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震颤 , 2017，164.4 × 197 cm 安妮·哈迪 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
The Depth of Darkness, the Return of the Light
随着当代艺术对材料与媒介的扩展，近几十年来许多艺术家通常会在其职业生涯中不断变换、尝试不同的媒介，为自己想要表达的情感与问题寻找契合的工具。安妮·哈迪是一位以表现抽象形式见长的艺术家，但显然，架上的绘画无法满足其对现代生活复杂体验的表达欲，她在接受了绘画专业的艺术教育后，自2000年代初始，将注意力转向材料实验与对生活空间的探索。塑料、水泥、在街头被遗弃的碎屑等等，这些裹挟着社会、环境议题与感官刺激的材料成为了她刺透日常生活秩序的通道与表现的重点。
今夜, 2010，137 x 187 cm 安妮·哈迪 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
她将在街道、野外与生活中收集的废弃物重新加工，摆放于工作室中。地毯、钢条、水泥块及各种彩绘线条在艺术家精心的排布下将工作室紧凑的空间填充、重组，并显现出材料本身的粗放与混乱。然而这些被精心设计的装置在完成后囿于空间所限并不能被永久留下，所以安妮只能用照片记录下这些场景。而这一举动却意外地使她凭借摄影作品开始在艺术界展露头角。随后，虽然摄影创作还在持续，然而其创作的主线开始集中至对装置，乃至声音、灯光等综合媒介的在地创作（FLIED WORKS）中。也许正如同她在后文访谈中所谈到，推动其创作方向改变的并不是对自身理念的预设，而是手边具体的创作条件与个人际遇的变化。所以她在拥有了更多可利用的社会资源后便马上投入到能更好展现材料与空间特质的装置创作。
液态风景 , 2018 ，场域作品 – 雕塑装置及四声道环绕立体声及灯光与风扇编程。安妮·哈迪 摄 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
流星 , 2022，场域作品 – 雕塑装置及四声道环绕立体声及灯光编程。由布拉特曼回廊委任 , 罗马。安格斯·米尔 摄 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
坠落和行走，2017，场域作品 - 四声道环绕音频及雕塑装置及灯光和风扇编程，由艺术之夜和当代艺术协会共同委任，艺术之夜展览现场 安格斯-米尔 摄 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
场域作品 - 四声道环绕音频及雕塑装置及灯光和风扇编程 ，由艺术之夜和当代艺术协会共同委任，利兹美术馆展览现场，利兹，2018安格斯-米尔 摄 © Anne Hardy courtesy Leeds Art Gallery, Leeds and Maureen Paley, London / Hove直到2015年，摄影又重新成为了安妮创作的重点。不过这一次与十多年前不同，在2015 牛津现代艺术展中（Exhibition at Modern Art Oxford）,她展示了一系列在暗房中制作的物影照片。这些照片不再呈现明确的形象或信息，而是具有鲜艳的色彩及抽象的点线形状。根据她在接受采访时所述，她在制作这些“照片”的过程中也在持续思考“天气、光线、热量等具体现象如何在文学作品中被用作叙事结构，以此引导读者了解主人公的情感和实际状态。”她认为在她的作品中这些看似抽象但又有着具体细节的物影所形成的照片所引发的同样也是同类的效果，这些物影来自她在生活中拾得，收集得一些残留的、废弃的边角料在底片上的曝光，而她则将这些碎片看作一种载体，承载的是我们在城市生活中忽略的情感与力量。她把这些被情感捕捉的对象称为“两条公路中间的野生绿地（ “wild space” between two motorways），我们更多的是用感受力而不是目光觉察到它们，这些作品处在如材料、氛围和情感的空隙，摆脱时间的束缚，使我们重新认识与世界的关系。
对于安妮·哈迪来说，她的摄影与装置虽然在外观上有着巨大差距，但在表达内容上具有同质性。这些照片的力量来自我们对空间与情感的想象，以及所见与所感之间的不确定性。
“黑暗之深，光之回归”系列，场域作品 - 四声道环绕音频及雕塑装置及灯光编程 ，泰特不列颠博物馆冬季委任，泰特不列颠博物馆，伦敦，2019 安格斯-米尔 摄 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
“黑暗之深，光之回归”系列，场域作品 - 四声道环绕音频及雕塑装置及灯光编程 ，泰特不列颠博物馆冬季委任，泰特不列颠博物馆，伦敦，2019 泰特摄影（Oli Cowling）© Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London你同许多当代艺术家一样出自绘画专业背景，但于2000年代初开始通过对工作室的改造进行拍摄获得摄影艺术家的声誉。那些摆拍的照片不得不让人想到托马斯·迪曼德（Thomas Demand）或者杰夫·沃尔（Jeff Wall）的作品。那时的你是如何理解摄影的？
