吴冠中：树是景，树是人。但国画陈陈相因的树的尸体比比皆是！

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吴冠中：树是景，树是人。但国画陈陈相因的树的尸体比比皆是！

吴冠中 020艺术观察 2021-06-30

人生不长，需要懂点艺术，关注020，持续接收好文章

水上人家

46cm×61cm

1980

◎这是我童年时代的故乡，这故乡消逝了，老屋，故人，连同故人的心肠一起消逝了。莫道这幅画只是记忆，是假的，其实是真的。

滨海渔村，1976

小院春暖

46cm×46cm

1976

◎我先认为北方农村是单调不入画的，其实并非如此。土墙泥顶不仅是温暖的，而且造型简朴，色调和谐。

荒漠

◎大象无形，空漠中潜藏着人间万象，悲欢离合，或缘于夕阳无限好的感悟。

鼓浪屿

70cm×90cm

1977

◎70年代中有一次在鼓浪屿用大幅油画表现榕树与海，彻底失败。事隔几年，重新审视这失败了的画面，立即明悟：榕树及其气根的纵线缠绵，与海波的横向展拓所形成的心路交错，正是我所追求的天锣地网的画境。

青高粱

白花

玉米，1974

◎玉米抽穗的时候，红色的穗象花，她自己打扮自己，风韵绰约。但玉米，那果实却严严包在层层青皮里，我偏剥开青皮，裸露其黄澄澄的籽粒，是无理，无情，或有意有情。

苦瓜家园，1998

◎谁也没有选择投胎的自由，苦瓜藤上结的是苦瓜子，我晚年作过一幅油画《苦瓜家园》。苦，永远缠绕着我，渗入心田。苦与乐是相对而言，且彼此相转化。我童年认知的苦是穷......我这个苦瓜，只能结在苦藤上，只有黄土地的养料适合我生长。

故宫白皮松

红莲

碾子

◎体重，千载被利用，今闲憩，弃置旧墙侧，谁管世道今昔。幸与小窗相伴，方与圆，两情欢。

嘉陵江边

梦

鲁迅故乡

青岛红楼，1975

◎绿树红楼，青岛风光洋味多。近朱不赤，绿树入墨，自家彩色。

补天

鸽

英国室内酒店，1992

罗浮宫

英国乡村民屋

水巷

羊圈

高粱与棉花，1972

◎粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄稼，看高粱从幼苗而青春。满身苍翠，秋，通体艳妆。赤红的脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。其实相邻的棉桃绽裂，白花遍野。因自己参加过劳动，也共享了收获的欢乐。假日，在地头用油彩抱着写生熟透的高粱，秋风吹来，展示了孔雀开屏，我的图腾原来具孔雀之美丽。

瓜藤，1972

◎劳改岁月，不许出村，背朝青天，面向黄土。瓜藤茂盛，阔叶飘摇，藤线如舞，黄花怒放，并蒂连理。进入瓜园，那是绘画的海洋，只取一瓢饮。

山间春色，1974

◎70年代中，北京城中人心乱。郊外山间，青色无人看。石山怀中树蓬松，正吐新叶，不识纵横捭阖，忘却南北西东。

鲁迅故乡，1976

草圃白鸡，1976

◎荒郊苗圃，苗与土一般颜色，而其机理精微入画，蕴藏无尽，真是沙粒中见寰宇。细查，早春的绿意已悄悄透漏，一天青比一天。

水田

双白杨，1975

◎树是景。树是人。王国维说一切景语皆情语，他点出了中国传统绘画的精粹。但这却不是中西绘画的楚界汉河，梵高之树如跳跃的心脏，流着鲜血；而中国画中陈陈相因的树的尸体，比比皆是。我见这双白杨时似闻其相亲相怨之私语，画不传情，作者之失。

点线迎春

春归何处

夜渔港，1993

◎船是写意的，泼墨挟色点，点泼于运动之中。细细描画船群，则要待风暴的宁静时刻。你不要爱风浪！

百衲衣，2009

补网

长江山城

红灯笼

荷花岛

荷塘春秋

生命，2001

◎大地上生长出无限的生命。生命破土而出，生落得千姿百态，或纤纤细草，或繁华似锦，或苍松崔柏......然而方生方死，一切生物均从灿烂走向消亡。我感觉生命在生长，奋力地生长，朝气蓬勃。同时又感觉它们在枯萎、凋谢，生与死的线条在碰撞，在拥抱。是黑夜，是黎明，是黄昏，我从视觉美起飞，像蝴蝶，却跌入了生命的意识流中。

漓江两岸

石榴

黑白故里

秋鸟，1995

都市之夜

◎中国水墨画虽着重讲究所谓笔墨，但这只属局部表现手法中的变化，大部分作品挂上墙后，因缺乏强力的整体效果，显得极其虚弱......

要讲构架，必须重视整体面积的分割，不可浪费画面方寸之地，我不让自己的作品留有多余的或非属结构的空白，尽力追求画幅上墙后的视觉效果。

以上这些构想和因素无意中都体现在这幅1997年所作的水墨《都市之夜》中。

我首先着力于浓墨粗笔的横与直的交错，楼层间参差错落的错觉，似楼非楼都是楼，前楼后楼碰撞不相让，极目层楼，谁主沉浮，顶天立地争春秋。

老重庆，1997

◎八年抗日战争，我居重庆郊区五年，忆及蜀中风情人物，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。

渔港