埃米·罗厄尔诗8首

一般说来，埃米·罗厄尔的风格远不如庞德和H. D.那样富于独创，虽然她的某些诗篇不失为意象派诗中的优秀之作。

埃米·罗厄尔对东方诗歌十分钦慕，她力图把意象主义与东方诗风结合起来，这些作品大都收集于《浮世绘》（1919年）之中，包括著名组诗《汉风集》。她又与汉学家艾思柯合作译了中国古典诗歌《松花笺》，1921年出版。

意象派星散后，埃米·罗厄尔的诗风也开始转向，她尝试过其他诗歌形式，例如法国象征主义诗人所喜用的散文诗，但成绩不显著。

罗厄尔也致力于文学批评，她的书《美国现代诗潮流》（1917年）对美国新诗运动起了推动作用。

Solitaire

When night drifts along the streets of the city,

And sifts down between the uneven roofs,

My mind begins to peek and peer.

It plays at ball in old, blue Chinese gardens,

And shakes wrought dice-cups in Pagan temples,

Amid the broken flutings of white pillars.

It dances with purple and yellow crocuses in its hair,

And its feet shine as they flutter over drenched grasses.

How light and laughing my mind is,

When all the good folk have put out their bed-room candles,

And the city is still!

独乐

当黑夜顺着城市的街道漂流

在参差不齐的屋顶之间漏下，

我的心开始东张西望。

它在神奇的中式蓝色花园里玩球，

在破碎的希腊神殿白柱子凹槽里，

它摇着精致的签筒。

它舞着，头上簪着紫色黄色的花，

脚在潮湿的草地上跳动，闪着光。

我的心多么轻快，笑语盈盈，

当规矩人家灭了卧室的烛光，

当这城市已阒无人声！

Proportion

In the sky there is a moon and stars,

And in my garden there are yellow moths

Fluttering about a white azalea bush.

比例

天空中有月亮，有星星，

花园中有黄色的蛾

围着白杜鹃花翻飞。

Ephemera

Silver-green lanterns tossing among windy branches:

So an old man thinks

Of the loves of his youth.

放翁的一段悲剧故事，因南宋略晚的周草窗（密）的记述，世人方得知悉：他前妻唐氏因与婆婆关系不谐而见逐，改嫁别人。一次相遇于沈园——其夫妇同游，不便谈会，乃致酒食于放翁，以见情愫。放翁感而作此，以写难言之悲、无名之恨。

红酥，手之美也（按酥喻越女肌肤之洁白润细，今着“红”字，未详当时风习取义）；黄縢，酒之佳也。只此略一点笔，下云宫墙绿柳，春色满城，似宕开，实锲紧；似写风光之美，实即伤情之境。换韵“东风”下遽出一“恶”字，顿觉天地变色，芳春愈美，伤情愈甚！此一入声韵，直贯“索”、“错”至上片歇拍，一片变徵（zhǐ）悲音，令人闻之酸鼻。

过片“旧”、“瘦”、“透”三韵，在他人他篇或可过得去，在此词中，未免减色——虽不敢说是败笔，也到底犯了平直浅露之病；尤其是“红湿鲛绡”等字，够不上真的文采，反成涂饰——外加的浮字眼破坏了内心的深感情——此即放翁之常病，而有些人却以为这方是“妙笔”。所以文格的高下，文心的得失，是个最不易言的事情。

北宋欧公《生查子》（或入朱淑真词集）中曾云：“不见去年人，泪湿春衫袖。”此词淡淡着笔，不作态，不弄姿，不涂饰，不雕镂——所以艺品甚高，传为千古名作。其理何在？吾人宜细参深味之。

此词四换韵，即分为四段落。过片第三韵段，如上所评，大是败阙，而一入第四韵段“桃花落”，立即秀笔重还，高境再显。夫“桃花落”三字，太平常了，太“一般化”了，如何反加赞美？君不见其下接云“闲池阁”三个奇字乎？桃花零落，宫柳徒作“伤心碧”矣；池阁盖即不期相遇之亭台，致意通心之境地；及游人散尽，车尘去远，则止见此池阁“空闲”，一片伤心处所，殆不可堪！

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