传拓技艺 正定非遗：墨香阁的人文旅程

传拓技艺正定非遗：墨香阁的人文旅程

墨香阁乐艺会 2019-05-17

传拓技艺正定非遗

墨香阁的人文旅程

中国历史文化名城、中国书法之乡、全国文明旅游城市——正定，自古就是龙兴之地，沉厚的历史积淀孕育了这里的古城文化。

在幽静的荣宁街上有一家创建于1985年的老字号墨香阁。墨香阁主人刘秀峰是闻名全国的收藏家，金石家。他做过美术老师、中小学校长、办过画院，后来定位在古物的收藏领域，几十年来苦心经营，不断追求，藏品甚夥，造像、碑志、砖瓦陶文成为系列，仅其拓本近万种之巨。秀峰先生不仅富藏，而且善考据。

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秀峰先生现为中国收藏家协会会员，中国金石学会理事，中国龙藏寺碑研究会副会长，河北金石学会副会长，正定文联理事，还是正定非物质遗产项目“传拓技艺”传承人。其所藏历代石刻拓本被全国各大文博机构院校收藏，并在《荣宝斋》《书法丛刊》《书法》等国内知名杂志刊出。

刘秀峰先生近影

拓片，是我国一项古老的传统技艺，是使用宣纸和墨汁，将碑文、器皿上的文字或图案，清晰地拷贝出来的一种技能。掌握这门手艺的人并不多，能做到专业水准的更是少之又少。

刘海龙拓北朝经幢

人们在金石器物上镌刻铭文的目的是纪事并欲传之久远。但即便为金为石，也终会有消亡的一天；再者，金石器物只有一件，尤其石刻，丰碑巨碣，多大书深刻，不便广为流传。为此，传拓技术应运而生。

范扬老师沐手跋语观世音

拓本是传拓技术的产物。传拓亦称捶拓、椎拓，就是用纸和墨将铸刻器物上的文字或图案如实地捶印下来的一种技术手段，是中国古代重要发明之一，它的成品就是拓本。传拓技艺是中国特有的保存金石文献的方式。

刘海龙与李仁清探讨传拓

古时，拓片技艺因难度较高，要求严格，在中国文化中还算是一门传统手艺。中国拓片技艺分南、北两大派系，派下又分支系。古时的石刻书法作品多以拓片形式存在于世。自宋代起，“北碑南帖”简单地概括了南北派系的主要分歧。南派着重于帖学（墨迹书法），北派则注重碑学（石刻书法）。南北二派在五胡乱华时期因政治原因隔离开来，南派通过东晋、刘宋、南齐、梁、陈前后五朝，北派以后赵、前燕、前秦、北魏、东魏、北齐、北周、隋朝一脉相承，至唐宋二派形成现状。

书画纵横网学习传拓

中国传统拓片的主要拓印对象是石碑、甲骨、青铜器皿上的书法文字，另有少量的花纹图案。拓片制作手法不同。简单可将纸覆盖在刻有欲拓内容的硬平面上，倾斜铅笔头，轻轻涂画，使图文的凹凸不平之处复制到纸上。

中国传统拓印程序要求先将石头或青铜表面图文部分刷洗干净，再浇上清水。将宣纸润湿，小型拓片可用软毛笔润湿、大型拓片可用毛巾润湿。润湿后自上而下将宣纸轻敷于拓文表面，再在湿宣纸上贴上一层干宣纸以吸取多余水分，将四角四边固定，用毛刷敲捶宣纸，使湿宣纸紧贴所拓平面，随后除去干宣纸。待湿宣纸稍干后再用扑子蘸取适量的墨汁，轻轻扑打湿宣纸以复制刻画的图文。等宣纸、墨汁在碑器上晒干或风干，移去四角固定，最后将宣纸取下。

