古诗津筏（21—24）
（21）
《诗法家数》:
七言古诗，要铺叙，要有开阖，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开阖如江海之波，一波未平一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。备此法者，唯李、杜也。
——一言以蔽之:神出鬼没。吾非李杜，什一之得，亦自欣然。
（22）
七言古或杂以两言至于六言，皆七言之短句也。或娃子以八九言十余言，皆伸以长句。而故欲震荡其势，回旋其姿也。其间忽疾忽徐，忽翕忽张，忽停潆，忽转击，乍阴乍阳，屡迁光景。莫不有浩气鼓荡。其机如吹万之不穷，如江河之淘漭而奔放，斯长篇之能事极也。四语一转，蝉联而下，特初唐人一法，所谓“王杨卢骆当时体”也。
——此论七言中之杂言也。盖其一篇之中，以长短句间杂其间，奏层波叠浪流转开阖之功，太白其最擅此道者也，如《蜀道难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》诸篇，无不汪洋恣肆，神意飞动也。初唐诸体未备，则多遵四语一转之体势，稍嫌拘板。
（23）
《筱园诗话》卷1:
七古以才气笔力为主，愈变化则愈神明，楼阁弹指即现虚空，故不妨兼唐宋诸家众长，示其大也。……善取兼师，集众妙成一家可也。
——岂止采唐宋诸家众长也。便是明清，亦有可采者。此所谓韩信点兵多多益善。要在兼而化之。不化，虽唐宋亦无可如何也。
（24）
同上:
七古起处宜破空陡起，高唱入云，有黄河落天之势。而一篇大旨，如帏灯匣剑，光影已涉于毫端。中间具纵横排荡之势，宜兼有抑扬顿挫之奇，雄放之气，镇以渊静之神，故往而能回，疾而不剽也。于密处叠造警句，石破天惊；于疏处轩起层波，山曲水折。至接笔，则或挺接，反接，遥接，无平接者，故愈显嶒崚。转笔，则或疾转，逆转，突转，无顺转者，则倍形生动。其关键勒束处，无不呼吸相生，打成一片，故筋节紧贯，血脉灵通，外极雄阔，而内极细密也。结处宜层层绾合，面面周到，而势则悬崖勒马，突然而止；断不使词尽意尽，一泻无余。此作七古之笔法也。
——此一大段祥述七古起承转合之经营大法，可谓天花乱坠八面玲珑，初读如坠五里雾中。其实无非“变化”二字。或谓七古如惊滩水阵，美在波涛鼓荡，层叠开阖。若平波细纹，略无生意，虽滩何为？信然。