本周看什么 | 除了爱乐之城，老司机带你在帕特森溜达

深焦口碑榜第22期

List of Films

策划 | 深焦编辑部

本期统筹 | 谢喆（南县）、阿萌（北京）
本期编辑 | 车小爷（长春）

深焦口碑榜榜单

言

前

深焦口碑榜历期上榜影片都可通过院线网络观看，深焦不提供任何观看渠道。如需寻找相关影片，建议浏览院线排片，或在新浪微博等各大视频网站搜索。

深焦口碑榜第22期。本周新进榜的影片是吉姆·贾木许的新片《帕特森》和最近红遍社交网络的影片《爱乐之城》。

“时间”是贾木许电影中不断探寻的主题之一，继《唯爱永生》后，这位美国独立电影传奇又给影迷奉上了《帕特森》这一关于生活永恒循环的沉思。亚当·德赖弗饰演的帕森斯过着普通单调的人生，他每天六点起床，拎着灰色便当盒出门，完成作为公交车司机的工作，回到家听妻子讲述对未来的憧憬，带他倔强的牛头犬散步，在固定的酒吧点不多不少的一杯啤酒……这样的生活如同一成不变公交路线，而时间就像窗外不断后退的风景，交叠、褶皱、流逝。然而，这个西西弗斯式的荧幕人物同时又是一名秘密诗人：他会在工作间隙从便当盒中拿出笔记本，用诗句打破深陷生活的车辙。对这个人物的评价，观众自然各有判断，但贾木许无疑是满怀温柔赋予了他丰富的内心，以及生活的另一种可能。若是贾木许的影迷，绝不会对这部电影失望，甚至会惊叹于作者的笔迹和声音已臻完美，而不熟悉导演风格的人，也不妨尝试为这样独特的戏剧性着一次迷，像亚当克制精准的表演一样，朴实无华的诗句也许是最打动人心的。深焦DeepFocus也在去年年末推出了《电影手册》对贾木许长文访谈，再次推荐大家阅读电影手册 x 贾木许：我是个半吊子艺术家，我已经受够了纽约

关于《爱乐之城》，这部被拉上风口浪尖的影片的谈资已经可以出本小书了吧，口碑榜在此不做过多介绍，相信深焦读者都已经看过此片了，只需在文末投票栏给出你的意见。

说回本周排名，《海边的曼彻斯特》这次居于榜首，《托尼·厄德曼》、《比海更深》、《降临》仍旧被深焦不少读者所认可，占据着榜单高位。上周新进榜影片《沉默》勉强挤入前六，这部在年末各大颁奖礼上保持沉默的影片似乎依然颇受深焦读者喜爱，也期待它有更好的表现。欧容新作《弗兰兹》、描绘少年情感的细腻之作《小小人》也小有提升，而深受编辑部钟爱的《春梦》和《毕业会考》则跌至中游。《保持站立》也不好不坏，获得了十一名，关于这部让人“大跌眼镜”的影片，我们依然抱有期待。而《塔洛》已经成为榜单仅剩的华语电影，排十八位。其他影片没有太多变化，《美国甜心》垫底收尾，在此也提醒尚未观看这部着力亚文化影片的读者们，可以快快行动起来，难不成那副酷酷的海报都不能让大家产生一点儿观看的欲望吗？

本周的下榜影片有《血战钢锯岭》、《你自己与你所有》、《鸟类学家》、《罗曼蒂克消亡史》、《她》。口碑榜走到第22期，希望大家继续对看过的电影踊跃投票（没看过可以暂时不投），让深焦和你们有更深入的交流。如果你已经看过榜单上的影片，欢迎阅读我们的相关文章；如果你们对我们推荐的新片感兴趣，也欢迎到院线或是网络上观看。另外如果觉得有其他新片也应该进入榜单，一定请在留言区告诉我们！新的一年，深焦还是会一直和你们一起站在电影的最前线。

上期口碑榜链接：

新片榜

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爱乐之城(2016)

 La La Land

导演: 达米恩·查泽雷

编剧: 达米恩·查泽雷
       主演:

瑞恩·高斯林 / 艾玛·斯通 / 约翰·传奇 / 罗丝玛丽·德薇特 

类型: 剧情 / 爱情 / 歌舞

制片国家/地区: 美国

北美媒体Metacritics: 93/100

法国媒体Allócine：4.3/5

IMDb: 8.5/10

豆瓣：8.5分/10

◆ ◆ ◆ ◆

《爱乐之城》综述

文｜郭连凯

现在回想起8月31日在威尼斯第一次看《爱乐之城》的情景，起了个大早赶8点半的场次。刚刚坐定就是一个5分钟长镜头，大量的画面信息涌入大脑，根本来不及考虑这在技术上多难实现。120分钟后，被影片的结尾再次震撼，10分钟内对整部电影的回溯，只记得想要忍住但还是拼命落下的眼泪，没有带纸巾的我狼狈不已。走出影厅之后是10点40，丝毫没有犹豫，直接扭头排进了同一个影厅11点的第二场放映。

如今前前后后在3个城市看了8次，写了上万的文字，采访了导演达米安·查泽雷和瑞安·高斯林，对并无太多新意的故事本身抽丝剥茧中有了太多自己本身的移情。从第一次看为影片所讲述的爱情所感动，到之后看到两人为了理想的奋不顾身，和在理想与爱情之间的博弈中消耗自己的揪心。每一次看都会因为自己不同的心境与状态得到新的感受。

影片从首映之初就打着“黄金歌舞片的回光返照”的旗帜掀起一番热潮。自歌舞片与上世纪20年代与有声片一同诞生之初，这种从音乐剧演变来的电影类型就被赋予了造梦的属性。无论是《爵士春秋》中奄奄一息的导演吉德安躺在担架上看着舞台上的舞者们疯狂的演绎自己人生中的最后一幕；亦或是《歌厅》中打掉腹中胎儿紧接着重回舞台振臂高歌的舞者丽莎。他们都将在传统剧情片中难以表达的情感用最具视觉、听觉冲击力的形式展现出来。

这也是《爱乐之城》亦或是歌舞片的属性，这种脱胎于音乐剧的影片类型自诞生起就被赋予了造梦的意义。这也让众多从价值观层面批评《爱乐之城》的论调从一开始就显得站不住脚。要求歌舞片有现实主义风格的电影一样的批判性，就如同要求肯·洛奇的电影有《奇异博士》般的绚丽CG一样可笑。

《爱乐之城》太过丰富，它关于爱情、也关乎理想；它讲述成功、又不免失败。它是艾玛·斯通的轻吟浅唱，也是瑞安·高斯林的低声哼曲，更是他们两人在Griffith公园紫色夜空下翩翩起舞的身影。它可以是理想主义者的奋不顾身，也可以是失败之后的沉沦、振作、再次尝试。它是对歌舞片黄金时代的完美致敬，也更是返璞归真的电影本真。它用最简单的故事、最理想主义的人物、和最具造梦属性的歌舞形式，为普通观众与阅片数千者带来了太多同样的感动，这种感动，会让人坐在影厅座椅上回想起，自己疯狂的爱上电影的那一刻。

本周排名：NEW 上周排名：- 位次变化：-

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 帕特森（2016）

Paterson

导演: 吉姆·贾木许

编剧: 吉姆·贾木许

主演:

亚当·德赖弗 / 格什菲·法拉哈尼 / 内利 / 里兹万·曼吉 / 巴里·沙巴卡·亨利

类型: 剧情

制片国家/地区: 美国 / 法国 / 德国
   语言: 英语
       

北美媒体Metacritics: 90/100

法国媒体Allócine：4.1/5

IMDb: 7.7/10

豆瓣：8.1/10

◆ ◆ ◆ ◆

《帕特森》综述

文｜郭连凯

你无法去找到一个词语去定义《帕特森》，就像你无法去找到一个词语去定于导演吉姆·贾木许一样，这个头发花白、经常在白天室内还带着墨镜的老头，从影32年来，一直都是独立于美国电影，甚至于美国独立电影的存在。

而今年5月份在戛纳电影节首映的《帕特森》，拿到了场刊第二高的3.5分，却依然两手空空，铩羽而归。但贾木许的电影似乎已经不用“金棕榈”或者“最佳编剧奖”这样的标签去贴金，单单“贾木许”这三个字，就已经是最好的宣传，就会有人心甘情愿的起立鼓掌，大喊“Bravo”。

