【英子评诗】105期：为有真情注诗章——品读《张栋诗词选》（上）

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【英子评诗】第 105 辑

为有真情注诗章

——品读《张栋诗词选》（上）

        2017年2月，我与云帆微信原创诗词平台结缘，在此平台担任编审，阅稿无数。张栋这个名字频频出现，很快就被我记住了。他不仅是云帆平台真诚的诗友，更是云帆诗家中的捷才。他诗思如泉，所到之处，即咏成诗，是一个以诗记录生活的真诗人。

        成为微友后，我对张栋先生有了更多的了解。他是上世纪五十年代生人，经历过社会的几次巨变，亲历了重大的变革，对不同时代的生活深有体悟。他从一个普通的工人，成为一名国家干部，曾经走过难忘的知青岁月，参加文革后的第一次高考，逐步奠定了自己的人生基础。这些丰富的人生阅历，都是他创作的素材。他的作品深深打上了时代的烙印，朴实自然而不事雕琢，通俗易懂而真情自现。2016年退休后，他有了更多的时间亲近诗词，走遍大江南北，不管是国内的景点还是域外的风情，都以饱满的情怀、明快的笔触将眼中景呈现出来，让人看到了一个热爱生活、豁达乐观、积极向上的诗者形象。统观2017、2018这两年的张栋诗词，发现其涉猎的题材范畴极其广泛，作品的内容充满着正能量，情感真挚，极富生活之味，主要有以下八方面的内容：

一、乡土风情

        袁枚在《随园诗话》中云：“求诗于书中，得诗于书外”，张栋，就是一位善于从生活中得诗的诗人。在创作中，他非常重视现实生活这股“源头活水”，创作出了大量接地气的作品，从不会凭空捏造，尤其是他的乡土田园诗在其作品中占有很大的比例，充满着浓郁的生活气息，朴实清新，漫溢着缕缕乡风，读来轻松，试看以下几首：

回乡过村口老槐树

网过鸣蝉掏过鸟，攀爬敏捷技如猫。

童年多少调皮事，犹在老槐枝上摇。

        作者回乡见到村头的老槐树，不由得想起儿时的种种趣事，道出了老槐树给孩童带来的无限快乐，从而表达出对家乡深切的热爱之情。全诗无一句艰涩之语，却是自然天成，形象生动，一下子把读者的思绪拉到多年以前，与作者一起回味童年的种种乐趣。全诗以叙事起笔，勾画童年的乐趣，做足铺垫，转句顺势概括，结句化虚为实，回扣“老槐树”，最为出彩，“摇”字将难以感知的“调皮事”化为有形可感，趣味顿生。

        张栋有着难解的槐树情结，写下了大量的槐诗，均以情贯之，情真意浓，因而佳作不少，尤以《槐情三首其一》为上佳。槐树是作者乡情的一个象征，这首诗将他对槐树的特殊情感表露无遗：

槐情三首其一

野麦平畴一望遥，晓风吹起翠波高。

春光也有粗疏处，绿到槐林雪未消。

        此绝采用词韵，将春到槐林的景象呈现出来，笔法粗犷而不失细腻，想象丰富奇特，情寓于景，动人心弦。

        起承以大镜头拉开背景：作者远望平畴，看到“晓风吹起翠波高”这一宏阔景象，心中喜不自胜，因而仔细观察，结果发现“春光也有粗疏处，绿到槐林雪未消”。作者将春光完全人格化了，在他眼中，春光是一位粗枝大叶的使者，他将绿意送到了一望无际的野麦平畴，荡起了阵阵翠波，结果“忽略”了槐林。“春光也有粗疏处”的想象别具一格，是为全诗亮点。诗人埋怨春光的“粗疏”，实是反衬出自身的细心，之所以如此细心，那是出自于对槐林的无限热爱之情，心中时时装着那一片槐林。当晓风荡起层层翠波之时，诗人唯独聚焦槐林，而对其他景物则未予仔细观看。如果说春光“疏忽”了槐林，那么，作者则是疏忽了其他的景物而钟情于槐林。如此这般，槐情的抒发自然就水到渠成了，这种曲意的表达法更是耐人寻味。春光送给大地予绿意，却偏偏“粗疏大意”，“绿到槐林”之处呈现出“残雪未消”的景象。以“残雪”喻指刚刚开放的槐花十分贴切，亦可看出诗人见到槐花初开的欣喜之情， 从而说明他对槐林的极度热爱，“槐情”可谓非同一般。

