不朽的名著电影十部，艺术感染力胜过原著（4）

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在电影史上，被电影改编毁掉的原著太多了。然而，也不乏功力深厚的导演，他们往往会在原著的基础上增加自己的理解和风格，让小说焕发出新的生命力。苏杭本次挑选了10部改编不逊于原著，甚至超越原著的高分电影分享给你。

往期：

不朽名著电影十部艺术感染力胜过原著1
不朽名著电影十部艺术感染力胜过原著2
不朽名著电影十部艺术感染力胜过原著3

01

蝴蝶君 （1993）
电影出发的层次就很高，世界殿堂级的导演大卫柯南伯格，奥斯卡影帝杰瑞米爱恩斯，20世纪最伟大的剧作家之一黄哲伦，连造型师都是获得过奥斯卡和艾美奖的，加上尊龙，就这配置硬生生的扑了街，我也真是服了，真是时也命也。当时没有获得追捧的原因可能和人们对多元文化的接受程度还不高有关吧。故事一句话就能概括，一个法国外交官爱上了一个中国京剧伶人，结婚20年之后才发现对方是个男人，而且还是个间谍。剧情够魔幻，但故事却是真的。蝴蝶君改编自60年代一件轰动中法外交界的间谍案，美国《纽约时报》把这个案子称为：“国际间谍史上最令人匪夷所思的案例。”。蝴蝶，是蝴蝶君最重要的意象。19世纪末20世纪初，蝴蝶夫人的公开演出和东方主义的传播，给无数西方男人心里种下了蝴蝶夫人情结。自那之后，许多西方男性幻想着能够征服并拥有自己的美丽蝴蝶，而一旦抓住了它，便会用钢针刺穿，将它制成一个标本，或一个玩物。蝴蝶成为东方女人的化身，注定要屈服于西方男人，迷失自己。

正如宋丽玲在审判中严厉的控诉：西方总认为自己是男性的——强大的武器，强大的工业，强大的资本——而东方是女性的——纤弱，精细和贫穷，充满了神秘的智慧和谜一样的女性特质。我是一个东方人，而身为一个东方人，（在西方人眼里）我永远也不可能成为一个男人。东方主义心态的危险使不同文明文化和民族之间无法被真实的看见，无法进行真实的接触。在东方主义和蝴蝶夫人情结的洗脑下，高仁尼的一生，都在追逐那虚妄的蝴蝶。

02

追风筝的人 （2007）我们每个人或多或少都在幼年的时候做过一些让自己今后感到羞愧的事，这些事可能如影子一般伴随自己一生，让你只能低着头去看它。可能时光不会掉头，自己尽力的弥补，何尝不是一种自我拯救呢？”这是出自《追风筝的人》中的一段话，美籍阿富汗作家卡勒德·胡赛尼的作品。

这本《追风筝的人》出版于“9·11”事件后不久的2003年，恰逢那一年起北约开始在阿富汗展开行动，作为美国第一本由阿富汗人写出的英文小说，自然引来了很多的关注。小说以富家少爷阿米尔和仆人哈桑的友谊为主线，其实讲了一个关于人性救赎的故事，也给了全世界了解一个遭受战火蹂躏的、默默无闻的阿富汗民族一个机会。在2007年的时候，导演马克·福斯特把这本小说搬向了大屏幕，并获得了2008年第65届金球奖最佳外语片奖的提名及第80届奥斯卡金像奖最佳原创音乐提名。影片讲述了发生在两个阿富汗少年阿米尔和哈桑身上的故事。梦魇一样的经历使阿米尔移民美国，当他面对一个抛开罪恶感，重新找回那个善良纯真的自我的机会，会如何选择。

这个故事告诉我们：每个人都不完美，我们都曾犯下这样那样的错误。但是，只要作为人的良知不曾泯灭，总有一天，走过弯路的人，也可以再次踏上那条成为好人的路。良心和美德，是自我救赎的最佳良药。