《帕特森》在镜头语言上则并无花哨与致敬，它的怀旧体现在片中角色：帕特森每天朝九晚五的工作，在换班间隙用纸笔来作诗，下班之后带着自家斗牛犬去酒吧喝上一杯，与老板聊聊天，这样的生活方式不免太过老派，几近脱离现代社会。他不看电视，拒绝使用手机，所以当公交车在半路故障抛锚，他甚至没有手机来给公司打电话报备，最后是一个小学生将她套着硕大卡通手机壳的iPhone借给他，这一幕的反差，显得的滑稽无比。

与角色高度统一，《帕特森》的结构分明，且极其规律：8个章节分别对应周一至周日，以及下一周的周一，影片的故事也发生在这8天内，每天以与妻子在床上共同醒来的俯拍镜头开始，上班、写诗、下班、遛狗、去酒吧喝酒、睡觉，如同机器人一般，在周一至周五重复，周而复始。这也是很多人认为《帕特森》空洞乏味的根本原因，因为它的剧情弱到几乎没有，就像是对一个无聊的人的无聊生活的无聊记录，令人昏昏欲睡。

但就在这看似一成不变的刻板再现中，才让人更加注意在不变中的细微变化，才令影片中的细节显得动人无比。公交车司机的工作属性让帕特森在每天都会遇见不同的人，使得电影在某种程度上可以被称为非地理距离尺度上的“公路片”。帕特森喜欢侧耳倾听：五大三粗的蓝领工人大谈自己昨晚能泡却没泡上的妞；两个青春期少男少女谈论学校里的功课并抱怨个不停（惊喜的是，这两个小演员正是出演《月升王国》的杰瑞德·吉尔曼和卡拉·海沃德）；坐在路边等着自己双胞胎姐姐的写诗少女（斯特灵·詹玲思饰，《招魂》，《僵尸世界大战》）；在洗衣房洗衣服却不忘练习Rap的黑人青年；这些角色都是帕特森生命中的过客，没有名字。除了主配角之分，在人物本身上，帕特森并不比他们特别，都是平凡世界中的一份子。

贾木许如同一个得道高人，信手拈来的反高潮，平淡如水的节奏和毫无戏剧冲突的剧情，却让人心甘情愿的沉迷。能将平实与平庸拍的精彩有趣，除了贾木许，可能谁也办不到。

这世界上，有天赋的人永远都是少数，更多的是像帕特森、或许你我一样的普通人。但是，谁说普通人的生活就不能一样精彩有趣呢？

本周排名：NEW 上周排名：- 位次变化：-

旧片榜

海边的曼彻斯特  (2016)

Manchester by the Sea

导演: 肯尼斯·罗纳根
编剧: 肯尼斯·罗纳根
主演: 卡西·阿弗莱克 / 米歇尔·威廉姆斯 
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国

IMDb:8.3分/10

豆瓣：8.7分/10

影片综述

文｜Cora

2016年的圣丹斯秀场，编剧出身的导演肯尼斯·罗纳根献上了一曲感人肺腑的抒情诗。独立影片《海边的曼切斯特》讲述了一个令人感伤的故事：Lee，中年男人，水管工，独居于波士顿一间简陋的公寓。由于长兄突然离世，他不得不回到家乡料理其后事，那些封锁在往事里的伤口不得不面对第二次撕裂。素描画般的海边小镇景色，现实与回忆的撞击游戏不停上演，渔船上的嬉闹声伴随着令人心碎的哭泣。罗纳根选择用自然而生动的笔触描绘了一幅愉悦的忧郁，回荡着的是挥之不去的无可奈何：我们有权选择逃避，有权不与过去和解，有权缩在坚硬的保护壳里，也有权选择如何继续早就遍体鳞伤的人生。

