《网络谜踪》：为家庭伦理题材电影提供更广阔的创作空间

原来这部影片也是由俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托夫幕后监制，难怪跟他导演的那部《网诱惊魂》（Profile）有不少相似之处。不过比起悬念丛生惊险刺激的《网诱惊魂》，这部圣丹斯的爆款之作显然更有合家欢的味道。作为今年涌现的电脑手机桌面电影潮流，这部《网络迷踪》算是将这种创作潮流成功地融入到主流商业题材里面。这部构思巧妙的作品基本上就是好莱坞标准形式的剧本创作，从人物设定到悬念构造，再到高潮反转，都带有鲜明的商业片烙印。即使不用桌面形式展现的话，估计也算得上是一部可圈可点的悬疑作品，然而这种特殊的表现形式无疑为影片吸引新世代观众打下了更有力的强心针。

要是看过《解除好友》两集和《弹窗惊魂》的观众对这种表现手法一定不会陌生，而影片中不断出现的搜索引擎、社交网站、即时语音/视频工具的展示更像是对眼下这个时代的真实刻画，从而不断拉近文本影像与观众的距离。这个本质上就是家庭伦理的题材在融入了这种新颖的形式后，瞬时焕发出生动活泼的节奏感，而同时也在暗中刻画剧中父女关系的鸿沟。父亲在女儿失踪后才明白自己对她一无所知，尽管平时都是用在线工具与女儿沟通联系。当父亲进入到五花八门的社交网站，亲历女儿的视频录制短片后，才开始对女儿的日常喜好与心理状况有清楚的了解。这种建立在虚拟网络世界里的人际交流形式在之前的电影里未曾出现过，当然要拜电脑技术高速发展所赐。现实世界与网络虚拟空间的界限逐渐被打破，电影创作者也在思索这种无法抗拒的趋势。于是，在这部影片里，透过界面形式来刻画父女关系的手段无疑为日后的家庭伦理题材电影提供了更广阔的创作空间。

在我看来，《网诱惊魂》及《解除好友》系列等作品在狭小有限的界面上成功地营造出惊悚恐怖的类型片气氛，而这部作品显然另辟蹊径，侧重于刻画人物以及他们之间的关系。感觉这里面的父亲、女儿和女警官的形象要比之前《网诱惊魂》里的女记者要丰满完整得多。一方面是剧本里给予人物更多的刻画，另一方面似乎也是界面感的削弱。尽管主要的情节还是在电脑手机等界面上发展，但是其他部分比如电视上的突发新闻片段，以及监控实时录像的片段则令故事不断“逃逸”出原有的窄小有限界面空间，令界面电影的本质不再纯粹。

在众多界面电影之中，这部的惊悚恐怖气氛恐怕是最弱的，除了突如其来的一场暴力打斗和案发现场的汽车打捞场面，基本上都是依靠类型片的方式营造，甚至是高潮反转的一幕也并非依靠界面电影的特殊手法呈现。或许幕后创作者只是想努力完成一部老少咸宜的商业片，而不是创作一部万圣节电影。然而，从另一角度来看，这似乎也是创作者日后需要思考的问题：一旦这种特有的惊悚恐怖气氛消失之后，界面电影还有存在的必要吗？

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