03

简爱 （1970）电影《简爱》是英国著名女作家夏洛蒂.勃朗特所写的作品，是一部对女性极度褒扬的佳作。影片讲述简·爱父母早亡，寄居在舅舅家，舅舅病逝后，舅母把她送进孤儿院，来到桑恩费尔德，当男主人公罗切斯特先生家的家庭教师，罗切斯特先生脾气古怪，经过几次接触，简·爱爱上了他。在他们举行婚礼时，梅森闯进来指出古堡顶楼小屋里的疯女人是罗切斯特先生的妻子，简·爱不愿作为情妇，离开了桑恩费尔德。来到一个偏远的地方，在牧师的帮助下找到了一个乡村教师的职业。在牧师向简·爱提出结婚时，她想起了罗切斯特先生。当赶回桑恩费尔德时，古堡已成废墟。简·爱赶往罗切斯特先生住的芬丁……面对爱情，简爱纯真勇敢，最初，她坚信精神与灵魂的平等能跨越阶级的鸿沟，因此选择结婚。在得知罗切斯特有妻子之时，她自尊心强烈，内心坚定，敢于捍卫自己独立的人格和尊严。她看似柔弱，实则坚强，这部剧具有震撼人心的艺术力量。

作家夏洛蒂出生在一个乡村牧师家庭，在她8岁的时候，母亲逝世离开了她。夏洛蒂被送进一所专收神职人员孤女的慈善机构——柯文桥女子寄宿学校。那里生活条件恶劣，管理者心性恶毒，因此夏洛蒂的童年是艰难与悲惨的。在那段惨痛的时光里，文学是支撑她的最有力武器，带领她走过无数个黑暗的日日夜夜，《简爱》是夏洛蒂的代表作，主人公宛如她的化身，传达了无数女人内心深处的呐喊。

04

大亨小传 （2013）20世纪，是美国小说的黄金时代，《了不起的盖茨比》位于榜首。小说很薄，但电影片长却有141分钟，每一帧都彰显着影片的独特风格、人物个性和时代风貌，视觉感极强，让人异常惊叹。电影和小说一样，讲述的内容一致：男主人公詹姆斯·盖茨本生于北达科他州的贫民之家，却有着宏大的愿望，希望自己成就伟业，成为知名人物。他人生的第一次转折是遇到酒鬼富豪丹·科迪，他教会了盖茨扮演绅士的能力，第二次转折，是他从军期间遇到了富家女黛西，与黛西的相爱再次激发了他的奋斗欲望，因此，离开后的盖茨比靠着黑帮的帮助贩卖私酒终于成了新晋富豪。成就伟业的梦想一直都在，但佳人在旁也是他所期待的，于是策划和黛西的再次相遇，让黛西离开老公，嫁给自己，这一次，盖茨比没有达成所愿，反而给自己带来了毁灭。

电影虽然是以作家尼克的视角展开，但透过他的眼睛看全局，会发现电影当中的环境变化非常之多，以绚烂夺目和昏暗压抑的色调为主，一明一暗，构成了鲜明的对比，将人性的变化也蕴含在其中；里面的每个人物都是个性化的，他们都各自追逐着自己的欲望，但也迷失其中；悲剧的结局，盖茨比的死亡，我们的情感便更多寄托在他的身上，有惋惜，有愤怒，他的死亡也就是他的梦想落空，但这又不仅仅是他一个人的，是整个时代的梦想化为乌有。

05

海底两万里 （1954）《海底两万里》是由理查德·弗莱彻执导的冒险片，詹姆斯·梅森和保罗·卢卡斯主演，改编于法国作家儒勒·凡尔纳的同名小说，于1954年在美国上映。该片讲述的是美国政府邀请阿龙纳斯教授和他的仆人康塞尔加入考察队去证明或反驳海怪的存在。与他们同行的船员之一是一位骄傲自大，精通鱼镖的尼德·兰。最终发现海怪是人造的潜水艇并登上去与艇长尼摩船长一同冒险的故事。影片故事情节新颖，并加入了冷战时的反核反战元素，保留了原著的精神。尼德·兰放荡不羁的天性，刚好跟尼摩船长封闭自我形成强烈对比，那消遥冒险的水手生涯，在“AWhale of a Tale”（鲸鱼的传说）歌中可说显露无疑。