11月18日在北美院线上映后，该片更是收获了美国媒体的如潮好评，无疑加大了该片的冲奥筹码。目前已经拿下美国国家评论协会奖的最佳影片、并获影评人选择奖的最佳原创剧本提名的《海边的曼切斯特》在MetaCritic综评高达95分，给出了满分的《综艺》杂志评论道：“持续的悲伤和救赎的希望是和戏剧艺术自身一样永恒的主题，但是它们极少能勾起《海边的曼切斯特》里所有的这种揉杂了非凡的爱、愤怒、痛感和脆弱的幽默的复杂情绪。” 《纽约客》则评论说：“《海边的曼切斯特》里流线般跌宕起伏的情节让人不禁想起《费城故事》。”男主角的扮演和卡西·阿弗莱克（Casey Affleck）的光环则更为耀眼，已荣获哥谭独立电影奖、美国国家评论奖、纽约影评人协会奖、沙漠棕榈成就奖、华盛顿影评人协会奖最佳男演员，含《纽约时报》、《旧金山纪事报》在内的不少媒体更是直接在影评里盛赞卡西的表演，在奥斯卡最佳男主角奖角逐中被广泛看好。

本周排名：1 ‍上周排名：4  位次变化：+3

托尼·厄德曼  (2016)

Toni Erdmann

导演: 玛伦·阿德
编剧: 玛伦·阿德
主演: 彼得·西蒙尼舍克
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 德国 / 奥地利

IMDb:7.9分/10

豆瓣：7.5分/10

编辑简评

胜在没有刻意制造戏剧冲突。父女间的千言万语，在什么都没说中说出来了。——最后父亲披着厚厚绒毛慢慢穿过公园，突然想到了朱自清的“背影”。(同志亦凡人)

笑得最飙泪的时候也是意识到向之所欣，已为陈迹的时候，想方设法留影纪念只是让人生愈加讽刺。（朱马查）

本周排名：2 上周排名：1 位次变化：-1

比海更深  (2016)

海よりもまだ深く

导演: 是枝裕和

编剧: 是枝裕和
主演: 阿部宽 / 真木阳子 / 小林聪美 
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 日本

IMDb:7.7分/10

豆瓣：8.6分/10

编辑简评

作为日常生活中的一部分，却又充满戏剧性的台风的到来，将本已破碎分离的家庭重新囚困在同一个狭小空间里，开始不得不直面对方袒露自己，在诙谐的台词和轻松的基调之下。台风过后，一家四口又回到各自的生活。结果没有改变，但变化却又已然发生（本片标题取自邓丽君歌曲《别离的预感》的歌词，住宅实景取自导演本人的儿时旧址）。（荒也）

本周排名：3 上周排名：2 位次变化：-1

降临(2016)

 Arrival 

导演: 丹尼斯·维伦纽瓦
编剧: 埃里克·海瑟尔 / 特德·姜
主演: 艾米·亚当斯 / 杰瑞米·雷纳 / 福里斯特·惠特克

类型: 剧情 / 科幻
制片国家/地区: 美国

IMDb: 8.2分/10

豆瓣：7.9分/10

《降临》综述

文｜三十

十二艘外太空飞船忽然在地球各地降落，全世界各国的军事组织和学术团队都企图揭开飞船造访的真正目的。著名语言学家露易丝·班克斯临危受命，和理论物理学家伊恩一起带领美国专业团队揭开飞船降临之谜。在与外形物种七肢桶的交流的过程中，随着对他们的语言的理解，露易丝渐渐感受到，一生的故事早已被写好。

影片改编自美国华裔作家特德·姜的短篇小说《你一生的故事》。在原小说提供的主路径下，《降临》扎实地保留了闪回式的结构，全片集中于女语言学家理解七肢桶文字的过程，大刀阔斧删减了原文本里对物理学中变分原则等科学术语的解释，并放大了人类对于外来生物入侵的恐惧。一来影片褪去了陌生概念带来的晦涩感，四维主义的时空观念只是背景铺设，而影片趋向于扬颂对于不可阻挡的命运的勇敢接纳。

可以肯定的是，不论从科幻电影的高深理念，还是从视听语言与剧情的相互交织的整体效果，《降临》一定是今年最好的科幻片之一。电影深沉但依旧引人入胜，情节略显生硬但视听表达上佳，电影悬念和科幻理论互动得也很好，是一部上乘的、会有回甘的科幻电影。慢节奏、隐忍、一个内心脆弱但行动力强大的主角和几个超现实的画面，这些维伦纽瓦善用的元素（参考导演的另一部电影《宿敌》）让这部科幻电影在所有好莱坞科幻电影中显得气质独特。维伦纽瓦接下来的新作《银翼杀手2049》已经进入后制阶段，可见现如今他在好莱坞已经是一位不容被我们忽视的导演了。

