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【写生研究】笔不碍色：谌北新
【导言】“写生研究”栏目除了梳理绘画语言的传承、演进的历史脉络与规律，重要的是将“写生”置于当代艺术的大平台进行探讨研究，强调“写生”与社会、人文、时代的关系，以当下的视角来考察“写生”的价值和意义。本栏目编选具有代表性的艺术家，供大家分享。
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水天中 | 美术评论家
保持新鲜、明朗的感觉，是谌北新风景画作品的一大特色。虽然他出自马克西莫夫油画训练班，但他不像苏俄风景画家那样总是在构筑鸿篇巨制，不像苏俄风景画家那样在自然景色中寻找文学性甚至悲剧性。作为长期生活和工作在陕西的画家，不熟悉谌北新的人们往往以“长安画派”模式比照和想象他的艺术。实际上谌北新走着一完全独立的道路，他并不以陕西风物为风景画的题材中心，也并不依附于中国现代文学中的长安想象。他的风景是沉静、明快和爽朗的，不但阳光下的海滩，积雪的山村如此，阴沉的林木或残破的村落也充盈着爽朗的韵致，这种韵致使人联想起宗炳首倡的”畅神”和辛弃疾向往的“爽气”。谌北新的艺术格调与这些观念泉脉相沿，它既是自然气象，也是人文理想，它萌生于画家的眼神和胸襟，扩充于画家明朗的色彩与自由的笔意。而以画家与观众在观察与欣赏方面的充分自由为立足点，摆脱了“教化”、”说明” 与“鼓动”的负担。——摘自《谌北新的艺术气质与风景画的新空间》
郎绍君 | 中国艺术研究院美术研究员在水墨画里，有一种说法是“色不碍墨”、“色不碍笔”，这是中国画的要求，油画应该反过来是“笔不碍色”，这样油画艺术的特点才能显现。谌北新先生做了这一点，强调笔法，但不影响他在色彩上的发挥，不妨碍色彩上的表现力。油画不应该在表现上去模仿中国画用笔的形态，因为水墨材料与油画材料性质完全不同。谌先生的油画不是线，而是块面，用一种有肌理的笔触，更自由地表达自己的情感，发挥油画的特点。笔触具有肌理性，块面的笔触与色彩达到了双美。但色彩始终是主角，这是恰当的方式。造型是一种简约，这种简约是因为强调了笔触，强调了意对形的简化，从而形成的笔触化的简约。
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自 述
须其自来 不以力构
我画的风景不属于“祖国山河”那种魂魄之作，它们只是一些司空见惯的小景。这大概是由于少年时在巴山蜀水的乡间度过，且受如《陋室铭》和冰心的那种“须其自来，不以力构”影响至深的缘故。我是南昌人，小时候就知道“青云谱”里有过一个八大山人，以后我更喜欢上了虚谷。五十年代学风景画时，印象最深的又是俄国的柯罗文和法国的莫奈。大树下面好乘凉，也就得过且过。这就是我的习画过程。
谌北新
2000.7
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艺术家简介
2002年 马克西莫夫油训班学员在北京聚会
1988年 在泊多瓦写生
2002年 在杭州写生
2004年 在美国西部写生
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