该电影投入高成本制作特效。场景丰富，画面刺激，让电影增色不少。其中有很多场景是在海底拍摄，当时给人以耳目一新的感觉。章鱼攻击的那段，华特迪斯尼看过初步结果后不满意，立即下令“加个暴风雨”。

06

劫后重生 （2000）孤独成为了电影《荒岛余生》的主旋律，同时也深刻印在观众的心中。虽然这个故事并没有蓝本，只是汤姆汉克斯的一个简单想法改编的。但是这种模式也是一种文学，是值得我们对影片深度挖掘的东西。想起了《鲁宾逊漂流记》，和这部电影的主角极为相似。敢于迎接孤独，终将获得不一样的成长。故事讲述联邦快递业务工程师查克·诺兰德（汤姆·汉克斯饰）在一次执行任务时，乘坐运送邮件的飞机在南太平洋上空遭遇空难，被海潮冲到了一个小岛，此地远离航路，生存环境恶劣，在这个叫天不应，呼地不灵的荒岛上，他必须面对严酷的生存挑战。查克在荒芜的小岛上完完全全成了一个现代鲁宾逊，他每天都得与饥饿、使人发狂的孤独以及时时逼近的心灵崩溃作无止境的搏斗。4年后，他自己制造木船离开荒岛，漂泊大海，幸运地被营救回人间……汤姆·汉克斯一直是很受观众喜爱的演员，他在本片中以一个联邦快递的系统工程师身份 出现——查克。同时，在该片上映后，汤姆·汉克斯凭借对此角色的出色演绎，在第73届奥斯卡金像奖上被提名最佳男主角。

当人到了一个与世隔绝的荒岛，时间失去了力量，才知因对时间的恐惧和对其力量想当然的敬畏，令我们失去多少珍贵的东西。距离、条件、物质、环境，这些时间制造的障碍令我们患得患失，进退两难。与其受时间支配，不如换一种人生模式，做时间的主人，看来，每个人的世界里，最好有个荒岛，让余生拥有一处抗衡时间的化外之地。

07

真爱一生 （1995）《红字》小说为19世纪美国的浪漫主义作家霍桑所创，该小说以清教政权统治下的北美殖民地为背景，创作人借助反讽手法将该阶段的黑暗与抗争呈现出来，讲述了海斯特·白兰与丁梅斯代尔的爱情悲剧。在1995年该小说被改编为电影。

故事发生在17世纪。赫丝特离开丈夫，孤身一人来到马萨诸塞湾的英属殖民地定居。在这里开拓的英国人信仰坚定，恪守清规，赫丝特的一些举动在这压抑的殖民地环境下颇为引人注目。当地的牧师阿瑟英俊而富有激情，赫丝特为他的神采深深吸引，两个性情相投的人很快陷入了危险的热恋。不久殖民地方面接到了赫丝特的医生丈夫被印第安人杀害的消息，本以为可以公开关系的一对恋人等到的却是东窗事发，赫丝特为保护阿瑟，拒绝供认通奸者，自此被投入监狱直至产下一名女婴，而阿瑟则在监狱外日日承受心灵的拷问……出狱后的赫丝特戴上了通奸者的耻辱标志，同时她大难不死的丈夫突然现身，誓要将通奸者揪出以发泄心中怒火……。

电影《红字》对原着的改编是独辟蹊径的，在继承了原着精神的同时，也照顾到当下多元文化的时代背景，加入了所有创作人员对历史、宗教和爱情的思考。文学作品的影视改编，将束之高阁的高雅文化带入到普通大众中，某种程度上延续了文学作品的生命，使文学作品真正成为文化源泉。

