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勃洛克诗15首

俄国星期一诗社 2024-01-10

亚历山大·亚历山德罗维奇·勃洛克是俄国19世纪末20世纪初著名诗人。他出生于圣彼得堡的一个贵族家庭。18岁时开始诗歌创作。1904年出版的《美妇人诗集》是他的成名作和早期代表作，充满神秘主义和唯美主义色彩。勃洛克因此一跃成为当时俄国象征主义诗歌流派的代表人物。

1905年的俄国革命促使勃洛克的创作发生了转折，他逐渐开始面向现实社会，发展成为十月社会主义革命的热忱歌手。长诗《十二个》就是诗人献给伟大十月的艺术杰作，他运用象征主义方法歌颂革命时代的精神，揭示旧世界灭亡的必然性，预示新生活的广阔前景。勃洛克的创作开拓了苏维埃文学的道路，对现代诗歌也产生了巨大的影响。

1904年出版的诗集《美妇人诗集》显示了诗人的艺术独创性。1905年革命促使他接近社会生活，他的诗集《意外的喜悦》和《夜晚时分》、组诗《法伊娜》、长诗《报应》和《夜莺花园》、剧本《命运之歌》等，表达了诗人对现实生活的关注和对祖国的热爱。

十月革命后，勃洛克从事文化宣传工作，《十二个》显示了十月革命胜利初期彼得堡的独特的生活氛围，象征性地表现了革命所向披靡的气势。诗作写作技艺精湛，格调高昂，带有象征主义诗歌的特色。此外，勃洛克还写有政治抒情长待《野蛮人》等许多优秀作品。

别尔嘉耶夫在谈到俄罗斯的思想特征时说：“他们没有西方那种对于冷漠的公正的崇拜，对他们来说，人高于所有制原则，这一点决定了俄罗斯的社会道德。对于丧失了社会地位的人、被欺侮的与被损害的人的怜悯、同情是俄罗斯人很重要的特征。”勃洛克所受的人道主义教育和宗教教育，使得他无法逃脱这张怜悯与同情之网，而且愈陷愈深。

勃洛克作为一个敏感的诗人，他大胆地将先锋精神和公民意识、象征主义的技巧和古典诗歌的传统结合起来，创造了震撼世界的杰作《十二个》。

勃洛克生活在一个新旧交替的时代，时代选中他作为俄罗斯诗歌的继往开来者，他没有辜负时代的重托。马雅可夫斯基说：”勃洛克代表了一整个诗的时代，一个不久前结束的时代。“这无疑是很中肯的，但还应补充一句：勃洛克也是苏维埃诗歌的奠基人之一。

亚历山大·勃洛克最早参加文化和教育活动，他坚信受过教育的人对人民负有责任。但是，诗人对于“有净化力的革命诗歌”的认识和新政权的流血日常相悖，他对现状深感失望。在他的文章和日记中出现了文学避世性的思想。他在普希金纪念晚会发言《诗人的使命》和诗作《致普希金之家》（1921年2月）中，表达了文学永恒性和艺术家“秘密自由”的思想，并成为他的艺术和个人遗嘱。

亚历山大·勃洛克对革命的态度随着时间的推移发生了变化。他一开始欣喜地接受革命，拒绝移民。在对革命事件和俄国命运的重新思考中，诗人陷入了深深的创作危机和抑郁症困扰，病情不断加重。1918年1月，他一口气写下《野蛮人》和《十二个》，之后停止写诗。针对沉默的问题，他回答说：“所有声音都停止了……难道您听不到没有任何声音吗？”1919年2月，亚历山大·勃洛克被控与左翼社会革命党人有牵连被捕，两天后被释放。同年8月，他的新诗集《抑扬格》出版，同时被任命为教育人民委员部文学处委员。亚历山大·勃洛克工作繁重，深感疲乏。诗人在一封信中写道：“将近一年，我不属于自己，我忘记了写诗和思考诗……”