《降临》此前已在国内院线上映。对于国内观众而言，这种“高深理念”先行的严肃硬科幻电影注定引起争议。对于爱好科幻题材的观众来说，“第一类接触”要拍出新意，难度更是不小。而且这是维伦纽瓦导演第一部在中国大面积上映的作品。《降临》如同导演的其他作品一样，有非常强烈的个人印记。这些都让人不禁遐想导演未来的作品在中国的反响。

本周排名：4 上周排名：3 位次变化：-1

弗兰兹  (2016)

Frantz

导演: 弗朗索瓦·欧容
编剧: 弗朗索瓦·欧容
主演: 皮埃尔·尼内 / 谢丽埃勒·克莱尔 / 葆拉·贝尔
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 德国

IMDb:7.5分/10

豆瓣：7.9分/10

影片综述

文｜牛腩羊耳朵

《弗兰兹》改编于著名导演恩斯特·刘别谦1932年的作品《我杀的那位》（Broken Lullaby），而刘别谦的原作也是来源于法国作家莫里斯·罗斯坦（Maurice Rostand）的一出剧作。欧容起初对这部电影的改编并不是特别有把握，按他的原话说“我怎么可能与刘别谦比肩？”不过之后，欧容还是成功在原作的文本之外，找到另外的叙事角度：把故事出发点从法国士兵阿德里安身上转移到了年轻的德国寡妇安娜身上，而女性题材也恰恰是欧容所擅长的领域。

除此之外，欧容不但保留了刘别谦创作的几场戏，还加入一部分此前没有的安娜角色独有的故事。刘别谦从法国士兵出发，着重表现出他在悔恨的折磨之下是如何一步步被受害者家人接受并成为其一员的，而欧容则反其道而行之，把场景设置在一战后的一处德国乡村，寡妇安娜日复一日来到战死沙场的未婚夫的墓前献花，直到有一天她碰到了一位陌生的法国男人，而他手里也捧着一束鲜花。有趣的是，这个讲述一战后曾是战场死敌的德法两国人民之间关系的故事，相隔八十年，分别由德法两国导演搬上大银幕，但他们又同时以对方国家的角度讲述这个故事。

本周排名：5 上周排名：8 位次变化：+3

沉默  (2016)

Silence

导演: 马丁·斯科塞斯
编剧:  马丁·斯科塞斯 / 杰伊·考克斯 / 远藤周作

主演: 安德鲁·加菲尔德 / 亚当·德赖弗 / 连姆·尼森 / 浅野忠信
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 美国

IMDb: 7.6/10

豆瓣：7.8/10

影片综述

文｜yiwen

这部根据远藤周作同名原著改编的电影曾在1971年被日本导演筱田正浩首度搬上银幕。45年后，跨越了太平洋，年近75岁的马丁·斯科塞斯重拾经典，在《基督最后的诱惑》之后再操刀于之颇有执念的宗教题材，然而正如老马在拍摄完成后所表示的不如人意，影片《沉默》无论是在对神性与人性间挣扎的表达力度，还是叙事结构的侧重节点上都滑了不小的坡。

《沉默》讲述了早年葡萄牙天主教传教士来到日本传教却饱受苦难的故事。故事大背景在德川幕府针对基督教的禁教令情况下展开，备受折磨的教徒在强权面前一一殉教，面对生存与信仰的选择，相信与怀疑之间，生命条条逝去，大海却一味沉默。影片前半部分由加菲尔德饰演的年轻传教士罗德里格斯用书信的方式讲述了，他一边寻找失踪的恩师，一边秘密在日本基督徒村民间进行传教的经历。后半部分进入到原著中的高潮，即是他面对信仰与世俗性的思考，辩论与博弈。对于罗德里德斯来说，他的困惑有上帝的沉默，也有相对自己传播最终目的的审视。面对“弃暗投明”的恩师，寸草不生的“沼地”，他不得不对基督信仰进行更深层的思索进而自我说服。然而可惜的是，就原著本身的复杂性与深度上，老马的改编以及切入、侧重口并未使之精华得到提炼，相反却似有意地将远藤周作对人性挣扎的描写“降格”成更具象也更易懂的基督徒的挣扎描写。

