第零 · 夜话｜艺术世界中的女性力量：2022威尼斯双年展上的女性艺术家
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第59届威尼斯双年展作为全球历史最悠久规模最盛大的艺术展览，从疫情中重返，呈现来自全球58个国家地区的213位艺术家作品，以回应当前世界所面临严峻问题和新格局的转变。
“女性力量”在这届双年展中尤为显著。首先，在双年展127年的历史当中，本届策展人塞西莉亚·阿莱马尼（Cecilia Alemani）是有史以来的第五位女性策展人、首位意大利女性策展人。
# 策展人塞西莉亚·阿莱马尼（Cecilia Alemani）
其次，双年展展出艺术家超过80%都是女性艺术家，且涉及大量已故女性艺术家作品，包括西方超现实主义、先锋派和20世纪不受束缚的艺术创作，试图通过女性创作的视角将过去被忽视的部分得以重现。
在跟随绝对艺术领略了第59届威尼斯双年展上的国家馆风采后，接着我们可以共同感受本次威尼斯双年展上的“女性力量”，从女性视角看艺术！
展览主题·灵感来源
利奥诺拉·卡林顿：
“梦想之乳”
策展人塞西莉亚·阿莱马尼（Cecilia Alemani）以其女性策展人视角，聚焦女性艺术家和她们的作品，呈现“对于男性在艺术史和当代文化史上占据中心地位的深思熟虑的重新思考”。
威尼斯双年展从“身体作为知识发生与交流的场所”，“后人类神话的想象”以及“历史遗产的重访”三个主要问题进行展开，以分析“被召回的神秘主义”和“不再失落的女性主义”在艺术史中所引导的新话语。
首先，从威尼斯双年展的主题上来说，第59届威尼斯双年展以“梦之乳”（The Milk of Dreams）为主题，主题的灵感来源于英国超现实主义女艺术家利奥诺拉·卡林顿（Leonora Carrington，1917-2011）在20世纪50年代所出的一本同名儿童出版物《The Milk of Dreams》。
# 超现实主义艺术家利奥诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）
在书中，卡林顿以孩童般天马行空的想象力营造了一个神奇的世界，在那里一切充满了无限的可能性。在书中不仅万物有灵皆可重组，每个人都有可能会被改变并且成为自己以外的人，在这个世界中，生活通过想象力的棱镜不断被重塑，卡林顿为读者带来了一场关于身体蜕变与人类定义的想象之旅。
# 利奥诺拉·卡林顿《The Milk of Dreams》封面
正如策展人阿莱马尼在媒体会上所言，“生活通过想象力的棱镜被重塑，人们被允许转变并成为自我的‘它者’。根据这一主旨，我们凋敝的现实、濒死的身体所经历的各种病痛，都可以用‘幻想与变形’加以概括。”
阿莱马尼也正是以此为灵感，试图探讨后人类、变形、生态等议题，将女权主义、超现实主义和生态主义组成了一场条理清晰、富有挑战的展览。
金狮奖获得者
西蒙尼·利
（Simone Leigh）
在2020年10月，西蒙尼·利（Simone Leigh）被选中代表美国参加2022年第59届威尼斯双年展。她是第一位入选威尼斯双年展美国馆的黑人女性，同时她还获得了最高荣誉金狮奖，这也是双年展127年历史上第一次授予黑人女性艺术家。
#金狮奖获得者西蒙尼·利（Simone Leigh）
西蒙尼·利（Simone Leigh）出生于1967年，是一位来自芝加哥的美国艺术家，在美国纽约市工作。她的作品关注有色女性的边缘化，并将她们的经历重新定义为社会的核心。
在进入到军械库展区入眼可见便是西蒙尼·利（Simone Leigh）的巨型雕塑作品《砖房》（Brick House）。这是一个约有16英尺高的黑人女性半身铜像雕塑。整个雕塑分为上下两部分，上部分是女性头部，具备着典型的黑人女性特征：丰厚的嘴唇和非洲玉米辫，但眼睛却并未加以雕刻，整个雕塑的身份和状态又是模糊的；而它的下部分则是房子，类似西非建筑风格的土屋造型。
