阿佛|凯迪克之旅 49 天生会画画的林德·沃德(1)
(这是慢蜗牛第272篇原创文字)
林德·沃德自画像
1974年,绘本大师大卫·威斯纳刚刚成为一名大学生,进入美国罗德岛设计学院攻读美术学士学位。有一天,室友向他介绍了一本无字版画小说《疯人鼓》(Madman’s Drum)。这是林德·沃德创作的第二部无字版画小说,初版于1930年,讲述了一个奴隶贩子从一个非洲人身上偷走一面恶魔鼓demon-faceddrum的故事。118张版画生动描绘了爱恨情仇、生死善恶,鞭挞了社会的不公正。书中充满了象征主义和夸张的面部表情,激荡着作者的愤怒。
这本书,对于大卫·威斯纳而言,非常具有启发性,开启了大卫思绪的大门,成为了他以后视觉创意的催化剂,他也开始探索无字讲故事的可能性。
在大卫上学期间,遇到了汤姆•斯古洛斯(TomSgouros)、大卫•麦考利和林德•沃德(Lynd Ward)这些大师。
翻开大陆简体版《那只大大熊》——1953年凯迪克金奖作品,厚厚的86页作品,只在最后有作者的简介。仔细推敲,似乎对这位绘本大师大卫·威斯纳的老师,没有进行非常详细的介绍。中文网络中也几乎找不到资料。花了两天时间,找了一大堆资料,抽丝剥茧,还原这位会讲故事的艺术家的基本情况。
【生平篇】
林德·肯多尔·沃德(Lynd Kendall Ward ,1905年6月26日 - 1985年6月28日)是一位美国艺术家,也是一位小说家,以他的一系列使用无字版画小说而著名。这些作品深刻影响了美国Graphic novel(图像小说/漫画小说/连环画小说)的发展。他自己创作的作品和为别的作家创作的插画,涵盖成人和儿童作品。他还从事水彩,油画,油墨,平版印刷等创作。
哈利·弗雷德里克·沃德
林德·沃德的父亲哈利·弗雷德里克·沃德(Harry Frederick Ward)(1873-1966)是出生在英国的移民,是一名政治活动家、美国卫理公会部长、美国公民自由联盟(ACLU)的第一个全国主席,政治倾向于美国共产党。1891年移民到美国,在伊利诺伊州芝加哥的西北大学学习期间,遇到了同龄人Harriet May "Daisy" Kendall Ward(出生在密苏里州堪萨斯城)。1899年两人结婚,1903年6月,第一个孩子戈登·休·沃德GordonHugh Ward出生,1905年6月26日林德·沃德出生,老三穆里尔·沃德Muriel Ward出生于1907年2月18日。
林德的名字来源于英国南部沿海汉普郡的农村小镇林德赫斯特(Lyndhurst)。出生后不久,林德得了结核病,父母把他带到了美加边境地区Sault Ste. Marie,整个童年期一直受到疾病困扰。为了健康成长,全家搬到了伊利诺伊州的橡树园。父亲在那里成为欧几里德卫理公会的牧师。
林德在小学一年级就表现出了对艺术的爱好。在学习单词的时候,他非常高兴地说,把Ward倒过来拼,就是Draw,画画的意思。所以,他认为自己天生就会画画。1918年初,从语法学校毕业。然后,全家搬到新泽西州的恩格尔伍德Englewood,并进入恩格尔伍德高中学习。在学校中,林德成为校报和年鉴的美术编辑,学习了油毡印花技术,并以艺术、数学和辩论的特长毕业。
林德·沃德来到纽约哥伦比亚师范学院学习美术。1923年,室友介绍林德与梅·扬·麦克尼尔May Yonge McNeer (1902–1994)认识,梅是乔治亚洲大学毕业的第一位女大学生。两人于1926年6月11日,毕业后一周内结婚,不久便离开欧洲度蜜月。在东欧四个月后,这对夫妇在德国莱比锡定居了一年。在莱比锡的这一年,对于林德的艺术生涯而言是具有不可磨灭的影响。在这里,他接触到了当时正在兴起中的德国版画艺术,学习了平版印刷,复制了长达63页的无字版画小说《太阳》(The Sun,1919),并接触到比利时弗兰克·马塞雷尔和德国奥托·纳克尔的作品和思想。这两位艺术家都在探索不适用任何文字,纯粹用图像讲述故事的方法。
1927年9月,沃德夫妇回到美国。1928年,他的第一部插画图书是多萝西·罗尔Dorothy Rowe的《乞讨鹿:日本儿童故事》The Begging Deer: Stories of JapaneseChildren,全书有八幅毛笔画,由妻子梅帮助研究插画背景。由此联想到,1952年出版的The Biggest Bear,和TheBegging Deer是否是一种巧合呢?
