不在热搜榜上的作曲家布索尼
▲本韦努托·费鲁奇奥·布索尼
意大利钢琴家、作曲家本韦努托·费鲁奇奥·布索尼（Benvenuto Ferruccio Busoni），1866年4月1日生于恩波利，1924年7月24日卒于柏林。其父是单簧管演奏家, 母亲是钢琴家。他是独生子，幼年受父母的音乐教育, 1874年8岁的时候以钢琴家的身份首次演出，9岁到维也纳求学和演出。1886年在勃拉姆斯的劝说下移居柏林，师从卡尔·赖内克（ Carl Reinecke 1824 - 1910），此后在赫尔辛基音乐学院(1889)、莫斯科音乐学院(1890)任教。
▲巴赫众赞前奏曲《我呼唤祢 耶稣基督》
1894-1913年定居柏林，有时外出旅行演奏。1902-1909年间他指挥乐队演奏许多青年作曲家的作品。1913-1914年任博洛尼亚音乐学院院长。1915-1920年第一次世界大战期间住在苏黎世。后再回到柏林直到去世。
布索尼根据巴赫作品改编
《D小调恰空》BVB24
Chaconne in D Minor, BV B 24 (Live)
米开朗基里演奏
布索尼热衷演奏，是一位卓越的钢琴演奏家，且大量演出年轻人的新作品。直到进入新世纪初期才开始以作曲为重点，纵观其艺术生涯，创作从未占有支配地位。NAXOS唱片在介绍布索尼的创作时说：“布索尼的音乐精华，在于将意大利血统与德国传统融于一体——既感情奔放又智慧过人，既富于想象力又有条不紊”。
他的创作中最动人的作品是1890-1905年间作的《小提琴奏鸣曲》《喜剧序曲》等。为钢琴和乐队而写的《钢琴协奏曲》和《印第安幻想曲》很有气魄，未完成的歌剧《浮士德博士》——按其意愿，将成为他登峰造极之作，这部歌剧十分完美地体现了作者的进步和再生观念。他在和声与调性方面的创新，既不因循守旧又不过分激进，这与他对过去的近数十年当中比较流行的作品进行再创作，有着密切的关系。
他写的一些反对浪漫主义、印象主义、表现主义的文章，为新古典主义打下理论基础，其代表性著作是在1907年完成的《新音乐美学概要》。《外国音乐辞典》里描述“他被全世界公认为卓越的音乐教师，他的教学示范是有名的。作为作曲家，至今崇拜他的仍不乏其人，但对于广大的听众来说，他的音乐个性不够强烈，不足以获得人们持久的热爱”。
布索尼创作
歌剧《浮士德博士》选段
Doktor Faust (concert version by A. Boult)
费舍尔-迪斯考演唱
▲布索尼创作的《舞蹈圆舞曲》 (Tanz-Walzer)
1904年，他创作了一部明显受到李斯特影响的《C大调钢琴协奏曲Op.39》 。其钢琴部分难度之高令人生畏，但却也不是一味炫技，且常常依附于乐队。作品热烈如火，在终曲乐章的男声合唱中达到高潮。英国乐评人伊万·玛奇称“这是独一无二的、马拉松式的协奏曲，演奏时间长达70分钟，和贝多芬的《合唱交响曲》差不多，且也有一个带有合唱的第五乐章”。
由于庞大的篇幅和高超的演奏难度以及演出编制大，不论对演奏者的技术还是耐力都构成了巨大的挑战。一百年来作品一直被排挤到古典主流曲目之外，1904年首演之后音乐会现场几乎鲜有人问津。近年来，这部钢琴协奏曲开始热乎起来，录音版本也多了。格里克·奥尔森和克利夫兰交响乐团及男声合唱团合作，多纳伊指挥录制的TELARC版本被认为是音效最佳之选。
布索尼作曲
华纳古典唱片2010年发行的新录音版本