另来，这场基督教徒在东亚的苦难求索之旅，也没有很好地被运镜及台词烘托出来，乃至失却了深入的余味渲染。影片虽然在台湾高山取景，雾色诗意、色调清冷，然而过多的特写镜头、无法摆脱的好莱坞传统叙事剪辑手段、以及为服务欧美观众而刻意英语化的日本岛民台词，都使影片失去了本可以更耐人回味的东方韵脚。

本周排名：6上周排名：NEW 位次变化：－

小小人  (2016)

Little Men

导演: 艾拉·萨克斯
编剧: 艾拉·萨克斯 / 毛里西奥·扎克瑞亚斯
主演: 詹妮弗·艾莉 / 阿尔弗雷德·莫里纳 
类型: 剧情 / 儿童
制片国家/地区: 美国 / 希腊

IMDb:6.9分/10

豆瓣：7.4分/10

编辑简评

不再聚焦同志情侣故事而转向描写少年友情的萨克斯，依然秉持了简单隽永感人的风格，他住了近二十五年的纽约也仍是主角之一。成人与孩童皆宜的电影，首映现场男女老少多次一起大笑就是印证。虽说是儿童题材，不过导演在最后还是给同志群体藏了一个小礼物。（牛腩羊耳朵）

Ira Sachs跳出同志题材，拍摄在寸土寸金的纽约，两个家庭因为房租发生的睚眦。无论成人的世界多么现实，孩子们的感情永远真挚。结尾两个镜头可能是我想多了，不然也太美好了（问过导演了，居然还真是crush）两个灵气逼人的小小人儿，未来前途不可限量。（同志亦凡人）

本周排名：7 上周排名：9 位次变化：+2

奥利最开心的一天  (2016)

Aquarius

导演: 尤霍·库奥斯曼恩
编剧: 尤霍·库奥斯曼恩 / 米科·麦利拉提
主演: 乌娜·艾罗拉 / 埃罗·米罗诺夫 / 乔纳斯·萨特莫
类型: 剧情 / 爱情 / 传记 / 运动
制片国家/地区: 芬兰 / 瑞典 / 德国

IMDb:7.5分/10

豆瓣：7.4分/10

《奥利最开心的一天》综述

文｜牛腩羊耳朵

《奥利最开心的一天》在今年戛纳电影节一种关注单元压轴亮相，隔天就捧走了最终的大奖，芬兰籍导演尤霍·库奥斯曼恩在台上手拿奖状的同时，还不忘使劲当着电影节艺术总监福茂的面感谢戛纳这几年来对自己的栽培。

2008年在戛纳电影节Cinéfondation短片单元出道的尤霍，在当年一众电影学子中拿下第三名，2010年拿着自己的处女长片杀回同一单元捧得头名，六年之后首次亮相主竞赛的次级单元就拿走大奖，下部片子被福茂保进主竞赛单元与大师们同台竞技可以说是指日可待。

作为一部拳击题材的类型片，《奥利最开心的一天》却毫无“美式体育片”的励志鸡汤味儿，黑白胶片低光满满都是“北欧冷淡风”，很明显1962年拳击界的世界冠军花落谁家并不重要：2011年导演遇到了电影主角原型Olli Mäki，此时身患老年痴呆症的拳击手，对当年比赛当天的记忆只剩下了那枚同一天买下的订婚戒指，电影所要表达的并不是一场比赛的得失，也不单单是最后主角收获爱情，而是如何在周遭人群的重重期待中找到自己的故事。

电影上周三在法国上映，在Allocine网站打分达到了3.5分，19家媒体对这位初出茅庐的导演评价相对比较保守，不过以《电影手册》为首的9家媒体都给出了四星好评，《解放报》则甩了个无情的两星，批评电影“过于工整的美学“与其冲破束缚的主题表达相矛盾。《世界报》的评价则相反，表扬电影“16毫米胶片的黑白质感完美捕捉到了故事中低调英雄主义的温柔情感内核。”

