这种熟脸并不是如大张伟、杨迪这样能够抛梗、带气氛的“综艺咖”，而是主要由演员、流量爱豆组成，穿梭在一档又一档综艺中，比如：陈伟霆、沈月、乔欣、欧阳娜娜、时代少年团……其结果是，本就不具备综艺效果的嘉宾频繁出现，让节目有趣程度大打折扣，也让观众倍感疲惫。久而久之，节目受众进一步固化——粉丝欣然前往，观众摇着头走开。娱理工作室将眼下这种现象总结为“综艺咖2.0”时代。我们好奇的是，谁造就了“综艺咖2.0”？效果平平的TA们为何总能有活儿？在《中国好声音》《爸爸去哪儿》等模式节目未被引进前，内娱综艺远没有如今的多元化、市场化，当然也不存在所谓的“综艺咖”，只有节目主持人或评委导师。那时诸多电视综艺受到中国台湾综艺的影响，小到主持人的“港台腔”，大到节目模式、游戏环节。一个重要的转折点是2015年。2015年10月，火遍两岸的《康熙来了》宣布停播，昭示着中国台湾综艺黄金时代的落幕。自此以后，以八卦、整蛊、搞笑为主的中国台湾综艺几乎淡出了我们的视野。与此同时，内娱综艺却迈入黄金时代。制播分离愈加成熟、网络平台蓄势待发、大量资金注入综艺行业，综艺产量迎来飞速上涨。而每档综艺都需要嘉宾参与其中，自带搞笑属性的“综艺咖”当然是制作方首选。于是，既能恰到好处地接梗、又能豁得出去耍宝的中国台湾“综艺咖”们，纷纷选择“北上掘金”。那几年，因《康熙来了》被中国大陆观众熟知的陈汉典、赵正平、沈玉琳等都加盟过内娱综艺，但客观来说，他们大部分都有“水土不服”的情况，沦为内娱综艺的“边缘人”。这其中少有的佼佼者，可能只有“朱碧石”。后来的故事很多人都知道。渐渐地，大张伟、杨迪、薛之谦成为内娱第一波“综艺咖”，他们的共同特点就是，真的好笑。无论他们本质是不是搞笑艺人，都用自己独有的综艺感在节目里扛起了搞笑大旗。很快，内娱综艺进入一个重要节点——“101系选秀”开始了。每年上百位新人顺势“出道”、踏入娱乐圈，这种体量让行业难以招架，除了发布歌曲之外，颇有人气的新人都选择以综艺维持曝光。本质来说，这也是一个双向选择，平台也希望留住这些自带粉丝的爱豆们。《偶像练习生》之后，爱奇艺推出了《小姐姐的花店》《奇妙的食光》《青春的花路》等综艺内容，皆有“偶练”选手参与其中。腾讯视频提出“新偶像”战略，以《创造101》《明日之子》为挖掘原点，打造更多综艺内容将挖掘出的新偶像输送至市场，包括《超新星运动会》《横冲直撞20岁》等。仔细看这些综艺，大部分都是以慢综艺、旅行类、经营类为主，爱豆们参与其中不再需要搞笑、耍宝、做综艺效果，而是美美地、帅气地出现就好了。如果能凭借一季节目打造一个出圈的人设，那就更好不过了。只是在那时，这些综艺被自动归为“粉丝综艺”，服务的主要对象还是粉丝们。想要寻求更多感官刺激、追求搞笑情节的综艺观众们，还有很多其它选择。转眼现在，综艺观众想要避开“粉丝综艺”实在太难了。曾经的合家欢国民综艺纷纷向流量伸出橄榄枝。新一季“跑男”坐拥范丞丞、宋雨琦；“极挑”也不甘示弱，除了旧成员黄明昊之外，又加入了龚俊、时代少年团成员严浩翔。再看各个垂类节目，“流量含量”只多不少，尤其是各个视频网站的中腰部节目，总需要1-2位流量帮忙带带关注。但令人费解的是，很多演员也一脚踏进综艺圈，欲在此扎根。根据娱理工作室不完全统计，目前在播和待播的综艺片单中，演员含量不在少数。