日本摄影师百百新：从上海出发，踏上未知之旅

1999年，百百新的第一本写真集《上海风格》（上海の流儀）出版，里面集结了他从学生时代开始、横跨六年之久多次前往中国上海所拍摄的照片。20世纪末的上海，经济开始腾飞，周遭的一切无时无刻不在发生着改变。这片土地上的人们，努力适应着日新月异的生活，同时对未知的未来迷惘又憧憬。

随后，关西出身的百百新将据点转移到东京，从事广告摄影工作，但他创意和兴趣的源头仍是外面的世界。俄罗斯、阿塞拜疆、哈萨克斯坦、土库曼斯坦、伊朗，环绕世界第一大湖里海的五个国家，百百新产生了亲眼观察它们的强烈冲动，并从2007年开始陆续前往这些陌生的土地进行记录拍摄。2012年他将所拍照片集结成册，出版名为《对岸》的写真集。

人们可以轻易从地理教科书上得知世界上最大的湖泊是里海，却很难知晓环绕里海的五个国家的真实模样。翻开这本《对岸》，观者便随着百百新的镜头一起降临到这片陌生的土地，像新生的婴孩一样东张西望地审视着周围的一切，填补脑中的种种空白。

善用冷静独到又趣味盎然的角度抓拍，以宛如闯入者的姿态记录陌生土地的百百新，其最终目的是得知自我的存在模样，探求自身的理想状态。游历完千山万水的他，仍时常将镜头对准他的故乡奈良。在他看来，那里的人与景，是一切的原点，也是指导他如何看待外面世界的启蒙者，值得被反复记录。

   Interview ...... 百百新   

“目睹陌生世界的方法”

△ 百百新，日本摄影师，1974年出生于日本大阪吹田市

知日：最初的被摄体是什么？为何选择摄影家这条道路？

百百新：记忆里人生中的第一次摄影所拍摄的对象是祖父。那时候我和祖父为了去医院探望祖母，走在金泽的街道上。我就在那里以祖父为对象拍下了人生中的第一张照片。而之所以选择成为一名摄影家，是因为在我看来摄影师是一种可以表现自己是如何看待这个世界的手段。

知日：《上海风格》是记录中国上海的写真集，为何在中国的众多城市中选择上海作为对象拍摄？

百百新：因为当初从大阪花费3天2晚乘坐“鉴真号”到上海十分便宜，于是我萌生了去中国旅游的想法。1994年的上海正处于废除一切陈旧、脱胎换骨的时期，我被这种狂热所深深吸引。最初设想的是花费一个月的时间巡游中国，结果一个月都呆在了上海。从那之后我在6年间曾9次往返上海。

知日：上海给你留下了怎样的印象？

百百新：上海的街道展现出人们的生存状态，和生活仿佛融为一体。而其中又蕴藏着无限的能量。这些发生着巨变的街道孕育出了我的照片。

知日：为何将拍摄里海沿海五国的写真集取名为“对岸”？

百百新：虽然拍摄对象是注视并环绕里海这一内陆水域的土地，但我并不想将写真集的题目局限为某个特定场所，而是引申为一种注视着看不见的对岸而生存的状态。源于这种想法，我将写真集取名为“对岸”。

知日：在这五国拍照时，发生的最难忘的事情是什么？

百百新：我在土库曼斯坦亲眼目睹了一个人为了朝拜，从圣地的丘地上滚落而下。

知日：《上海风格》和《对岸》都采用抓拍方式完成，抓拍总能顺利进行吗？有什么好建议吗？

百百新：对于抓拍来说，构图、光线，以及与被摄体的距离感都是十分重要的。除此之外，可以使用广角镜头来拍摄，拍摄时尽可能表现得大方自信，拍完后要用笑脸点头致谢。整体要表现得礼貌谦卑、态度潇洒。

知日：你怎样定义自己的拍照风格？

百百新：目睹陌生世界的方法。

知日：去过众多国家的你，重新审视自己的国家日本有何感想？

百百新：日本如今正向城市均一化发展，但我衷心希望能够守护住那些别的国家没有而日本固有的事物。

知日：对于你来说，故乡是怎样的一种存在呢？

百百新：我在奈良长大。小的时候我十分讨厌乡下，而如今我却重新认识到这里是培养我的基本价值观的十分重要的地方。

知日：最近的工作计划是什么呢？

百百新：我一边在拍摄正在筹备奥运会的东京，一边在忙着广告摄影。但无论是作品还是工作，我都和当下的这个时代相互作用，怀着自己该朝向何方前进的疑惑而按动着快门。

白云 ✎ interview & text

百百新 ✎ photo

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