“青年艺术100”九周年，有什么值得关注的绘画作品
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“青年艺术100”已经举办第9年，给观众呈现过几百位青年艺术家的作品。不少现在炙手可热的艺术家，都是在“青年艺术100”第一次展出并销售了自己的作品。当然也有不少藏家在这里购买了人生第一件艺术品。
2019的“青年艺术100”带来了来自不同国家的150多位青年艺术家的600多件作品。在过目了这些作品后，ArtAlpha向您推荐一些有意思的绘画作品，您在观展的时候可以特别留意一下。
很希望这些年轻人卖出去的第一件作品能成为您的第一件收藏品。当然也祝愿老藏家，能在这个“新人宝库”中觅得心爱之物。
机器工业时代让人们将自己的人生价值作为城市的装饰，人与自然的关系远了，这让蔡涵悦想通过绘画来还原人与自然的亲情，这时的笔墨语言仅仅代表着青山、池塘、菜畦；农人带犊往来、农妇荷锄种豆、渔夫筏影垂纶，在精神的世界中去回归，亦或是逃避，逃到山脚下独享这份属于自己的宁静安逸。
迟群 1981年生于山东，2006年毕业于中央美术学院壁画系，学士，2010年毕业于中央美术学院壁画系，硕士。2014年”形无形之三“，鸿坤美术馆，2014 年，”反光“，M50艺术空间，上海，2015年，群展”秩序的边界“，蜂巢艺术中心，2015年，”迟群“，今格空间，北京，2017 ”常在“，波恩当代美术馆，德国波恩，2018年，群展”时间-线“，十号赞善里画廊，香港，2018年，群展”Chinese Abstract Painting Today“，Galleria Frank Cholarg &Cie，德国埃森，2019年，“律“ 北京AYE画廊
谢天卓近期的作品内容来源于各个渠道获得的图像，这些图像素材来自朋友圈，互联网，个人拍摄等渠道，数量庞大。谢天卓从上万张图片中选择的标准是"废片"(这些图像只起到一个记录的作用，没有一般意义上的构图等考虑)。在他随手储存的时候，它们并没有带来更多的感受，当图像积累到一定的数量时，呈现出来的便是一片崭新的"城市生活"，因为现在获取图像的便利，它们被留存了下来且无足轻重。谢天卓认为通过绘画这些图像变得重要起来。作为创作素材来使用时，它们与绘画发生了联系，达到画面在叙事与材料，材料与运用的逻辑方式之间达到一个平衡。
谢天卓 1992年生于四川，2015年毕业于四川美术学院中国画系，获2015年度罗中立奖学金，2016年，中国艺术权力榜·年度艺术发现奖，2016年，“后台”——谢天卓个人作品展，58艺术空间，北京，2017年，中国当代青年水墨年鉴奖，2017年，中国当代青年水墨年鉴奖驻留展，541 ART SPACE，悉尼
许宏翔的艺术实践具有明确的行动性，创作之于他，几乎等于自我制订的一套行动指南，目的是让观看从原先狭小范围中获得解放。许宏翔要的是穿透画面和表象，从原有艺术所定义的表象，到现实生活所规范的表象。所以他要把作品称之为“物品”，他一直在问，从视觉之问到艺术之问，然后到人生，到社会之问。他所生活的时代，生活的环境，生活的国度，在急剧膨胀的岁月中，留下了太多的疑问与机会，他就生活在这一系列的疑问当中，把疑问演变成机会，或者相反，把机会落实为疑问。一旦视觉不再是“物品”时，行动的指南还有效吗？这是我们所要追问的，也是许宏翔内心所焦虑的，也正因为如此，观看才变得有重量起来。
如果说赵娜在2015年之前的画面中表达的“安逸与危机”是矛盾的某种并存的话，那么2015年的赵娜在画面中更加强调的是“在一起”的理由和宿命。赵娜以单一形象的“复数”迭置与各种形象的密集变形为手段，以日常生活中的常见物品为对象，令人联想到有关毁灭、执着和爱情的叙事。她更擅于从对细节的关注中走出来，从大局出发去建构出整体的画面关系，尤其是在画面主体和背景处理上，她通过对虚实的不同处理来表达某种的节奏，以产生新奇、独特的视觉效果。无论赵娜把这种的“在一起”称之为“借物喻人”或者是“异质同构”，但是它们从根本上仍然来自于画家对现实世界的某种概括与归纳。“在一起”，就是赵娜以艺术的个人方式来针对当下社会的可视化变形和迭加，同时她也揭示了某种的宿命，即集体命运的无法挣脱以及个性的迷失彷徨。
赵娜 1983年出生于中国辽宁，2006 毕业于中央美术学院壁画系，学士，2010 年毕业于中央美术学院壁画系，硕士，2010年，我的青春我做主“巨人杯”当代艺术学院大学生年度提名展，今日美术馆，2011年，群展”后青春期的诗群展“，中央美术学院美术馆，2014年，群展”法国卢浮宫卡鲁赛尔艺术展“, 卢浮宫，巴黎，法国，2014年，“谱影寻光”赵娜&杜昆双个人展，天津美术馆，2018 年，个展”Animal & Love —— 赵娜个展“，Kiyoshi Space ，东京，2012年，”沉睡的森林——赵娜个展“，三潴画廊，北京