        总之，全诗因“春光也有粗疏处”一句足以提升整首诗的质量，最是精彩，从中也说明了想象是诗人创作中最不可缺少的元素，它可以创造出无穷的魅力，给诗词增添无限的浪漫色彩。

        张栋对槐树的喜爱是相当自然的，他在另两首诗里这样写道：“簇簇香槐带笑妍，澄湖日午淡浮烟。一丛浅草容闲卧，好放诗槎到梦边。”“一川夜月渚流光，暗树明花散异香。未置清樽心已醉，欲邀槐影舞成双。”

        槐树在他的乡土田园诗中随处可见，又如这首七律：

回乡二首其一

秋色渐深霜雨涵，一川韵味旧曾谙。

悠悠往事浮云渺，缕缕情思落叶簪。

似见枣林身影动，犹闻芦荡笑声酣。

当年父植槐花树，待我村头仔细参。

        此律布局合理，情蕴景出。首联以景切入，营造怀乡情境，“涵”“一川韵味”贴切蕴藉，耐人寻味；颔联紧承，以“浮云”喻“悠悠往事”，以“落叶”写“缕缕情思”，“渺”“簪”的使用精准生动，“簪”字尤其形象，将难以捉摸的无形“情思”变为可以触摸的事物，此乡情附着在落叶上，借落叶巧妙地传达出回乡的心理需求。颈联由“情思”引发出两个记忆中的典型情景，以点带面。尾联落笔特定镜头——槐花树，并以“待我村头仔细参”作结，充分地表达了对槐树的喜爱之情，从而将对家乡的情感推向制高点。此结很见艺术性，含蓄蕴藉，“仔细参”最为高妙。

        退休之后，张栋先生也写了很多田园诗，清新自然，毫无雕琢。如《种蔬》：“退休生活信随缘，乐种蔬园归自然。名利已抛高枕外，风光常在短篱前。萌芽长叶株凝翠，引蔓分枝花竞姸。最是提篮收获日，堆盘佐酒诵诗篇。”又如：“朔方游罢暮归家，回首流连余味奢。塞月一弯携手里，吹声柳笛作清笳。”（《暮归》）“十月村郊景自妍，徘徊徙步意悠然。霜风有句君知否，合在疏林野水边。”（《村郊觅句》）均是张栋先生与大自然的亲密接触之作，信手拈来，足见天然心性与淳朴诗心。

二、旅游景点

        “读万卷书，行万里路”，方能“下笔如有神”，张栋先生中学毕业后喜欢背诵唐诗，通读萧涤非先生《中国古代文学史》，并能背诵唐诗近500首。恢复高考后，当年知青的他考入了大学，就读中文系。虽然算不上“读书破万卷”，但丰富的学养给他今后的诗词创作奠定了基础。退休后的他经常到大自然呼吸自由清新的空气，到各地的名胜古迹吸收浓郁的人文气息，所到之处，他都随时将自己的所见所闻所感以诗词的形式记录下来。诗词，已经成为他的生活日记。读其诗，宛如跟着他周游各地的景点一般。所以，旅游诗是其作品的主要内容，可谓精彩纷呈。如以下两首写山的五律：

登庐山

白云涵秀谷，情意向谁钟。

瀑尺裁苍翠，松鞭响净空。

一筇能度险，五老自成峰。

真面何须识，时时不稍同。

        此律采用词韵，布局合理，描景有致，寓理深刻，尤其在用语上融古出新，雅正出奇，耐人咀嚼。庐山的云雾是一大奇观，首联之“涵”形象生动地将这一奇景描绘了出来。山谷就像一个大容器，包容着白云，从而写出了庐山的典型特征。对句以拟人手法状之，喜爱之情蕴于其间。颔联想象奇特，炼字精微，巧将瀑布比喻成长尺，裁出苍翠；对句将直向高空的松枝比作鞭子，在净空里摇曳呼啸，呼风作响。颈联物我相融，巧以“五老”喻峰，句式圆活。尾联别出心裁，一反苏轼“不识庐山真面目，只缘身在此山中”之意，拓展出另层意味，以“时时不稍同”突出庐山面目变化之快，表现出庐山奇幻的特征。全诗以白云、秀谷、瀑尺、松鞭、筇、峰等特有的景物表现庐山奇秀、险峻的特点，从而展现了庐山的面目。