08

老人与海 （1999）简洁准确的动作描写，语言洗练含蓄，富有韵味的内心独白，使整篇小说像一幅油画，像一首诗，具有强烈的画面和音乐感，这是《老人与海》典型的艺术特色。它这种洗练简洁风格较完美地体现了海明威的“冰山”理论；而那种重视语言视觉、听觉、触觉的效果，更使读者身临其境之感。这篇中篇小说以完美艺术性和深邃哲理性征服了世界文坛。曾经，圣地亚哥（斯宾塞·屈塞 Spencer Tracy 饰）是当地最优秀的渔夫，只要他向大海发出进攻，空手而归从来都是不可能发生的事情。可是如今，圣地亚哥已经垂垂老矣，连续数个月的颗粒无收让他明白，情势不容乐观。面对同行们的质疑和嘲笑，圣地亚哥表面上波澜不惊，内心里却暗暗焦急。为了捕到鱼，圣地亚哥来到了一片陌生的水域，在这里，他发现了一个“大家伙”，随后，圣地亚哥和水里的大家伙展开了数轮争斗，最终将其捕获。很快，水中的血腥味引来了成群的鲨鱼，为了保护自己的战利品，为了守护自己的荣誉，圣地亚哥又展开了和鲨鱼之间的殊死搏斗。

海明威就像一个“硬汉”，一头狮子，他按照自己形象创造了人物，就像圣地亚哥老人一样，一生都在和生命战斗，然而愈是这样，他内心中对命运不可反抗的绝望就愈发根深蒂固，最终，一生酷爱打猎的作家，在一声枪响中，结束了自己的生命，《老人与海》成为作家的绝唱。

09

当幸福来敲门（2006）《当幸福来敲门》是意大利穆奇诺导演敲开好莱坞大门的一块砖，作为继承了欧洲意大利新现实主义美学的新生代导演，穆奇诺在面对好莱坞的商业化体系，提交了一份十分令人满意的答卷。《当幸福来敲门》对美国梦的反思，普通家庭的真实描绘，在流畅的视听中展现。影片讲述了一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。影片开篇的俯视镜头表现了主人公克里斯的渺小作为社会底层的普通老百姓，俯视的镜头为后面揭示他的悲惨生活做了铺垫。在《当幸福来敲门》中，用手持摄影机拍摄的摇晃镜头多次出现。随着主人公克里斯在现实中的苦苦挣扎，镜头也变得越来越不确定。

整部影片中还有大量跟着克里斯的长镜头，这种类似纪录片风格的拍摄方式，让人感觉不到摄影机的存在，又捕捉到了故事的真实性与现实主义的一面。

10

城南旧事 （1983）《城南旧事》电影改编自同名自传体小说《城南旧事》，由吴贻弓导演于1982年执导拍摄。吴贻弓导演在把握原著的基础上，按照电影的表现方式进行了再创作，通过对于镜头的运用，音乐、场景的调动，以及对于原著主题的深挖，让《城南旧事》产生了诗化的风格以及深刻的主题意蕴，获得了国内外一致的认可，成为了中国电影史上的经典之作。影片并没有设定一个完整和延续的故事线，而是按照英子的成长串联起了三个故事。尽管影片是由三个互不关联的故事组成的，但全篇并没有割裂感，反而有着相互贯通、浑然一体的艺术效果。三个故事的情绪基调是一致的：一种化不开的离愁别绪以及由此产生的深深的怀念之情。影片《城南旧事》最突出的艺术成就是“寄至味于淡”,如同中国传统绘画中的浓后之淡、巧后之朴,通过单的故事、单纯的人物、大量的长镜头、大段的停顿每段故事的开头都以宋妈送别丈夫起始),以及不停的“疑问”和隐约的惆怅,构成一幅情意朦胧的人生画卷。虽是儿童视野,却又老少成宜,是把成人的智慧与儿童的天真结合在一篇“散文化”的电影情境之中。

意境和境界是中国传统美学中的重要概念，强调表现对象、作者和作品之间的融合统一，即情景交融、物我两忘、天人合一。影片充分发掘了原作中固有的浓郁乡愁以诗意的电影语言，描绘了记忆中的老北京，质朴中饱含深情。有着典型的中国风格、中国格调，这对于当下的中国电影创作有着重大的启示意义。

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排版：喜喜

图：网络

文：苏杭