被忽略的两首柴科夫斯基钢琴协奏曲
01
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▲达布任斯基（1875-1957）《舞台设计草图》
柴科夫斯基的音乐，旋律优美，配器绚丽，色彩丰富，具有强烈的情感因素，特别受到国内音乐爱好者的偏爱。在他创作的钢琴协奏曲中，人们对其代表作《第一钢琴协奏曲》非常熟悉，而另外两部协奏曲则很少在音乐会上演奏。EMI CDC 7-49940-2收录了柴科夫斯基的第二首和第三首钢琴协奏曲，彼得·多诺赫演奏钢琴，伯恩茅斯交响乐团协奏，鲁道夫·巴尔夏指挥。该唱片获得了《留声机》杂志的“协奏曲奖”。
02
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▲达布任斯基（1875-1957）《彼得堡的小屋》
彼得·多诺赫1953年出生于工业城市曼彻斯特，1983在柴科夫斯基钢琴比赛中荣获并列银牌奖。多诺赫参加了2001年的第四届北京国际音乐节，与著名指挥家米卡尔诺夫和圣彼得堡爱乐乐团合作，演奏拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》。多诺赫的演出，获得了极高的评价。评论说“多诺赫是一位自成一派的钢琴家，是一位对乐句有非凡感知的演绎者，是一位钢琴‘雕刻家’，对于乐曲主体冲突极其鲜明的体现，充满戏剧气氛。”
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▲达布任斯基（1875-1957）《舞台设计草图 /1911年》
多诺赫的演奏很出色，尤其是在《第二钢琴协奏曲》的一、二两段展示其技巧的段落中，使人们能够想起钢琴大师霍洛维茨演奏柴科夫斯基第一钢琴协奏曲的精彩演绎。《第二钢琴协奏曲》系根据作曲家的原始手稿演奏，《第三钢琴协奏曲》系根据1956年博加蒂尔耶夫的改编版。《第二钢琴协奏曲》的“慢板”是柴科夫斯基最优美的旋律之一，而多诺赫的演绎从头至尾充满了欢快的情愫。在《第二钢琴协奏曲》的第二乐章中，担任小提琴独奏部分的是肯尼迪，大提琴独奏的部分是伊利萨斯。
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▲达布任斯基（1875-1957）《吻》
EMI的录音非常好，具有宽阔的空间感。临场感栩栩如生，平衡度非常好。据评论，“柴科夫斯基的作品从来没有录制得这样具有说服力，博得大家一致拥戴”。此评论固然有些夸张，但是说明了其录音的确很出色。除了获得1988年《留声机》杂志大奖外，《企鹅唱片指南》两次给予“三星带花”的评价。
▲柴可夫斯基第2钢琴协奏曲(王羽佳/莫斯科爱乐)
05
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柴科夫斯基在1892年第一次提及第七交响曲，在创作过程中，柴科夫斯基只是带着一种侥幸的心理，“反正是要写些东西”。此后不久，他就将凌乱的手稿撂置一旁，开始了新的第六交响曲的创作。到了1893年，柴科夫斯基非常奇怪地将写就的第七交响曲的部分手稿整理编写为降E大调第三钢琴协奏曲，但是却只有一个乐章，也就是我们现在能够听到的单乐章钢琴协奏曲。据记载此协奏曲于1895年1月19日首演。
06
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这部单乐章作品采用奏鸣曲式。灿烂的快板。大提琴与定音鼓的低语声中，引出来大管奏出的第一主题。第二主题由钢琴在G大调呈示，弦乐随之奏出甘美的旋律。当钢琴奏出华彩之后，呈示部结束。展开部以第一主题的动机加入第二主题的要素，由各种管乐器轻快地演奏后，钢琴的律动使乐曲越加激昂。弦乐对第一主题后半部分的乐思予以大幅度的展开，接着是长达87小节的华彩段。再现部中第一主题大幅度的变形并紧缩，不久转入降E大调，由弦乐再现第二主题。最后，音乐以强劲之势进入急板，形成华丽的结尾。
07
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CHANDOS唱片公司在录音作品编辑创意上颇具匠心，将柴科夫斯基的“第七交响曲”和第三钢琴协奏曲录制在同一张唱片上。由加尔维指挥伦敦爱乐乐团演奏，但任钢琴独奏的是杰弗里·托泽。（托泽八岁时与墨尔本交响乐团合作首次登台，十五岁时在戴维·考林斯手下与伦敦广播交响乐团合作。在李斯特逝世一百周年时，他举办了数场李斯特作品音乐会，被人们认为是诠释李斯特作品的专家。）唱片计57：19，编号：CHANDOS9130
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此文原创作者曾伟系【乐迷心窍】原创组成员
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