《钢琴协奏曲》
英国钢琴家约翰·奥格登独奏/皇家爱乐乐团协奏/慕蒂指挥
哈姆林演奏布索尼《钢琴协奏曲》Op.39-音乐-长按二维码高清完整正版视频在线观看-优酷
布索尼创作的《图兰朵组曲》早于普契尼根据同一题材创作的歌剧20年。他写这部组曲，是由于看过意大利戏剧家卡洛·戈济（Carlo Gozzi 1720-1806）的剧本，同时翌年又为戏剧家百年诞辰。可是直到1911年马克思·莱因哈特（Max Reinhardt 1873-1943）把该戏剧搬上舞台后才采用的布索尼的音乐。这部组曲由九段场景构成：
布索尼 创作
《图兰朵组曲》
香港管弦乐团/黄大德指挥
第二幕：特鲁法尔迪诺进行曲
弦乐奏出喧闹的引子，引出来大太监特鲁法尔迪诺。管乐奏出来的“诡诞进行曲”诙谐而逗人。
第三幕：阿尔图姆进行曲
号角声响起来，吹奏出古代波斯的旋律，接着引出了老国王的威严的音乐。行进行列的高潮部分在再现的号角声衬托下，蔚为壮观。
第四幕：图兰朵进行曲
这是最长的乐章。描述了冷酷美丽的公主。这段音乐把人引入到了戏剧的中心，随后的一段中国旋律“图兰朵主题”，平静地描绘出来公主蒙在面纱后面的美貌。乐章以公主撩开面纱，大发雷霆而结束。
第五幕：图兰朵的闺房
图兰朵为了与卡拉夫见面而盛装打扮，简短的间奏曲由长笛和竖琴奏出来。布索尼在这里突然加入了伊丽莎白时代的传统民谣《绿袖子》，或许是想有所新的尝试吧。
第五/第六幕：舞曲与歌曲
图兰朵的仆人们在为她梳妆后载歌载舞。主要的旋律来自阿拉伯音乐风格，配器细腻优雅，女声合着旋律唱出：夜色消退，曙光渐显。看，房间越来越明亮。人生时沉时浮，有节奏地起起伏伏。女仆们，欢乐吧，新郎马上来到。……
第七幕：夜晚圆舞曲
卡拉夫猜中了三个谜语，但是他却主动提出如果公主能够说出他的身份和姓名就放弃娶她的权利。这一乐章以严厉、甚至是剧烈的音乐开始，表现了大太监威胁卡拉夫的父亲和朋友，想要查出他的身份。随着阴险奸诈的夜曲，大太监偷偷溜进卡拉夫的寝室施计想诱卡拉夫泄露自己的身份。
第八幕：近似葬礼进行曲与土耳其风格的终曲
卡拉夫和图兰朵面对着面，音乐一开始就响起了死刑的旋律。当图兰朵说出来他的姓名时，装出满面愁容，这更使王子感到吃惊。卡拉夫准备慷慨赴死，然而图兰朵却承认已经爱上了他，并承认她对王子背信弃义。皆大欢喜的结局，音乐以狂欢的节奏结束。
布索尼的钢琴协奏曲近年来获得了新一代钢琴家的认知，比起他自己的小提琴协奏曲知名度要高些许。但是现在录制的小提琴协奏曲的版本也逐渐多了起来。这部小提琴协奏曲的热情洋溢的抒情性，反映出布索尼对勃拉姆斯和施特劳斯的仰慕之情。然而浪漫主义的余晖依然向一直向前看的布索尼招手，开头的那个主题特别令人难忘。有许多乐评人推荐小提琴家西盖蒂（Szigeti）1954年的单声道SONY版本。源于网络版本没有找到，请大家欣赏美国小提琴家保罗·祖考夫斯基（Paul Zukofsky 1943-2017）演奏的录音，新英格兰音乐学院乐团协奏。
布索尼 作曲
《小提琴协奏曲》
美国小提琴家保罗·祖考夫斯基
（Paul Zukofsky 1943-2017）演奏的录音
新英格兰音乐学院乐团协奏
布索尼 作曲
S. Bosi 单簧管独奏
R. Bartoli 钢琴
布索尼 作曲
《小提琴协奏曲》
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