编剧圈：我记得之前采访李玉导演的时候，她说她特别喜欢青年导演的第一部作品的原因，是因为作品里面充满着生猛。很多人第一次做，不会去考虑多方面的因素，就是因为自己的不知道，然后碰撞出很多东西来。

他是北京电影学院导演系85级毕业生，处女作《情陷上海滩》惊鸿一瞥，之后在机缘巧合下进入电视剧行业，直到2016年才真正重拾电影，完成中韩合拍电影中少见的水准之作《惊天大逆转》。

10个方法终结掉你剧本中的无聊角色丨为什么我们要一遍又一遍地直击剧本写作关键？丨拒绝平淡无奇！为你的故事设计戏剧性动作丨《无双》编剧&导演庄文强：我们都在创造不同的自己丨如何做到“废话少说”？

在现实生活中，我们和那些与我们分享秘密的人更亲近。这是一种联结的形式。角色也是一样。如果你知道他们的秘密，你会觉得离他们更近。《爱你，西蒙》中的西蒙。

是的，我们需要被人关切，需要被人记得，我们需要引人注目！我们也能够用一种符合自己才能的媒介来表达自我，并取得某种成就。你不会知道你的爱好最终会把你引向何方。

让我们来分析一下这个滑稽的场景，其实你已经成了这其中的主角。你引导着整个动作（你敲我的门），我是你的对手。你的行为促使我作出了反应（我打开门）。你要我去把狗抓回来，我拒绝了。我们就处于冲突之中了。

喜欢村上春树、尼采和远藤周作的庄文强，骨子里其实是个老文青。大学时代一个星期能读完七本书，多年累积大量阅读和看片的习惯，让他曾经达成两日之内，完成两万字剧本的最快记录。

电影其实就是一堆并列起来的影像，编剧不应该解释剧情，他最重要的事是说这个故事，给观众惊奇，让他们印象深刻。那么，我们该如何利用视觉语言让观众进入到故事中呢？以下是马梅先生提供的一些一般规则：

黑泽明是世界电影巨擘。他的艺术喜好十分多元，作品融合了日本的文化传统以及国际绘画、文学和戏剧风格。不同于巴西新电影运动的电影人，黑泽明并没有拒绝好莱坞电影的风格，而是吸收了其中的一些影响，化为己用。

Mancha，也是沃瑟曼的作品）和《飞越疯人院》虽然相差颇大，却被人当成了同一类戏剧。这是因为，它们讲述的都是一个被社会遗弃的、不肯顺从的、挺身反抗的人。而且在两者中，社会也致力于镇压并清除这个人。

从那令人悬疑的时刻开始，这部电影切入罗伊和他的家人日常生活。他是一个住在郊区的丈夫和父亲，住在普通的房子里，处理着常规的“冲突”，比如管教他的孩子，试图弄清楚他们晚上要做什么。

教学方法：因材施教，根据每个学生的兴趣爱好，开发每个学生潜在的创作特质和风格，引导学生挖掘自我，打开心扉，引导学生写出属于自己独一无二的好故事。

主角一生都在踢球，从小踢到大、从职业踢到老，虽然整篇都在讲球，但是短短两百多字就把主角的差不多五十年的人生做了快速交代。剪成一个缩影，时间就这样华丽的飞逝，在时间飞逝的背后，藏着一个足球人的唏嘘。

例如，在《星球大战：新希望》中，死星炸毁了奥德兰行星，当时主人公们正前往那里准备平复叛乱，所以当得知奥德兰被毁，千年隼被捕获时，他们必须想出一个全新的行动计划，在更困难的情况下实现同样的目标。

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甚至应付的都不是很得力，在被诬陷杀害皇子之时，她只能瞪大双眼“我不是、我没有、你居然不信我”，接着便顺理成章的进了冷宫。（我们且忽略乾隆这种爱她就虐她的情感逻辑，如果故事足够爽，大家其实也能凑合看）

导演负责把剧本（文字）转换为视觉影像（镜头），镜头则会交到剪辑师手里，组接成一部电影。然而，其工作的起点与终点都相当模糊。

Comes》。同恶魔的交易一直以来都是文艺作品偏爱的题材，故事的发展往往是与恶魔交换了自己想要的东西之后，发现其代价是主角自己无法承受的，从而就达到了一定的教育意义，告诫人们不要贪得无厌。

在剧情上，《少年天子》在构筑作者和主创心中的历史的同时，也将不少现代的价值观与职场规则融入其中，在人物上，如郝蕾饰演的静妃，霍思燕饰演的董鄂妃（乌云珠）般的角色更成为了后期后宫剧中人物的雏形。

《碟中谍6：全面瓦解》由《碟中谍5：神秘国度》的编剧兼导演克里斯托弗•麦奎里执导与编剧，此次剧情描述伊桑•亨特与他的IMF队员们以及熟悉的盟友，在一项任务执行失败后，与时间赛跑试图力挽狂澜。

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但与哈姆莱特的命运性悲剧叙事不同，宁弈遇到突发事件时，能够积极主动的运用智慧解决问题化险为安：靠装疯保护自己，离间太子、试探父皇、暗查血浮屠、为三皇子复仇一个个事件有序推进，计谋无数，扭转乾坤。

这里，你可以了解到数字技术是如何改变现代电影的制作流程，又是如何创造出令人振奋的视听效果的。这样就可以确保你站在时代的最前沿，获得最可靠有用的信息，才能对电影发展的趋势有总体上的把握。