巫山神女峰

神女应无恙，临风绰约姿。

有缘来接见，挥手略迟疑。

千载浮波浪，几人吟赞诗。

莫言除却句，云意不能期。

        张栋的作品用典不多，此律一反平常写法，巧化有关巫山神女峰的诗句，借古出新，表现了神女峰的风姿与神韵，彰显其丰厚的人文历史内蕴。首句“神女应无恙”借用毛泽东《水调歌头·游泳》结拍句，将其置于篇首，以“造思”式开头，表问询之意，突出作者对神女峰的关心，对句以“临风绰约姿”作答，写出了神女峰的绰约风姿。颔联以拟人手法写出神女峰的动作与神态，形神兼具，栩栩如生。颈联导入神女峰深厚的历史人文内涵，尤以上分句为佳，以景寓理。尾联化用唐·元稹“除却巫山不是云”之句，浑融出自我之意。全诗布局错落有致，味足神完。

        在《观高山阿美族歌舞》中，张栋将高山阿美族姑娘的媚态与舞姿描摹得生动传神，给人遐想：“盈耳阳春曲，娇人下里巴。舒眸秋水聚，散发墨云斜。裙举牵星月，风旋撩鼓笳。兴来询舞者，阿美一枝花。”他的旅游诗不仅多，而且佳句不少，如：“绝壁千寻萦水调，心香一瓣谒莲台”（《金山寺》）“佳人霸业堪交易，谁悯妙龄孙尚香”（《甘露寺》）“箫涵千古诗桥韵，月映一城云水波”（《忆扬州》）“一路走来山借势，千流汇聚浪追天”（《黄河壶口瀑布》）“自惊人语半天外，却信梵音三界中”（《悬空寺》）“肚量洞中人说大，浮名槛外佛言轻”（《绵山抱腹岩》）“云逐羊群走，人随马背抟”（《巴尔虎草原》）“一镜涵天象，三江挟雪流”（《长白山即景》）

        另外，异国风情也是他的旅游诗的组成部分，独具特色，如《泰国风情园》罗列了几种能够表现泰国风光的物象，一种悠然闲适的异域风情跃然纸上：“大象珍花百果奇，浮云几朵雨如丝。芳汀草畔容闲立，人与自然零距离。”

三、节令感怀

        钟嵘提出诗人诗思的萌发乃是自然天地之“气”催发的产物。节令乃自然现象，但不同的自然之“气”催发了诗人不同的情怀。因大自然的一切现象带给人们的感受不同，因而着上了不同的情感色彩。诗贵含蓄，借景抒情是最佳的表现手段。张栋的这部诗词集，因节令而自然抒发情怀的作品为数不少，如：

闻雨

一地青苗旱象呈，黄昏云聚滚雷鸣。

漫言时尚流行乐，不及窗前落雨声。

        此绝自然清新，由闻雨声而感发，表达久逢好雨的喜悦之情。起笔勾勒田地里的旱象，善于留白，使人联想到一地青苗的可怜之状。次句紧承旱象而来，描写雨前景象，形声兼具。转结想象奇特，尤为出彩。作者没有直接描绘雨景，而是宕开一笔，以“漫言时尚流行乐”跳脱开去，结自然与之对比，突出了闻雨的愉悦之情。

春雪二首其一

六出悄然至，晨来绽满枝。

清凉新世界，温暖老相思。

风动银花舞，时迁玉影移。

权从黎庶唤，落地物华滋。

        此律描绘了春雪降临人间带来的喜人气象，字里行间饱含着对春雪的喜爱之情。首联自然道出春雪悄降人间的情形，并以花状之。颔联对比鲜明，用语尤为精彩。春雪装点了大地，世界都变成了新的模样，一片清凉，显得清新美好；在这纯净的世界里，内心深处最温暖的情思在萌生。颈联以景衬情，空灵飘逸。尾联表现了春雪滋润万物的作用，实为瑞气祥和之物。全诗层层相扣，用语如雪花般轻盈可爱。

        张栋先生的词作不多，以下两首在其作品中显得尤为突出：

浣溪沙·秋意

        红叶新裁一色匀，凉生苔石净无尘。鸟歌虫语唤秋魂。

        路向霜林深处转，影从云雁过时分。千般清景在黄昏。

        这首词极具画面层次感，声色交互。上片通过红叶、苔石、鸟歌虫语描绘了一幅色彩鲜明、清气绕林、鸟歌婉转、秋虫呢喃的无尘世界，动静结合，秋意袭来。过片对仗工稳灵动，自下而上地写出了霜林深处的蜿蜒小径以及雁过云层的朦胧影子，进一步渲染浓浓的秋意，给人以无限遐想。结拍点题，道出黄昏时分更是秋意最浓的时段。全词语言婉约有致，呈现了一幅唯美的画面，这种笔法在张栋先生的作品中较为少见。

