本·琼森诗3首

Ben Jonson 星期一诗社 2024-01-10

本·琼森（Ben Jonson，1573年 - 1637年）出生于伦敦，是通常被认为是英格兰的第一个桂冠诗人。一个受过良好教育的人，他探索砌砖，然后当兵，然后作为一个职业生涯前成为一名剧作家和诗人。当代的莎士比亚（莎士比亚琼森的评估是，他是一个有天赋的作家，谁没有约束自己。“），琼森是一个非常成功的和流行的剧作家本人。他的力量的讽刺和喜剧。但是，当他的戏剧往往是大胆的和有争议的，琼森的诗歌通常是温和的，内省的。

谋生

散步，雪落，可以

雅各布森很早就将语言学与诗连接在了一起，他的形式主义诗歌理论极有见地，如“诗歌暴露自己的语言手段”、“诗歌是自在的词”等。但雅各布森在诗歌批评实践上的主要贡献，在于从语言的整体交流功能的对比研究中，分离出一种“诗歌功能”，并对该功能的形成过程给予透彻的语言学解析，从而在理论上解释了诗歌语言何以不同于其他语言。这一解释具有开创意义，揭开了“诗歌语言之所以成为诗歌语言”的内在生成机制。

在雅各布森之前，已经有人进行语言交流功能方面的探讨；而雅各布森有了新的看法。他认为，指称并不是语言的唯一功能，除了对周围的世界做出陈述外，说话者还“彼此问候”、“发出命令”、使用“双关语”等。可见语言交流是一个多种功能并存的交流图式。在雅各布森之前，语言学界一般认为语言交流包括三种功能：认知（指称）功能、呼吁功能、和情感功能。雅各布森在其论文《语言学与诗学》中拓展了这一模式，新增了3种功能：寒暄（接触）功能、元语言功能、诗歌功能，从而形成一个新的6因素语言图式：说话者（表情功能）、受话者（呼吁功能）、语境（指称功能）、信息（诗歌功能）、接触（寒暄功能）、代码（元语言功能）。

六个因素分别与语言的一种功能相关，显然，雅各布森列出这一图式的一个重要原因，就是要为语言的诗歌功能留下一席之地：如果交往倾向于话语信息（message）本身，诗歌之美学功能将占据主要地位。“纯以话语为目的，为话语本身而集中注意力于话语——这就是语言的诗歌功能。” 这句话的意思是说，诗歌语言的功能与其他的语言交流形式有所不同，因为它是内指性的，它的构成形式不以传达信息为目的（如日常语言），而是着眼于话语自身的构成。就是说，诗之所以为诗，取决于诗歌的构成方式，妙就妙在它自己解释它自己。雅各布森举例说：

“你为什么总说琼和玛杰里，而不说玛杰里和琼？这对双胞胎姐妹，你是不是更喜欢琼？”“没有的事，只不过这么说更顺耳而已。”

如果两个专名并列，说话人就会有意无意地先说较短的那个，这并没有先后的等级问题，完全是这句话自身结构（前短后长）决定，因为这样说使话语具有更好的 “形式”。正是这种“形式”因素，使诗歌语言区别于其他语言。在实用语中明明需要这样说的话，到了诗歌语言里却变成了另一种形式。《木兰诗》中木兰为从军做准备，要到“东、西、南、北”四市买马及马具，这种敷陈其事的叙事语言，只能从诗歌文本内部构成形式上去解释。按雅各布森的话说：“诗歌功能就是把对应原则从选择轴心反射到组合轴心。” 这句话是理解雅各布森诗歌理论的关键。它包含三个重要概念：对等原则、选择轴、组合轴。目前学术界对这句话的理解还不够透彻，许多人的解释模糊不清，这句话既包含着结构主义语言学知识，也有诗歌自身的话语特性。

这里的“选择”和“组合”概念，指语言行为所采取的两个基本操作方法，选择可理解为“遣词”，组合可理解为“造句”，它源于索绪尔关于语言活动中存在着 “句段关系”（横组合）和“联想关系”（纵聚合）两层次观点。雅各布森对索绪尔的理论作了进一步发挥，他发现，在给儿童做心理测试时，对于hut（小屋）一词，要儿童说出词语在他们头脑里最初的反映，一个儿童的回答可能是 a poor little house(一个简陋的小屋)，而另一个儿童则可能是burnt out（烧尽）。这两种反映，前者是对刺激物（小屋）的替代，后者是对它的补足。“替代”体现了语言的选择能力（纵聚合），而“补足”则体现了语言的组合能力（横组合）。选择具有共时性向度，组合具有历时性向度。正如索绪尔所说的那样，信息是由水平运动和垂直运动结合而成，水平运动把词语结合在一块，垂直运动则从语言库存中选择具体的词，形成替代（聚合）关系。

在聚合轴上，许多意义相同、相反、相似的词垂直聚合在一起，构成“对等关系”，在语言表达时供人们选择。例如，如果“谈话主题”是“孩子”，那么同义词有 “儿童”、“小家伙”、“小鬼”、“小东西”（反义词如汉子、老头等）等，所有这些词在聚合意义上是对等关联的，他们漂浮在聚合轴上。为了陈述该“谈话主题”，人们就会从语义相近的聚合动词中选择一个，例如睡觉、瞌睡、打盹等，将选择出来的两个词组合为一个语链，一个语言行为形成。

在具体诗歌文本中，“对等原则”的组合更为复杂，它不是日常语言的简单对等选择，而是在上下句、上下节之间，进行组合与选择的“对等”转换，在组合轴上两个看似不等的词，由于有聚合轴上的等值参照，表现在诗中就是相等的了，从而实现了把选择关系置入组合关系的转换，这就是“诗歌功能是把对应原则从选择轴反射到组合轴”的涵义。如诗句：

“那些寂寞的花朵/是春天遗失的嘴唇”（海子《历史》）

在日常语言看来，这两句话简直是胡说八道，但由于“花朵”和“嘴唇”在两轴的转换过程中等值，诗意也就产生了。

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