上新·在线一刻 | 十九世纪的歌剧Vol.1 当意大利歌剧不再“一统天下”

在线一刻

十九世纪的歌剧

领略风格多彩的欧洲歌剧大时代

导师 杨燕迪

风靡全欧洲的意大利歌剧

从18世纪末开始遭遇了怎样的挑战？

除了会写歌剧

罗西尼还能发明美食？

“在线一刻”之“王博士的音乐之旅”上周已完结

今日为您带来杨燕迪老师主讲的新系列

“十九世纪的歌剧”之

罗西尼和他之前的意大利歌剧👇

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杨燕迪

音乐学家、批评家、翻译家。上海音乐学院原副院长。现任上海音乐学院音乐学系教授、博士生导师。教学与研究领域涉及音乐学方法论、西方音乐史、音乐美学、歌剧研究、音乐批评与分析、音乐学术翻译、中国现当代音乐评论、音乐表演艺术研究等多个专门化领域。

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罗西尼《塞维利亚的理发师》（维罗纳/2018）

*视频来源于网络

风靡欧洲的意大利歌剧，忽然“变天了”

18世纪，意大利歌剧风靡全欧洲并占有统治地位，北至圣彼得堡、西至伦敦，乃至德国，几乎全欧洲都在唱意大利语。当时的歌剧主要分为两大块：正歌剧，也可以称作严肃歌剧(opera seria)，和喜歌剧(opera buffa)。无论是哪一种风格，在全欧范围内都是以意大利语的形式在各地风行。

在这样的环境下，只有具有深厚歌剧传统的法国成功突围。路易十四之后，通过吕利、拉莫等法国作曲家，以及后来行至法国的德国作曲家格鲁克的影响，抵抗了意大利歌剧的统治。

吕利

 Paul Mignard作于17世纪，具体年份不详

拉莫

Jacques Aved作于 1728年

意大利歌剧一统天下的局面，在18世纪末开始发生变化，主要有两个方面的文化原因：

一是近代的民族意识开始萌发。从18世纪启蒙运动之后，德国、法国、意大利等传统国家，乃至19世纪东欧国家，都产生了强烈的民族意识，于是以德国和法国为主，对意大利歌剧的抵抗愈发强烈。

二是法国大革命的政治影响。18世纪法国大革命之后，强权的拿破仑称帝后不断以“侵略”来扩张法国的领土，而他又代表了新兴的、启蒙运动的、资产阶级先进思想的人物，于是他把民族意识、平等法治和自由观念都带到了原本封建的王朝之中，也影响了整个歌剧世界的格局和走向。特别是法国歌剧的影响不断增强，从某种意义上而言，甚至可以说在19世纪压倒了意大利歌剧。

歌剧改革者格鲁克，都做些了什么？

从音乐上而言，18世纪的正歌剧和喜歌剧可谓泾渭分明，是完全不同的两种体裁。但到了莫扎特的歌剧时代，正歌剧和喜歌剧已经有了明显的融合，比如他的《费加罗的婚礼》《唐·乔瓦尼》都是出色的意大利喜歌剧，却又有着与正歌剧的融合。

同时格鲁克的法国歌剧影响力也辐射到了意大利，作为为意大利正歌剧改革作出突出贡献的人物，格鲁克到了法国之后也做了很多“革命”，特别是对宏伟的合唱场景的把握。这些都在音乐上带来了一个很重要的结果，歌剧的结构更为流畅和场景化。

格鲁克演奏击弦古钢琴

Joseph Duplessis作于1775

观赏18世纪歌剧的时候，我们会发现其主要结构样式是分曲（number），经历了格鲁克改革之后，独立的分曲模式开始走向几个分曲融合的形式，从而成为一个连贯的场景。宣叙调的伴奏方式也发生了变化，莫扎特时代多用拨弦键琴（Harpsichord）作为宣叙调的伴奏乐器，在格鲁克影响之下，歌剧越来越多利用乐队来伴奏，使得音乐的织体更加流畅。

不同国家的作曲家，开始“串门儿”了

许多重要的意大利作曲家走出国门到国外发展，使得国际交流和国际影响更为明显。比如萨列里长期在维也纳发展，路易吉·凯鲁比尼则担任了长时间的巴黎音乐学院院长，斯庞蒂尼是拿破仑的御用作曲家，帕尔则活跃于德国和法国。

左上：萨列里，Joseph_Willibrord_Mähler作于1815年

左下：帕尔，François Séraphin Delpech作于1820至1839年间，具体年份不详

右上：斯庞蒂尼，佚名，作于1851年

右下：凯鲁比尼，Julien-Léopold Boilly作于1820年

在19世纪初，一个完全意大利化的德国人西蒙·迈尔也有重要的贡献。在他大量的歌剧创作中，加大了合唱和乐队的重要性，建立了独特的宣叙调模式：以一段流畅好听的咏唱曲卡瓦蒂娜（Cavatina），加一段快速的歌唱卡巴莱塔（Cabaletta）。西蒙·迈尔是多尼采蒂的老师，对之后的歌剧创作影响深远。

西蒙·迈尔

Heinrich Eduard Winter作于1817年

18世纪末到19世纪初意大利歌剧的局面并不是艺术上的高点。在莫扎特（1791年去世）和罗西尼（1810年出名）之间有着近20年的空档期，没有出现很重要的歌剧作曲家。当时的意大利歌剧略显粗糙简单、音乐效果比较表面化，观众也越来越平民化，更愿意接受新剧目和追逐明星歌手，但同时也鲜有杰作。与此时正处于上升期的德奥器乐音乐相比，意大利歌剧属于俗文化，不过也正是在这样的局面中，才诞生了未来几位音乐家的成功。

重磅作曲家来了

👇

罗西尼（1792-1868）

热衷于美食的天才作曲家

焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼

佚名，1814

罗西尼出名前，意大利的歌剧局面较为混乱。罗西尼是1810年-1830年间最著名的意大利歌剧作曲家，他曾有一句名言充分：“给我一张女工的洗衣清单，我也能为之谱曲”，可见他的音乐才能多么惊人。

1810年，年仅十八岁的罗西尼创作了一部独幕喜歌剧《结婚证书》（La Cambiale di Matrimonio）而一举成名。年少成名的他以每年二至四部歌剧的推出新作，其中我们所熟知的《塞维利亚的理发师》就只用了不到三周写就。

罗西尼推出的一系列杰作，同时涉及了喜歌剧（《意大利女郎在阿尔及尔》《塞维利亚的理发师》《灰姑娘》）、正歌剧（《坦克雷迪》《奥赛罗》《摩西在埃及》），以及法国歌剧（《威廉·退尔》）。

19世纪20年代，罗西尼移居巴黎，成为当时欧洲最有名的在世作曲家，名声甚至盖过当时已经50多岁的贝多芬。1826年，他在创作达到高峰后突然停止了歌剧创作，之后的近40年只写了一些歌剧之外的零星作品。

晚年的罗西尼定居在巴黎，热衷美食和烹调，并发明了很多美食。他的府上是巴黎闻名遐迩的文艺沙龙，众多著名的文人、诗人、画家、音乐家都是他的座上宾，成为当时的佳话。

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在线一刻

金牌讲师精品课随身听

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