西江月·雪境

        簌簌飞花飘落，疏林一地匀匀。寻来好景与谁分？可爱此番清韵。

        滚滚物流横欲，攘攘市井风尘。此时不染忘机人，全被冰晶融尽。

        此词没有完全停留在对“雪景”的细致描摹中，仅仅通过“簌簌飞花飘落，疏林一地匀匀”勾勒出一片晶莹的世界，由此生发开去，重心在于“雪境”。“寻来好景与谁分”突出了作者对此番好景的赞美，欲与人分享，亦可看出词人心境也，此种心境，当是雪赋予的无私无尘的情怀罢。“可爱此番清韵”进一步突出对此番清韵的无限喜爱之情。下片陡转，由自然之景转入对社会现状的反思，突出自身的“洁身自好”，并以“全被冰晶融尽”表达了对“雪境”的高度赞美。

        张栋先生写节令的作品中有不少值得玩味的句子，如“一颗诗心如蓓蕾，青蝉蛐蛐叫中开”（《暑日偶得》）“无尽思情春雨洗，梨花凭藉泪花倾”（《清明》）“怀生万物来相伴，便引诗情添性灵”（《惊蛰》）“犹闻小巷梆声曲，远自宋唐敲过来”（《春晓》）“千重麦穗风中秀，一片蛙鸣雨后生”（《春晚即景》）“一水烟云含暮色，几丛篱架借秋声”（《秋郊即景》）从中可以看出张栋先生敏锐的观察能力和感受能力，这些都缘于他对生活的热爱。

四、人物画像

张栋先生是一位捷才，其作品朴实清新，真切自然，有“以文为诗”的倾向。他涉猎的题材范畴极其广泛，尤以旅游诗与乡土诗居多，然有些人物绝句亦写得独具特色，如以下三首：

思念母亲（折腰体）

慈亲每忆泪凝瞳，思念拉长星月空。

童年故事多浮现，似听歌谣载夏风。

        这首绝句折腰体从形式到写法都独具匠心，将对母亲的思念蕴于童年往事之中，朴实自然而又含蓄婉致。首句采用倒装句突出“忆”的情愫，想到慈亲，不禁泪凝双瞳，这是最直接的情感表现，极见真情。承句是为全诗亮点，用语灵动，富含张力。“思念拉长”一语将无形的思念之情化为有形可知，似乎思念也有了长度，而这思念的长度是无止尽的，它漫溢在星月空里，无法测量，从而突出了作者对母亲的思念之切。此句以虚写实，令人遐想，亦为转结做足铺垫。在思念的星空里，童年的故事不由得浮现在眼前。作者沉浸在思念之中，又似乎听到母亲在夏夜里给“我”吟唱歌谣的情景，母亲的歌谣随着夏夜的清风飘到很远很远......诗人善于选取典型情景，以点概面，着力表现母亲的爱。爱得越深，思念更切，从而很好地表现了诗的主旨。

        全诗以穿越时空的思绪为主线，由“忆”到“思”，由面到点，最后聚焦于夏夜母亲的歌谣，停留在童年美好的记忆里，停留在母爱的温馨里。个觉转句较为平实，与承句相比显得新意不足，跳脱欠佳，“似听”一词亦显得板实了些。

        对父母深沉的爱，时常流溢在张栋先生的作品里。无独有偶，在《梦父亲》一诗中，他这样回忆父亲：“阴阳成永隔，魂魄亦相通。一别经年后，几回来梦中。笑容亲可近，言语味无穷。乍醒惊前事，坐聆窗外风。”全诗以情贯之，用语自然流畅，尤以“坐聆窗外风”给人回味，让人感受到诗人对父亲无尽的思念之情。