本周排名：8 上周排名：7 位次变化：-1

毕业会考 (2016)

 Bacalaureat

导演: 克里斯蒂安·蒙吉
编剧: 克里斯蒂安·蒙吉
主演: 阿德里安·蒂蒂耶尼 / 玛丽亚·维多利亚·德拉格斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 罗马尼亚 / 法国 / 比利时

IMDb:7.6分/10

豆瓣：7.9分/10

编辑简评

不做作不刻意的反思，通过描绘望女成凤的父亲在女儿高考期间的揪心经历和人生转折，反映严峻的社会现实。大部分剧情都能完美移植到中国社会背景下讨论，如何在遵守游戏规则的同时使损失最小化。希望与失望交织的罗马尼亚自新世纪以来诞生了大批优秀作品，今年的戛纳大爆发尤其令人印象深刻。（Wegmarken）

本周排名：9 上周排名：6 位次变化：-3

春梦  (2016)

춘몽

导演: 张律
编剧: 张律
主演: 梁益准 / 尹钟彬 / 朴庭凡
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国

IMDb:6.7分/10

豆瓣：7.4分/10

编辑简评

艺璃和她的男人们，一场转瞬即逝的春梦。所有人都被困在自己的过去中，过去让现在变得既轻又重，既虚又实。张律一路而来的拍片轨迹，极好地诠释了导演个体身份如何与艺术创作缠绕在一起，彩色与黑白混用屡试不爽。漫不经心地说着边缘人，却唤起了几乎所有观众的自我认同。本事！（柳莺）

本周排名：10 上周排名：5 位次变化：-5

保持站立  (2016)

Rester vertical

导演: 阿兰·吉罗迪

编剧: 阿兰·吉罗迪

主演: 达米安·勃纳尔 / 克里斯蒂安·布耶特 / 劳尔·卡拉米

类型: 剧情
制片国家/地区: 法国

IMDb：6.8/10

豆瓣：6.6/10

影片综述

文｜佳含

阿兰·吉罗迪导演的上一部电影《湖畔的陌生人》同样关注的是同性恋题材，这部影片不仅入围了第66届戛纳电影节的“一种关注”单元，更被法国权威电影杂志《电影手册》评为年度十佳影片。然而，外媒对于《保持站立》的评价却呈现出了严重的两级分化。英国《卫报》仅仅给出了2/5的分数，称这部影片中过分的自我放纵令人厌恶，是一部彻头彻尾的失望之作。而更多的媒体将之解读为一则艰涩的寓言，一部超现实的黑色喜剧。

片中，电影剧作家利奥在南法乡间与农场牧羊女玛丽坠入性爱之河，并生下了一个孩子。但是玛丽很快就发现她无法和整日不着家的利奥生活在一起，于是便抛下了利奥和他们的孩子，搬离了农场。利奥便从此开始了一个人带着孩子的生活。

影片的叙事始终游走在虚幻世界与现实世界之间，以至于整部电影最令人困惑的地方在于，观者很难搞清自己究竟是在何时被卷入了一则如此晦涩的寓言。也许它始于结尾处以平克弗洛伊德乐队作为背景音乐的同性性爱戏；也许来自于曾经施舍流浪汉而此时身无分文的利奥抱着孩子在城市的街道上游走，被一群流浪汉扒光衣服的时候；也许是早些时候，利奥划着船深入小河源头，寻找一位用植物“脑电图”检查身体的秘密巫师之时……而同时，这样多层次的结构也构成了影片最为精巧之处——所有这些有些魔幻又有些现实主义的场景均遵从了统一的内部逻辑。如果说，影片大胆的想象力像一辆莽撞的大卡车，喜欢探索高速公路外的各种崎岖小路，那么实际上它从来没有偏离过既定路线。

吉罗迪从不忌讳在电影中大胆表现性爱镜头，在《保持站立》中，他更将自己对性爱场景从感官体验上的精确操纵尽情发挥。大尺度的性爱镜头和分娩镜头除了令观众为导演的胆量瞠目结舌，更重要的是，它们紧密联结着性别、生殖、代孕和安乐死等社会现实问题，同时也构成了本片关于人性本质中压抑、恐惧与孤独的探讨。