“戏中戏”是Donal Turner所描述的主题，作为一个艺术家，他被自己所画的模特吸引，而他的模特却被手中的智能手机所吸引，画家面对的画布正如模特面对的手机一样，他正在被绘画本身“吸收掉”，而人们正在被手机“吸收掉”。
陈圆圆 1994年生于福建，2017年毕业于北京印刷学院摄影系，学士，2017年第十七届中国平遥国际摄影大展，平遥，2017年，前门北京坊全国优秀毕业作品展，前门北京坊
程蒙蒙 1988年生于山东，2012年毕业于中央美术学院实验影像专业，学士，2017年，毕业于中央美术学院实验影像专业，硕士，2016年，爱丁堡艺术节——中英青年纪录片交流放映，爱丁堡，英国，2017年，“青年艺术＋”青年艺术家推广计划年度大展并入选青年“英才计划”，喜马拉雅美术馆，上海，2019年，追寻时间的光影——程蒙蒙艺术展，上海科技大学创意与艺术学院北楼展厅，2019年，影·霓裳——程蒙蒙个人作品展，897艺术沙龙，北京，2018年，群展“时差——青年艺术＋当代青年艺术家作品巡展”，市政厅展馆，巴比松，法国
近代的科学精神增强了人类的自信，削弱了人文精神，在人类变得越来越“强”的同时，人类的个体却变得越来越“弱”。在宗教意识日渐淡薄的今天，也许艺术是修复被异化灵魂的更有效方式。胡·赛额尼斯的艺术与宗教相似的地方，在于两者都通过描述一个理想的世界来帮助人们修复被异化的灵魂。不同之处在于，宗教中的理想世界存在于未来，而我的理想世界存在于过去。用宗教画和山水画的绘画语言来描绘他的理想世界，帮助人们回忆曾经的生活，修复被异化的灵魂，便是他的追求。
胡·赛额尼斯 1985年生于内蒙古包头，2010年毕业于厦门大学艺术学院油画系，学士，2016年毕业于中央美术学院油画材料语言表现工作室，硕士，现于中国人民大学艺术学院 博士研究生在读，群展”气象——2015绘画专业研究生群展“，中间美术馆，北京，2015年，群展”相生——第四届中央美术学院研究生作品展“，炎黄美术馆，北京2017年，群展”80后的现代主义Ⅱ“，索卡艺术北京，2019年，”美丽家园——2018宝龙新绘画大奖入选展“，宝龙美术馆，上海
黄启佑 1987年生于广西，2010 毕业于广西艺术学院油画系，学士，2016年，群展”第二届“Inter-Youth”国际青年绘画展“，中国美术学院美术馆，杭州，2017年，群展”聚合——常青藤计划中国青年艺术家年展“，天津美术馆，2018年”语虚何以言知“，逸空间，南京，2017 年”说后山“，復言社，北京，2014年，掘墓考物，798时代空间，厦门，2019年，群展”重塑的个体“，成都市美术馆
李丰收近期的作品都是围绕新疆周边的一些风景画，尤其是喀什那边，淳朴的乡民与干净的街道，这些都是深深吸引他的地方。近期的油画作品中建筑物较多，画面中的人物多以背影或者剪影的“虚”的形式出现，表达“无面人”与“千面人”的想法。
姜怡帆的”空间“系列关注的是密闭空间中的人，最初他注意到美术馆中正在看影像作品的人，艺术场馆的设置使得观众在一个时间段中停留在一个密闭空间内，这个空间是由艺术作品，观者和空间三者组成，共同创造了一个非常安静的状态。空间里面的物品可能是一种符号性的；也有可能是一种状态迷离，捉摸不定的。这些充满矛盾的差别，也创造出了一种不一样的状态。姜怡帆喜欢这种人和空间所产生的状态，它所流露出来的情绪也是细微的，并且是节制的。
董佳源 | 浴池 | 22×36cm | 纸上铅笔 | 2016
价格：RMB 1,200
对于绘画董佳源更倾向于情绪的表达，一种依赖，一种归宿。具象所展现的画面让其更具画面感。他认为情绪是绘画或者说是“艺术”的本质，压抑或轻松，平静或悸动。黑白赋予画面更多压抑的情绪，而纸作为绘画本质的载体，纸上绘画原始而质朴，不加修饰的冲动，没有谎言的情绪。纸上的画面就像是记录过的一场游记，感性使然，半梦半醒的记载着那些爱与悲伤的日夜。蓝天依旧，本能与习惯早已不在乎时间。
相关链接：“青年艺术100”九周年即将登陆北京！(文末福利）
“青年艺术100”九周年
将于9月8日~9月12日
亮相北京嘉德艺术中心
*本文图文由青年艺术100提供，文章由ArtAlpha编辑整理。*
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