“等一等，会有的。”那是我对他说得最多的一句：等一等。是的，我无法说生活很美好你不要想不开这种话。但我想让他等一等。如果我们不能拯救什么，至少我们可以延宕。我还相信前路漫漫，谁也不知道前面有什么。

依赖于任何疾病、上瘾、内心挣扎或外部挣扎都不是处理任何角色或故事的理想方式。相反，它们应该被用来给角色注入机会，让他们战胜自己造成的冲突。这就为观众提供了一种宣泄情感的体验，因为他们会同情你的角色。

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“我，魏璎珞，天生脾气暴，不好惹，谁要是再唧唧歪歪，我有的是法子对付她”。天生反骨的魏璎珞，靠着邪不压正的正义感，带着女主光环，在一次次对等级的挑战中笑到最后，不合历史的理，但合观剧之心的情。

人类维持自身生存的最基本需求，包括饥、渴、御寒（衣住）等方面。这些需要得不到满足，生存就成了问题。理论上生理需要是推动人们行动的最强大的动力，也是五层次中第一个必要满足的需求。

而当我问及当初的电影专业对于她日后指导话剧有何帮助时，她说，连生活都是电影教的，电影教会我什么样的价值观是值得追求的，教我怎样谈恋爱，所以你也可以认为关于戏剧的所有东西也是电影给的。

要说比较合理的女性形象，《大宅门》里的二奶奶，一方面能以女流之力撑起一个家，一方面又非常遵从封建礼教，不让杨九红戴孝，也不许自己女儿爱上一个唱戏的。人生来就是矛盾且多面的，这就叫做时代的局限性。

剧情急转弯！结局令你意想不到的20部电影丨如何修改你的故事概念？丨前期调研，会让纪录片奠定50%的成功基础！丨看完《一出好戏》，我想到这5部电影丨写好“一场戏”有多难？这个方法也许能帮到你丨秋季开班

画外音是一种很实用的方法。电影《日落大道》一开场，我们从已故主角的旁白中得知故事发生在纸醉金迷、机关算尽的好莱坞娱乐圈。电影《独领风骚》女主角一针见血的独白让观众很快就能走进她的内心世界。

表面看似：两名男子在一个破旧的房间苏醒，赫然发现自己被绑在墙壁的两边，一具尸体躺在他们中间。他们是拼图杀人狂（jigsaw）的受害者，凶手录音告诉他们必须在6小时内完成任务，否则两人都是死路一条。

（3）任何切实可行的故事概念都可以用单独一句话表述：这是关于一名什么人、想要做什么的故事。第一个短语定义的是这个故事的主人公（主要人物），第二个短语展现的是这位主人公的外在动机。

到事件发生地，到第一线去寻找人物，采访沟通，取得人物对导演的信任，达成拍摄意向。和人物越信任，拍摄会越顺利。一回生，二回熟，三回四回成朋友，如果拍摄是在你们第五回见面之后，你所拍到的内容一定不一样。

黑化的小兴差一点也成为马高那样的人。但荒诞的是，这个最反转，最显现出人性黑暗的人在片尾竟然得了“选择性失忆症”，我个人很不喜欢这个结尾，当然这也可能是因为某种现实原因所做的妥协。

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针对以上语录，需要强调的并不仅局限于写好一场戏的重要性——明确其重要性不过是在观念上引起重视，对于编剧来说，比明确意义更加重要的是掌握写好一场戏的原则方法。

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4个短篇小说元素，助你写一个出色的短片剧本丨如何利用“反向原则”塑造人物？丨如何创造一个立体人物？这三个方法值得收藏丨波兰电影大师安杰伊·瓦伊达

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潜台词（subtext）是存在于事件表面下的潜在意义，它存在于精妙的故事中，也存在于生活之中。独居的邻居突然拜访你，主动提出要借给你一本书看。那么他肯定不仅仅是想借给你书看，他的意图有以下三种可能：

https://screencraft.org/2018/07/19/4-short-story-elements-to-help-you-write-a-great-short-film/

Brasil，1998）里有一个打着为人写信寄信的旗号骗钱的老太太朵拉，她像模像样地在火车站里摆一张桌子，表现出认真的样子给来往的人写一些报平安的信件，实际上却在收过报酬之后把这些信统统扔掉。

在第71届戛纳国际电影节上，评审团主席凯特·布兰切特为是枝裕和颁发了奖杯，在颁奖词中这样评价道：“我们全体都臣服在《小偷家族》的演员表演和导演的远见两者完美的结合呈现中。”

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将形容词随机附加到你的角色上会导致一个令人困惑的、难以置信的角色。但是有时添加一两个意想不到的元素就能真正让一个角色变得栩栩如生。和大多数写作一样，你越具体、越详细越好。

本课程采用理论讲述、实践训练、现场拍摄、回放讲评等多种教学方法，让学员尽快突破自身的表演瓶颈，掌握实用的表演技巧，提高表演技能。

钟伟：橘子的设计，具体想法要问导演文牧野，这在剧本里是没有的，这应该是导演在拍摄过程中找到的灵感。在我看来橘子是吕受益惜命的表现，是吕受益生命的符号，同时为王传君表演做一个支点，我能想到的就这些。

去询问人们对于你所描述的项目有何感想，以及如果这是一部电影，他们是否有兴趣观看或购买。如果有关高概念的评论和你对于自己项目内容的感受相符就太棒了！如果不是这样，那就找出人们误解的地方，并再次开始。