【云帆视点】段维:要永不松懈地与写诗习性和惯性作斗争(代序)
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云帆视点
段维
要永不松懈地与写诗习性和惯性作斗争(代序)
“东坡赤壁诗词微刊”欲精选部分诗友作品结集出版,嘱我写序。这是家乡人的抬举!其实,诗作的好坏明眼人一看便知,何劳我徒费口舌!但又却之不恭,那就说点对诗友们或许有点参考价值的话吧。诗词写到一定程度,难免会形成一些习性。多数人习惯了,还自以为诗艺成熟了,也就自我满足了。当然,也有一些不甘于现状者,旦夕寻思突破,但早先养成的习性难以挥去,且还存在着惯性,稍不注意就会不知不觉地跟着被动滑行。因此我才说:要永不松懈地与写诗习性和惯性作斗争。那么,习性和惯性表现在哪些方面呢?
其一,思维定式。思维定式(也可称立意定式)是长期养成的,这种定式可能是“大众式”的,也可能是“个性化”的。比如,每逢重大节日或重大事件,我们都要写诗庆祝或歌颂一番,这就是大众式思维。也有人相反,偏不庆祝或歌颂,而是一味地反思或批判,这或许可称之为个性化思维。前者写出来的很可能是老干体中的“左干体”,后者写出来的很可能是老干体中的“右干体”。那我们该怎么写呢?当然没有定式。举我自己的实践为例:
献给中共第十九次代表大会
南湖摇荡小红船,解锁烟波扶舵参。
今日列装航母后,如何梦越海深蓝?
其二,意象定式。意象一词,有人认为是从20世初西方文学流派“意象派”那里引进的,其实刘勰在《文心雕龙》中早就提出过“窥意象而运斤”的观点。有时候,我们还可以望文生义地理解:意象,就是“意中之象”。它是客观外界的具象映入诗人的大脑,渗透着诗人主观色彩的“意”,进而作出的能动反馈的产物。
比如说,月亮常用来烘托情思。一般说来,古诗中的月亮是思乡的代名词。李白《静夜思》:“床前明月光,疑是地上霜,举头望明月,低头思故乡。”诗中的月亮就不再是纯客观的物象,而是浸染了诗人感情的意象了。杜甫《月夜忆舍弟》:“露从今夜白,月是故乡明。”露总是白的,但今夜更白,因为感受在今夜;月无处不明,但故乡更明,因为忆弟思家。
有时候,我们很想出新,就会去寻找新的意象。不知道是不是以刘禹锡“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧宵”为发端,把某些事物或景象或情绪比作“诗”,于是大家都去仿效,把无法用具体意象表达的东西都与诗挂钩,不时出现“一园诗”“半江诗”“满怀诗”“漫天诗”之类的句子;还不断地制造出“诗囊、诗魂、吟鞭、吟肩”等词语。这一点,连许多名家都未能幸免。这其实是一种懒汉思维。这种虚无缥缈的比喻,不好说错了,但肯定是已经落俗了。
李昊宸在《回望中的热土——段维故园诗词探微》一文中说到:
古诗中写月者则林林总总,有借月抒情叙理者,有专摹月象者,有关月之譬喻更是姿态各异,不可胜计。到了段维《节前回老家看土砖房拆建初成步宋彩霞<元旦诗>韵有寄》一诗中,诗人不依傍前人,不作陈词滥调,不作“如洗”“如银”“如轮”“如盘”之比附,而是以“如婴”二字,摹写一潭月色。圆月与婴孩,二者初似绝无关联,然只作此一喻,而婴儿之稚、幼、小,正与月色之新、柔、净、纯,相映成趣,惹人垂爱。结合诗中暮霭横斜、泉声疏荡之景,复有此如婴之月色,诗人所居之境,真幽邃可想,有山村小隐之味。
这只是我的一点探索,未必精当。可供大家举一反三。
其三,语言定式。我们都习惯说正确无误的话,更习惯用既定的句式。这自然就跟创新沾不上边。孔子说过“不学诗无以言”,我曾仿照这个句式讲过“不创新无以诗”。
杨逸明先生就比较喜欢在句式方面进行创新。我们看他的一首诗:
雨夜宿寒山湖渡假村
山村犬吠起炊烟,野渡无人系钓船。
烹胖头鱼留客醉,住茅草屋傍湖眠。
两三阵雨来窗外,四五行诗到枕边。
不是繁莺啼晓树,书生好梦已逢仙!
当然我们切不可越矩去“创新”。我在学诗初期就犯过这类毛病。当时有两句诗起初是这样的:“垫高跟挺拔淑女,钉铁掌烘托猛男。”这个句式怎么快读也读不成“四三式”,后改作“高跟挺拔窈窕女,铁掌烘托威猛男”才算合规了。
这种习性与惯性,不是说一旦明白了其负面道理就自然而然地会被克服的,它会不自觉地抢占头脑高地,就像我们打开电脑就会有一些无良广告自动弹出来一样。当然,弹出无良广告我们会十分厌恶,但习性与惯性的“弹出”会让我们不知不觉,甚至有时还以为是灵光乍现。因此,我们必须永不松懈地与写诗习性和惯性作斗争。
以上所写,难免挂一漏万,也可能是个人感受,未必具有普适性。但如果对诗友们哪怕有一丁点的启发,也比我拉开架势写一通正确的废话要令自己心安理得许多。权以充序吧!
2021年4月8日于桂子山
段维简介
段维,1964年生,湖北英山人,法学博士。华中师范大学教授,兼任中华诗词学会常务理事、湖北省中华诗词学会会长、《心潮诗词》评论双月刊主编。
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