亚历山大·勃洛克的健康状况不断恶化，但他没有停止写作和演讲，1920年准备抒情诗集《灰白早晨》。1921年春天，亚历山大·勃洛克申请出境签证，前往芬兰疗养院治病。俄共（布）中央委员会政治局在会议上讨论了这个问题，拒绝其出境。1921年4月，诗人严重的抑郁症发展为精神障碍。6月18日，亚历山大·勃洛克销毁了部分档案，7月3日销毁了几本日记。1921年8月，诗人在位于彼得格勒的寓所中去世。他被埋葬在斯摩棱斯克公墓，1944年被移葬到沃尔科沃公墓的文人桥区。

诗人去世后，他的妻子柳博芙·门捷列叶娃喜欢上古典芭蕾舞，并在基洛夫歌剧和芭蕾舞剧院舞蹈学校（现瓦加诺娃俄罗斯芭蕾舞学院）教授芭蕾舞历史。她在《关于勃洛克和我的往事及谣言》一书中记录了自己和诗人的生活。

“ 文体作家 ” 沈从文

沈从文（1902—1988）是中国现代文学史上风格独具的著名作家，作为“中国现代文学中一个最杰出的、想象力最丰富的作家” ，沈从文不但创造了一个独特的“湘西世界”，而且，在小说文体创造方面更是取得了杰出成就，被称为“文体作家”。

首先，沈从文“创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式：可叫做文化小说、诗化小说或抒情小说” 。沈从文将散文的笔法与诗歌的抒情因素引入小说创作之中，努力创造一种诗意抒情的表达方式——“玲珑剔透的牧歌式文体” 。这种抒情小说文体，最大的特点表现为语言的诗化和结构散文化，这似乎与沈从文的个性有关。沈从文生长在湘西沅水流域，其天性深受自然山水的熏陶，对诗情画意怀有特别的敏感，这在本质上决定了沈从文的艺术倾向，也决定了他的文体风格。沈从文的小说不重情节，也不重矛盾冲突、典型形象之类，更为关注的是意蕴和情致，以及作品的写意性和抒情性；强调叙述主体的感觉、情绪在创作中的重要作用，在随意散淡、漫不经心中体现他独特的“小说学”。沈从文的小说，“不但体现出一种从容不迫的叙述节奏，更暗含了一种浑然天成的叙事结构” ，代表作《边城》以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，表现自然和人性之美，描绘了一幅充满诗情画意的乡村风俗画，有浓郁的地方色彩和牧歌情调，叙事抒情，浑融一体，散文的笔法和诗歌的意境成为小说的主体。这种抒情文体是沈从文对中国现代小说的一个重要贡献。

其次，沈从文进行过多种文体实验，采用过对话体、书信体、日记体、童话、神话等，小说体制和表现手法不拘一格，小说结构不拘常态，努力尝试各种体式进行创作，创造了多种文体形态：描述湘西与都市下层人物日常生活与命运的故事，充满了牧歌情调，如《边城》、《三三》等；根据民间、宗教故事创作的浪漫传奇，具有浓郁的浪漫主义风格，如《媚金·豹子·与那羊》、《神巫之爱》、《月下小景》等；嘲讽、批判现代都市“上等人”所谓“文明”生活的讽刺小说，如《绅士的太太》、《八骏图》等。沈从文的小说丰富了现代小说的文体类型。

第三，沈从文小说在结构上追求自由，不夸饰，不铺张，单纯明丽，朴讷传神。他的小说打破各种文体间的界限，具有明显的边缘性特征。沈从文的语言极富个性特色，朴素，自然，简洁，隽永，具有一种灵性、诗化和直觉性的特点，多用白描，既富有口语的美感又古朴雅致，富有乡土诗情。他的小说很少用“的”、“了”等虚词，既有浅近文言文的简约凝练，又有口语的生动活泼。沈从文的小说，达到了极高的艺术成就，在一定意义上，他把汉语的精致、优美、含蓄、典雅的诗性特征发挥到了极致，这是沈从文的一个重要贡献。

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