秋一：一个好玩的画家
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秋一是个去河边取水的人。
他随手带着个杯，
就取一杯水。
他随手带着个壶，
就取一壶水。
他随手带着个缸，
就取一缸水。
有时候他带大了，
带了浴缸，
就取一浴缸水。
他是能给墨洗澡的人。
说得文雅一些，
秋一浴墨，
看似乱涂一记 ，
实在洗霜澡雪。
其实我说的还是秋一的绘画状态，
他绘画，
就像去河边取水一样自然。
既然已从自然，
也就不须多言。
所以虽然三生万物，
秋一是也不在三里的，
也不在万中的，
他就一个一字：
秋一毕竟是孤独的。
何谓孤独 ，
一也。
秋一的一，
一无所有乎？
一往情深乎。
秋一其人散淡放逸，
有绝尘去俗之思，
画境亦多关乎禅道。
雪山罗汉之图意由来有自，
盖因佛祖曾入雪山修行，
禅宗流传的许多公案亦与雪有关，
“见雪”一词系用于禅宗觉悟的见证。
曾有僧问何者为摩诃般若，
青耸禅师答曰：“雪落茫茫”，
以喻佛法浩荡无边。
故观此画，
亦可如观空、寂、幻、净之境。
秋一本名程秋一。
程无程式，
秋无所获，
一无所有。
在他的始等合作社里悬挂着多幅朋友们写的“一无所有”横幅。
说秋无所获，
是说不执着收获，
说一无所有，
也是说不执着所有。
不执着才放得下得失，
放得下承传，
找到真正的自己，
发现自己的本来面目。
实际上，
秋一近几年的绘画影响越来越大，
深受一些富有个性欣赏者的青睐。
针对传统水墨有板有眼的作品而言，
秋一的作品可谓是离经叛道的；
针对那些将水墨与西方绘画理念融合，
改良成现代超现实主义、意象主义、印象主义等等所谓新水墨来说，
秋一的水墨又有着厚重的中国气息。
一个土生土长，
内心细腻、外表粗犷的苏州人，
一个从小就不懂得听话和顺从的“淘气鬼”，
他身上洋溢的个性为传统水墨注入了一股勇猛的活力。
反叛是创新的开始。
秋一内心的反叛其实是对自身选择的认同，
也许他并没有给自己设立任何一个超越或对立的对象，
他只是越来越清晰地看到自己的路径和方向。
用他自己的话说，
叫：“管他呐，就这么干了！”
从秋一的落款题名中，
我们可以大略了解秋一“就这么干了”的些许轨迹。
秋一自命乱涂。
乱者，
无章法，
涂者无技法。
凭空下笔、随心所欲、任由性情、浓淡随心。
画罗汉、画葫芦、画花鸟草木……
刚猛中见率直，
简单中见拙朴。
秋一又自命无门无斋，
无门为禅宗法门。
宋代著名禅师无门慧开曾因苦参一个“无”字开悟，
后有禅语辑录，
传禅宗法要《无门关》，
其中著名的禅语“饥来食，困则眠，热取暖，寒向火，平常心即是自然然。”
成为广泛流传的平常心修习法门。
秋一要么已经从无门慧开处获得启示，
要么自己也在向一个“无”字深参，
总之，
无门无斋可见秋一朝着“平常心”在努力。
秋一还有一个题名叫一记，
秋一、
一记都体现在“一”上，
从道家来看，
道生一、一生二、二生三、三生万物，
可见一之重要，
从释家来看，
参透了，
一即一切，
一切即一，
心法圆融，
理事无碍，
得大自在。
可见，
秋一自命一记是有大抱负。
秋一很善于学习，
且悟性极高。
但秋一从不卖弄才学。
秋一绘画是从画罗汉开始的，
属于无师自通。
其实也并非无师自通，
只是听起来近乎神话。
秋一自称是金农的关门弟子，
观其书法和绘画风格，
还真有金农之风骨，
古朴大气，
厚重稳健，
让人们对其所述事实半信半疑。
说到乱涂，
也让人不由想起金农在一幅画梅作品上的题诗
“横斜梅影古墙西，
八九分花开已齐。
偏是春分多狡狯，
乱吹乱落乱沾泥。”
一个“乱”字尽显自然之本色。
从罗汉画来看，
秋一不同于古法的是他身上散发出的离经叛道之气。
他要抵达的目标既不是“豪杰”，
也不是“乱画凑趣”，
而是内心的率真。
就凭这一点，
秋一的画就足以值得我们仰视。
乱涂。
无门无斋。
一记。
说的都是一个人，
秋一。
虽然他自己反对，
但大家都这样认为，
秋一，
一个出色的画家。
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