# 西蒙妮·李（Simone Leigh），《砖房》（Brick House），在第59届威尼斯双年展“梦想之乳”
房屋不仅是个容器，它也是一个住所、一个温暖的归处、一个避难所，西蒙尼融合了这些建筑人格化的象征意义，它们代表着妇女在男权社会中多重性力量，如房屋一般具有庇护、坚强的特征。这样的一座雕像坚定地矗立在最醒目的地方，给观者也带来了视觉和心灵上的冲击。
终身成就金狮获得者
塞西莉娅·维库尼亚
（Cecilia Vicuña）
而作为对处于生命中后期艺术家至高尊敬与欣赏的威尼斯双年展的“终身成就金狮奖”则是颁发给了两位女性艺术家，这也是自2013年以来，第一次有两位艺术家共同获奖，分别是：塞西莉娅·维库尼亚（Cecilia Vicuña）和凯瑟琳·弗里奇（Katharina Fritsch）。
塞西莉娅·维库尼亚（Cecilia Vicuña）于1948年出生于智利圣地亚哥，目前生活于纽约，她被授予第59届威尼斯双年展终身金狮奖成就，同时值得一提的是，她也是首位获得威尼斯金狮奖的拉丁美洲裔的艺术家。
# 智利艺术家塞西莉娅·维库尼亚（Cecilia Vicuña）
维库尼亚创作过大量诗歌，同时她的艺术创作还延伸到了绘画、雕塑与表演，她作品深入探讨了环境生态、女性主义和全球社会文化等现今社会热切关注的议题。她的作品就像是“空间诗”，各种如碎屑、布料、贝壳等破碎微小的东西汇集在一起，表达了文化中诗意且脆弱的一面。
# 塞西莉娅·维库尼亚，
《不稳定地带》系列作品（Precarios）
她极具代表性的作品之一《奇普》（意为“结”），这些色彩鲜艳的大型悬挂式装置以古老的安第斯交流方法为名，并与之密切相关，这种方法通过编织有色织物来进行交流。
# 塞西莉娅·维库尼亚，
《结绳内脏》（Quipu Viscera）
# 塞西莉娅·维库尼亚，《从天而降》绳结装置
阿莱曼尼也对塞西莉亚·维纳的艺术成就也作出评价：“维纳的作品涉及视觉艺术中绘画、表演，以及（各种形式的）复杂组合。她的艺术语言的建立围绕着对原住民传统及非西方认识论的深深迷恋。”
# 塞西莉亚·维库尼亚（Cecilia Vicuña）
在第59届威尼斯双年展“梦想之乳”
终身成就金狮奖获得者
凯瑟琳·弗里奇
（Katharina Fritsch）
而另一位终身金狮奖获得者凯瑟琳·弗里奇（Katharina Fritsch），她来自于德国，以雕塑和装置而闻名，目前她的作品也已经被纽约现代艺术博物馆永久收藏。
# 德国艺术家凯瑟琳·弗里奇（Katharina Fritsch）
自1979年以来，她一直致力于多尺度、色彩大胆的雕塑，她认为这些雕塑应该被视为三维图像。圣人、老鼠、建筑模型、贝壳、蛇、雨伞、人物、青蛙叫的声音和日常生活的物体充斥着弗里奇的世界:在这里，现实的细节和令人迷惑的非物质完成消除了普通和神秘之间的边缘，引起了一种惊讶和惊讶的感觉。
# 凯瑟琳·弗里奇（Katharina Fritsch），《鼠王》
在中央展馆，最引人注目的位置也留给了弗里奇的《大象》(Elefant，1987年)。她的雕塑保持了一种正式的自然主义，这种自然主义由于颜料对光线的吸收而变得奇怪，赋予了雕塑令人困惑的非物质品质。
正如策展人阿莱曼尼所言：“弗里奇对当代艺术，尤其是雕塑领域作出了无与伦比的贡献。她的创作既富有超越现实的意味，又充满幻想：那些物品、人物和动物的复制件忠实于每一处细节，但又被艺术家转换为怪诞神秘的幻影。”
# 凯瑟琳·弗里奇（Katharina Fritsch），
《Elefant / Elephant》，
在第59届威尼斯双年展“梦想之乳”
威尼斯双年展以“The Milk of Dream”为主题，完美地诠释了这场艺术盛宴。“梦想之乳”是奇异的、性感的、诱人的，同时令人深省。
参展的213位艺术家中，众多女性艺术家为59届威尼斯双年展留下了精彩一笔，当代艺术中不乏女性艺术家的身影，绝对艺术也将持续在双年展期间和大家分享更多女性艺术家们的艺术视角！
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Organizer: Zero Space
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