往的北大荒题材风景版画则由繁入简，更洗练、更概括，淡化人文风俗气息而强化雪中北国乡村大自然的恬静、纯洁，赋予画面优雅诱人的艺术魅力。

这些画作令人感到：于承佑虽年过花甲正迈向古稀，但创作盛期尚未终结。近半个世纪的艺术积累，北大荒艰苦的人生磨砺，都市生活眼界的开阔，文化修养的提升，以及康健的身体、平和的心态和充裕的时间，使他具备了艺术创作再上台阶、再攀高峰的潜质与可能。让我们拭目以待！（齐凤阁）——节选择自《大荒情结拓创意象——于承佑版画的超越及动因》。齐凤阁，著名版画史论家，中国美术家协会三、四届版画艺委会副主任，《中国版画》杂志主编）

好天

水印木刻

80cm×100cm

2007年

花间行

水印木刻

110×110cm

2015

《文化参考报•艺术周刊》

主管：广东省文学艺术界联合会
主办：岭南美术出版社
国内统一刊号：CN44-0071

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