对2003年以来的我个人的创作来说，相机是一个去创造空间、维持环境和思考周围世界的方式。那时我会在街上寻找材料和物件，并组合、建构我的“装置”，而这些被创造出的空间与环境将在后续很多个月的时间里慢慢地在物理空间中演变。我认为我此时的摄影作品是一种 "虚构的纪录片"——它们关于现实，但又像虚构的小说一样，现实在其中被稍加修改，以使人们的注意力被集中在特定的事物上。
而且当时我还没有在任何地方有机会展览，这些照片也是展现和保持这些装置的一种方式，由于需要继续使用同一个空间来进行下一个作品，这些装置只能以图像的方式暂时存在。
平衡, 2016，212.5 × 164.2 cm 安妮·哈迪 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
无题Ⅵ , 2005，120 × 150 cm 安妮·哈迪 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
《物影》（Photograms）系列是你最新的关于摄影的创作，它们的创作思路与灵感来源于哪？
对于《物影》来说，我感兴趣的是整个创作中化学物质及创作过程天然的不可预测性。这是一个物理转变和重新感知同行的过程，并且似乎更多的是关于感受而不是对现实的再现。这与我对近年创作的装置作品的思考方式一致，他们为观众创造了特殊的氛围、感觉与编排，让你成为其中的一部分。我喜欢它给我带来的触摸感与物质的直接联系，抽象使我能够探索地方或材料的感性和情感
在近20年的创作中，你还尝试了装置、音频等多样的实践，创作历程中的变化是以你自己的艺术兴趣为导向还是和当代艺术的整体环境有着联系？我认为我创作中的不同元素：装置、声音、灯光、不同形式的摄影，他们彼此并存，相互关联。而我的工作只是由我个人兴趣和我在社会中所拥有的实际机会所引导的，它总是具体到我个人的遭遇以及我所能及的工作条件。
下沉，“黑暗之深，光之回归”系列，2020，63.2×53×4 cm 安妮·哈迪 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
暮光热潮，“黑暗之深，光之回归”系列，2020，63.2×53×4 cm 安妮·哈迪 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
你的个人网站对作品的展示并非按照主题或媒介区分，而是按照时间顺序，这是否说明了你十分重视自己的创作脉络？事实上，你可以用许多不同的方式对网站进行排序，而不仅仅是按日期，所以其实它并没有太多对我创作本身的参考价值。但一般来说，与我的网站不同，我对事物之间的横向联系更感兴趣，而不是按等级或时间顺序。
你的摄影作品通常是否会和你的装置一起配套展出？特别是参照你最近在泰特美术馆的委任项目《黑暗之深，光之回归》（The Depth of Darkness, the Return of the Light），它们好像是在同一个策展线索下的作品。摄影作品与装置对你来说存在怎样的联系？
《物影》系列从来没有和我的装置在同一空间中展出过。不过对于《黑暗之深，光之回归》（The Depth of Darkness, the Return of the Light）这一综合了各种材料的项目，《物影》是我以另一种形式将我在装置作品中表现出来的许多气氛具体化的一种方式。这些装置作品借鉴了有关泰特不列颠美术馆(Tate Britain)以及泰晤士河蕴含的地理和历史神话，并使用声音、编程灯光和实物来想象它与过去和未来间非人类时间及地质周期之间的关系。
呼迹，“黑暗之深，光之回归”系列，2020，63.2×53×4 cm 安妮·哈迪 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London
平衡，“黑暗之深，光之回归”系列，2020，63.2×53×4 cm 安妮·哈迪 © Anne Hardy, courtesy Maureen Paley, London 无论在摄影还是装置创作中，你其实都十分依赖于工作室，据我所知英国的艺术教育也十分强调工作室对艺术家可持续创作的重要性。你在伦敦的工作室在你的创作中扮演怎样的角色？
工作室对我来说是一个思考的空间，它不仅是某种物质或物理的空间或地点，而是与世界接触的一种方式。它可以是我制作那些特定场域作品的地方，又或是我花大量时间为这些作品寻找素材的地方，还有我组合各种材料的地方，实际上它反应着我对于创作的一种现实需求。
安妮·哈迪是一位英国艺术家，她的实践跨越摄影、雕塑装置及音频。她在2000年于英国皇家艺术学院取得摄影硕士学位，目前生活和工作于伦敦。
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