1929年,夫妻俩合作出版了另一本日本民间故事《王子班塔姆》(Prince Bantam,1929年),由沃德插图。沃德还为奥斯卡·王尔德的诗歌Ballad of Reading Gaol创作插图。
1929年,沃德无意中看到了德国艺术家奥托·恩克尔(Otto Nückel)创作的无字版画小说《命运》(Destiny,1926),受此启发,创作自己的第一部,也是美国的第一部无字版画小说《神人》(Gods' Man)。1929年10月,也就是华尔街股市崩盘前一周,由史密斯与海角公司出版,在1930年1月前就进行了三次印刷。在后面的四年时间里,售出了二万多本。此后,他又创作了另外五部同样风格的作品:《疯子鼓》(Madman's Drum,1930年),《狂野朝圣》(Wild Pilgrimage,1932年),《百万年前奏曲》(Preludeto a Million Years ,1933年),《无歌词》(Song Without Words,1936)和《眩晕》(1937)。
30年代的美国艺术节,是各种政治思潮纷争的年代。艺术是否该为革命服务?艺术如何表现陷入困境的世界?林德·沃德有他独立的见解。他的政治倾向直接受到父亲左翼思想的影响。
冷战、麦卡锡主义,同样影响着画家。林德·沃德被列入调查名单。正是在这样的时代背景和个人遭遇下,创作了《那只大大熊》,图画书中的经典之作。即便如此,从图画书、儿童文学作品中,依然能看出艺术家对社会正义的承诺和对政治立场的坚持。
除了木版作品外,沃德还从事水彩画、油画、油墨画、平版印刷画。沃为一百多本童书创作插画,其中几本是与妻子梅合作的。他的艺术作品有着鲜明的政治主题,经常涉及劳工和阶级问题。他是插画家协会、美国平面艺术协会和国家设计学院的成员。
1953年至1959年担任美国图画艺术家协会会长(the Society of American Graphic Artists)。林德·沃德获得了很多奖项,包括1948年国会图书馆木雕奖,1949年国家设计学院奖,1950年凯迪克银奖《伊桑·艾伦》(America's Ethan Allen,美国系列图书,文:斯图尔特·霍尔布鲁克),1953年的凯迪克金奖《那只大大熊》。他还为两部纽伯瑞金奖和六部纽伯瑞银奖(维基百科上是六部银奖,查纽伯瑞文字资料,只发现了五部)创作插画。
1973年,沃德创作的《银色小马》获得刘易斯·卡罗尔书架奖,并被评为《纽约时报》年度最佳插画童书之一。
1979年,沃德退休后居住在弗吉尼亚州雷斯顿的家。1985年6月28日,他八十岁生日两天后去世。
2011年,沃德进入威尔斯·艾斯纳奖名人堂(评委推荐)。“艾斯纳奖”,是美国漫画最高奖,以漫画大师威尔·艾斯纳(1917-2005)的名字命名,用于记录美国漫画界的开拓性和创造性成就。
纽伯瑞奖,只查到两金五银
1930银奖Little Blacknose
1931金奖The Cat Who Went to Heaven
1931银奖Spice and the Devil’s Cave
1938银奖Bright Island by Mabel Robinson
1940银奖Runner of the Mountain Tops:The Life ofLouis Agassiz
1944金奖Johnny Tremain
1944银奖Fog Magic
林德·沃德的一生,完全奉献给了艺术,尤其是木板雕刻的版画。他开创了美国无字小说的先河,为后来的图形小说奠定了基础。他走在了时代的前列,像一个诗人一样生活在语言中,把书籍当做表达政治观点的载体。
“Lynd Ward was wayahead of his time, a visionary, in understanding the importance of the book asan object, as a container of a kind of content. His books were made with greatattention to that container and he worked within it as precisely as a concretepoet works with language.”
— Art Spiegelman
为纪念这位美国版画家、插画家的艺术和生活,独立电影制片人迈克尔·马格拉拉斯(Michael Maglaras)制作了一部名为OBrother Man: The Art and Life of Lynd Ward 的纪录片。对林德·沃德的女儿罗宾·沃德·萨维奇(Robin Ward Savage)进行了采访,展示了沃德各个时期的150多件作品。这部94分钟的纪录片于2012年4月20日在宾州州立大学图书馆福斯特礼堂举行首演,受到热烈的欢迎。宾州州立特别收藏馆图书馆收藏了大量的林德·沃德的资料。
为了纪念这位著名的艺术家,特设立了林德·沃德图形小说奖。(the Lynd Ward Graphic Novel Prize),由宾夕法尼亚州立大学图书馆赞助,由宾夕法尼亚州书店中心负责管理,对上一年度美国、加拿大出版的图新小说进行表彰。每年春季评选,秋季颁奖。
(本文写于2017年3月29日)
END
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