乔欣还没有等来超越《欢乐颂》的代表作，但绝对是最懂内娱恋综的演员之一。今年在第N次担任恋综观察员（《半熟恋人2》）后，又参与到《全员加速中2023》《是好朋友的周末》。陈伟霆也是综艺熟面孔，几乎没有“空白期”。年初加盟《一起露营吧2》，而后在《全员加速中2023》卖力奔跑，据悉腾讯视频全新节目《童话》也向他抛出邀约。沈月在告别《无限超越班》之后，又加入《青春环游记3》《怦然心动20岁3》《快乐的大人》，台综、网综一把抓。不得不提的还有欧阳娜娜，今年已经在3档综艺中露面——《百川乐时空》《全员加速中2023》《中国说唱巅峰对决2023》（飞行嘉宾），同时也参与到社交综艺《是好朋友的周末》。对于我们的好奇，有平台人士告诉娱理工作室：“综艺选角其实是有多重考量的。有的人是看TA的流量、热度，有的人是看TA能否在节目里和其他嘉宾产生化学反应，就是俗称的嗑CP，也有人其实是主动向节目抛出橄榄枝的，有很强的参与意向，这种往往要价也不会很高，对我们而言何乐而不为呢？”“以前像这些演员可能会涌入演技类综艺，包括很多流量爱豆，都是把演技类综艺当作翻身仗或者敲门砖，最终还是要在影视圈闯荡。但现在大家考虑非常现实，行业不景气难道就在家闲着？有一档综艺露露面至少没有坏处。另外，你注意他们现在参加的综艺节目，大多不需要接受大众的评判，不像演技类综艺，演技差是逃不掉的、是注定被嘲的，但是露营类综艺、社交综艺有什么好评判的？只要他们自己保持‘正常’就可以了，一般不会有负面舆情。”某制作人向娱理工作室解释道。何况剧集有拍摄周期，拍完也不确定播出时间，综艺几乎是边录边播，不存在“无效工作”。演员参加综艺有种种好处，而制作方有时看重的是片酬成本，而非综艺效果。由于专业的“综艺咖”始终是人少活多，于是片酬也水涨船高，并不便宜。据娱理工作室获悉，某头部节目为了凑齐有效果的几位固定MC，给出的片酬远高于限薪令所要求的，导致多季成本突破亿元大关。今年也有新节目在承受类似的挑战，某位综艺效果不错、且具备一定粉丝基础的艺人曾向制作方提出200万/集的要价。相比之下，很多流量爱豆和演员的要价就显得格外“便宜”了。很多艺人需求量极大的节目，做到后几季也陷入选人之难，大量熟面孔不断出现在多档综艺里。随之而来的，可能就是观众深深的疲惫感。综艺面孔的固化、“综艺咖2.0”的无趣，一方面是艺人、制作方的各种权衡，另一方面也是娱乐圈有趣的人、能够提供新鲜感的人越挖越少。这也是为什么在《欢迎来到蘑菇屋》之后，效果极好的“再就业男团”迅速成为综艺行业新宠。但许多频繁出现的“宠儿”并不具备“再就业男团”的综艺效果，就这样，一档又一档综艺既不有趣也不搞笑。难道未来只能这样了吗？在娱理工作室看来，至少观众果断投出了“反对票”。翻看上述提到的多档节目，其某网站评分大多低于及格线。我们不期望内娱综艺能“天降紫微星”，迅速出现下一个“大张伟”“杨迪”，甚至不期望眼下的综艺行业能够诞生所谓的爆款，但至少在平衡各种利弊时，也能把观众的体感放进来，不要因为“性价比”放弃综艺感。毕竟，比起提供简单的快乐，综艺已经打不过短视频了。别让本该面向大众的娱乐产品，变成“综艺咖2.0”们的自娱自乐。点击标题 可阅读更多娱理精彩内容↓
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