农夫之手

五指呼风岁月悠，辛勤劳作侍田畴。

莫言茧裂皴皮老，巧绣冬春夏与秋。

        此绝选材角度新颖独特，通过“农夫的手”表现出农夫的辛劳，语言通俗易懂，主旨鲜明。起句不俗，尤以“五指呼风”独具气象，韵味顿出。诗人以虚写实，直入主题，突出农夫之手在岁月的沉淀中饱经风霜，次句紧承“呼风”之意，化虚为实，“侍”体现出农夫对天地的崇仰与敬畏之情——因为这是农夫的生活寄托与保障。转句宕开，描摹细致，实为与结句对比也，“老”与“巧”比对鲜明，给人出其不意之感。“绣”的运用灵动鲜活，突出农夫在田地里用双手创造出的种种气象，一语含四季之景，实属巧妙。诗人巧以议论入理，赞扬了农夫之手的神妙，回扣主题。

        全诗虚实相交，叙议结合，语言朴实，以一双农夫的手折射出农夫的生活状况，以点带面，以小见大，具有现实意义。唯觉承句之“辛勤劳作”欠些诗味，可用具象写出“辛勤劳作”之意，当更有嚼劲。

悲范增（词韵）

一笑寒酸作别离，霸王宏业乃何兮。

西风古道荒原外，几缕残阳没白衣。

        范增为项羽主要谋士，被项羽尊为“亚父”。公元前206（汉元年），范增随项羽攻入关中，劝项羽消灭刘邦势力，未被采纳。后在鸿门宴上多次示意项羽杀刘邦，又使项庄舞剑，意欲借机行刺，终未获成功。汉三年，刘邦被困荥阳（今河南荥阳东北），用陈平计离间楚君臣关系，被项羽猜忌，范增辞官归里，途中病死。此绝以“悲”为题眼，表现了一代谋士难以言说的无奈与愤恨，然作者未做全面的叙说，而是选取范增生平中最凄惨的结局来入笔，极具悲剧色彩，更易打动人心。

        起句从范增辞官归里写起，陈平之计得逞后，范增怒而说道：“天下事大局已定，君王您自己看着办吧。希望您把这把老骨头赐还给我，让我回乡为民吧。”项羽允许范增辞归。承句生发感慨，隐隐透出一股失望之情。转结是全诗亮点，作者以列锦之白描手法，勾勒出范增归里的萧瑟环境，从而渲染历史的苍凉意味，表达出对范增命运的悲叹之情，尤以“没”字贴切传神也，一种“英雄末路”的悲怆感油然而生。西风、古道、荒原、残阳、白衣这些意象的排列，给我们的视觉以强烈的冲击，直扣心扉，诗已尽而意有余。钟嵘认为，气调不凡的诗大都是以悲为美的产物。在《诗品序》中，钟嵘就列举了种种人生遭际对文学作品产生的感染作用，这种感染作用是深挚动人的前提。作者虽然不是写自身的人生境遇，但能穿透历史，将历史人物的悲剧命运呈现出来，于现实亦有一定的意义。

        此绝采用词韵，以短小的绝句写人物生平是难以写尽的，善于抓住人物故事的典型节点，能够更好地表现人物的思想情感，并对人物做出一定的评价，此绝在这方面做得较好，如果起承在用语上再雕琢一下则更好。

        这三首人物绝句各有特点，其一重在“思”，以近似意识流的手法表达对母亲深切的怀念，富有新诗味道；其二则从最能体现农夫生活的“手”切入，表现农夫的辛劳，赞扬农夫的“巧”，从而拓展出别具一格的美感来；其三善于选取最能体现人物悲剧的情节，渲染悲剧色彩，以突出人物的悲剧命运，令人感慨。三首绝句，美的角度不一样，其一以“情怀”为美；其二以“沧桑”为美；其三以“悲剧”为美，带给读者不一样的感受。张栋先生秉承“自然英旨”的写诗标准，力求自然美与真美。这三首绝句均有耐人寻味之佳句，虽有可待商榷之处，然瑕不掩瑜，盖因其自然也。

张栋简介

        张栋，生于1956年10月，大学文化，中共党员，山东商河县人。中国作协会员，中华诗词学会会员，山东诗词学会常务理事，德州市作协副主席，太行诗词协会顾问。山东企业家文学艺术联谊会顾问。

评者简介

        张金英，网名南国英子，笔名英子。知名诗人、诗评家。曾担任全国诗赛评委并点评获奖作品，现为中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、《中华诗词》《诗刊·子曰》特约评论员、中华诗词论坛高级评论专员、全国高端原创诗词平台《云帆》微刊编审。

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王海娜 张彦彬 刘清天 雷海基 张正清 刘金平

【英子评诗】第105期

撰稿、编审、制作：英子

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