学员学习传拓

拓片种类

【甲骨文拓片】

甲骨文是商周二代以契刀刻划的文字，又名“契文”“契刻”，不同时期有不同风格。内容除极少数属于记事外，大部分属于当时王公问卜的记载。

【秦汉瓦当拓片】

瓦当是古代建筑构件，为泥质，不能多拓，不像照片可以无限复制，因而增加了收藏分量。

【历代砖拓】

历代墓葬风俗制度变迁，自秦砖至明砖，成为一个系列。朝代愈短，数量愈少，愈有价值，尤其是有文字、图案者为佳。

【古币拓片】

古钱一般体形较小，打拓工具要精致、小巧，成为收藏新宠。

【砚铭拓片】

砚台是文房四宝之一，砚铭属派生物。砚铭内容记录着刻砚者、砚主人、赠砚者、收藏者、鉴赏者对砚的描述、感慨和因砚及人、事而发的感慨。

145澄泥砚砖小

【汉画像拓片】

汉画是指汉代遗留下来的画像石、画像砖、墓室壁画等，是绘画与雕刻的结合。

130青龙白虎画像砖

【碑拓】

此乃拓片数量最多部分，涉及历代名碑，是如今书法临摹的主要参照。

63元昂墓志

【铜器拓片】

铜器拓片，是指在铜镜和青铜器的铭文与花纹，而拓印下来的拓片，以全形拓为主。

西周父己鬲

父己鬲铭文拓片

【碑拓佛教造像拓片】

佛教造像拓片具有珍贵的艺术价值、收藏价值和学术研究价值。其拓片分为朱拓和墨拓两种，分别是用朱砂和墨汁作为颜料拓印，表现出不同的色彩效果，古代把刚出土的石刻常用朱拓。其拓印形式又分为蝉翼拓和乌金拓。

拓片的制作工具

1.白芨水：中药店有出售白芨，使用前熬煮至像胶水一样即可，不要太稀了。一次购买二三两白芨可制成一二瓶大瓶可口可乐塑料瓶装的白芨水。白芨水当天或前一天准备即可，切勿提早储存，以免失去黏性。

2.刷子：鬃刷，敲打宣纸，使文字凹入，字迹显现用，毛质软硬适中即可，以免劲力不足或损及宣纸;软毛排刷两把，上白芨水及压平宣纸用;清洁刷一把，用于去除碑面尘埃污垢，毛质硬度务求不损伤碑面。

3.拓包：两个。用绸布包棉花，扎紧成蒜形，上端绸布结成手把、下端形成扁圆状，即成拓包，其质应略硬且富弹性者为佳。一个沾墨汁，拓印用;另一个用于调节拓印拓包上墨汁的干湿浓淡程度，均匀墨色。使用多次以后，布面玷污或穿洞，即需清洁或重制;否则拓本上会墨点斑斑。

4.墨汁：着色用，可使用松烟墨或现在精制的书画墨汁。在墨汁中加少许香料，可祛除拓片的腥臭味。

5.宣纸：纤维长的，厚薄适中，有韧性。纸比所要拓的碑上下左右稍大约一二厘米。

制作方法

一、上纸

1、拓碑前必须先用水清洁碑面，将碑上苔痕土垢洗刷干净，以免玷污拓本，然后等碑面干燥。如有油污泥封，可用小刀或清洁剂清除，但不可损坏文物。

2、先在碑上刷一层白芨水，必须涂均匀，使拓纸牢牢沾在碑上而不会移位。

3、上纸后用软毛刷(油漆滚筒亦可)刷平，赶走空气使纸与碑面密合，切忌出现褶皱。

二、敲打

1、用鬃刷敲打，使文字凹入，但不能用力过猛，以免拓纸破裂。可在第一张纸上加垫一张干净白纸后敲打。

2、敲打时力量需均匀，不轻不重，每个字凹入，字迹清晰显现即可，等字全部均匀凹入即完成。

三、上墨

1、在上墨之前，宣纸的干湿程度必须适中，纸略呈泛白，方能上墨。过于干燥，碑、纸间容易渗入空气，造成送浮现象，字迹易位;太潮湿，墨渍易渗入碑文之中，拓本字迹模糊不清，失去传真的效果。

2、上墨时左右手各执一拓包，(以惯用手为例)左手拓包沾墨汁，右手拓包均匀左手拓包的墨色，两拓包相互捶打，左手拓包引墨汁至右手拓包，使之墨色均匀，可先在预备纸上试打，看色泽是否均匀。

3、拓纸七八成干时迅速用拓包上下来回渐次密集捶打，不可左右斜打或过分用力，也不可专打一处或东打一下、西打一下，一般上三次墨直至全碑皆上色完毕即可。

4、第一次上墨时墨汁要干且浅，以后逐次加浓，上墨不宜太浓太潮，以七成干为佳。

四、取下拓片

1、取下拓片的最好时机是拓本八至九成干时，因为此时拓片较不易破损且易于取下，若尚潮湿即急于取下，易破裂。

2、事先预备好报纸，平面放置，自然晾干，若让拓片晒太阳则拓片将出现凹凸不平及发硬的现象。

注意事项

对于初学者来说最重要的是掌握纸的干湿程度，拓时纸的干湿度应在百分之八十至九十之间，如果纸的面积较大要事先考虑到操作时干湿度的同步性，特别是夏天纸干得较快，可采取以下方法：喷水量按操作的顺序由少到多，也可以用塑料薄膜或湿布覆盖。记住，一旦纸干透就会一塌(拓)糊涂!关于拓包的制作，个人体会用海绵比棉花好，海绵有弹性手感好。关于白芨水的使用，操作熟练后基本不用，但拓制较精致的东西还是要用的。

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