鲇川信夫(1920-)日本著名诗人，本名上村隆一，1920年生于东京。战时他于早稻田大学英文系肄业，被征入伍。鲇川信夫学生时代就深受英国诗人托·斯·艾略特的影响，以艾略特的名诗《荒原》为刊名办过诗歌杂志，发表诗作。战后，他于1947年再次参与《荒地》的正式创刊，成为“荒原派”的代表人物。作为战争的幸存者，他在精神和肉体上都留下了后遗症，因而，他的诗充满了反战情绪。他的代表作《鲇川信夫战中手记》(1965)被称作“战争文学的最高纪念碑”。除写诗外，他还写诗论和翻译外国作品。旧制早稻田中学校毕业后考入早稻田第一高等学院，从这时起开始写倚。早期在诗刊《月亮》、《新领土》上发表过诗作和评论，并参加了以早稻田大学学生为中心的诗刊《荒地》的创刊工作，为他战后的文学活动奠定了坚实的基础。1942年9月，他应征入伍，从早稻田大学英文科中途退学，到东部军近卫步兵第四联队报到，随后被派到太平洋战场，参加苏门答腊战役。1945年初，彼送回金泽陆军医院疗养。在疗养中写成了《战中手记》，这些手记是鲇川信夫战后文艺思想与诗歌创作的出发点。1945年4月出院，12月返回东京。1946年开始他的文学活动。1947年鲇川信夫同中桐雅夫、田村隆一、北村太郎、三好丰一郎，黑田三郎等人一起重新创办同人诗刊《荒地》。
荒地派是战后正统诗坛活动最早影响较大的一个流派，鲇川信夫便是该派的代表作家之一。著有《死去的男子》、《神的士兵》、《海上坟墓》、《在西贡》、《为什么我的手……》、《港口外》、《寂寞的航标》等。著名诗篇《死去的男子》（1947）是荒地派诗歌的代表作，充分反映了荒地派诗人们的共同思想基础。《鲇川信夫诗歌全集》，1965年由荒地社出版。评论集有《鲇川信夫诗论集》，1964年由思潮社出版。
船舶旅馆晨歌
当倾盆大雨开始降落的时候，
你要去远方，
为寻求死亡的守护神，
离开这悲哀的市街去远航。
当我紧抱你濡湿的肩头时，
带有腥味的夜风吹过街巷，
令我联想起海港。
船主的灯火一盏盏点燃着，
就象哀魂的乡愁一样忧伤，
巨大的黑影蹲在码头旁。
抛却湿淋淋的悔恨，
远航去吧，
我要背起你出海，
就象背着口袋一样。
电线微弱的低吟
象飞越过海时的耳鸣似地响。
等我们的黎明一到来，
疾走的钢铁之船
将载着我俩的命运飘在蓝色的大海上面。
可是我们
哪儿也不去，
我从廉价旅馆的窗口
对着拂晓的大街吐痰．
疲倦沉重的眼睑垂下，
就象那灰色的墙垣。
你我短暂的希望和梦幻，
在玻璃花瓶中密封，
破旧的码头的末端
在花瓶的腐水中霉烂。
不知为何老是睡眠不足，
好似难闻的药水总是沉淀不动。
然而昨天的雨将一直降临在
我们撕裂的心
和滚烫的肉体之间
那空虚悲伤的峡谷中。
我们是否已经在我们的床上
勒杀了我们的神？
你在考虑我的责任，
我在考虑你的责任。
我系上慢性肠胃病患者的糟遢领带，
你把化妆得象秃鹰似的小脸
搁在猫背上，
坐在餐桌旁。
对着裂开的鸡蛋中的
半生不熟的未来，
你露出的微笑象个愚蠢的谜一般，
我猛把憎恶的餐叉插进去，
我的表情仿佛要扫光
一盘油腻的资产阶级通奸事件。
窗外的景色
镶嵌在镜框里。
啊，我渴望雨、街和夜。
因为夜不来临，
就无法整个地拥抱
这倦怠不堪的大街。
诞生于西方和东方两次大战之间，
恋爱，革命全都失败，
急转直下地沉沦堕落的思想家
试图把愁容露出窗外。
大街一片死寂，
清新的晨风
将冰冷的剃刀贴到我戴着项圈的咽喉上。
沟旁站立的人影，
就象被剜去了心脏、
永远不会嚎叫的狼。
全 谱 雍 / 译
《船舶旅馆晨歌》发表于1949年10月。诗人从他眼前所看到的大海、他所栖身的船上旅馆——一艘系在码头上不动的船——等等景物引起联想，通过船和旅馆来表达他的思想。诗中‘旅馆”象征战后日本社会的萧条、贫困和绝望的现实，“船舶”象征诗人想要逃避这一社会现实、奔向美好世界的愿望。这首诗发表后受到诗歌评论家的高度评价，称它为“战后日本现代诗中首屈一指的作品”。
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