本周排名：11上周排名：NEW 位次变化：－

我是布莱克  (2016)

I, Daniel Blake

导演: 肯·洛奇
编剧: 保罗·拉弗蒂
主演: 戴夫·琼斯 / 海莉·斯奎尔斯 / 莎伦·佩尔西
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国 / 法国 / 比利时

IMDb:8.1分/10

豆瓣：7.9分/10

《我是布莱克》综述

文｜牛腩羊耳朵

英国导演肯·洛奇二捧戛纳电影节金棕榈大奖的《我是布莱克》10月底在法国上映，进入第二周全国入场观影人数不降反升，热度不减：首周吸引了273 309名法国观众走进电影院一睹英国当下社会底层人民疾苦，在当周票房排行垫底，而第二周就凭借良好口碑，直接冲到了第四名，173 832名新增入场人数，让总票房达到了近45万人，看来第一批看完电影泪眼婆娑地走出电影院的观众还是很有宣传效果的。

与肯·洛奇2014年同样入围戛纳电影节主竞赛单元的《吉米的舞厅》相比，《我是布莱克》上映两周票房就接近《吉米的舞厅》当年在法国上映五周的总票房，不过《吉米的舞厅》没有金棕榈光环加持，成绩不如人意也在情理之中。

在2006年为肯·洛奇首夺金棕榈的《风吹麦浪》，法国上映第二周共收获了475 788名入场人数，上映七周总票房达到了90万名，很遗憾的没有过百万，不过鉴于《我是布莱克》在法国媒体中的较高口碑（Allocine网站在38家媒体打分后达到了3.9分），最后超过百万入场人数还是很有希望的。

由于今年戛纳颁奖名单引发了极大争议，很多记者和影评人都对这尊金棕榈很不服气。距离肯·洛奇老爷子上次问鼎金棕榈也正好有了十年间隔，我们不妨对比下近11年法国媒体对11部金棕榈的评价（从高到底）：《阿黛尔的生活》（2013）4.6分《墙壁之间》（2008）4.5分《四月三周两天》（2007）4.4分《爱》（2012）4.4分《白丝带》（2009）4.1分《我是布莱克》（2016）3.9分《风吹麦浪》（2006）3.8分 《冬眠》（2014）3.8分《能回忆前世的布米叔叔》（2010）3.7分《迪潘》（2015）3.6分《生命之树》（2011）3.5分。

从这个排名里，《我是布莱克》位居中游，这枚新金棕榈甚至比2006年王家卫颁出的《风吹麦浪》还要略高。我们同时也把新金棕榈和今年其他已经在法国上映的戛纳主竞赛热门片做个对比：《胡利叶塔》4.4分《水瓶座》4.3分《她》4.3分《托尼·厄德曼》4.2分《玛·鲁特》4.1分《小姐》3.8分《雪山之家》3.7分《保持站立》3.7分《霓虹恶魔》3.4分《推销员》3.3分《只是世界尽头》3.2分《无名女孩》3.1分。

由于《毕业会考》、《帕特森》等影片还未上映，从法国媒体口碑来看，《我是布莱克》口碑也大致位居今年主竞赛单元中上位置。有趣的是，肯·洛奇的影坛后辈，“戛纳金童”泽维尔·多兰拿下戛纳电影节评委会大奖的《只是世界尽头》上映五周就过了百万，看来法国明星撕逼戏怎么样也要比英国底层苦情戏吸引法国观众，虽然媒体只给这部电影打出了3.2分这个目前主竞赛单元电影中略有些糟糕的分数（甚至比影评界公敌《霓虹恶魔》还低，仅稍高于扑街的达内兄弟）。

媒体评价方面，包括《电视全览》《费加罗报》《正片》在内的八家媒体给出了满分，好评大多都充满了政治色彩，《正片》影评人Grégory Valens写道“就在左派力量大幅弱化的当下，肯·洛奇电影中永不动摇的斗争意志给社会和公民指明了一条通往更好世界的前进道路。“相反，《电影手册》则对《我是布莱克》里“过于强烈的政治观点”多加批评，认为这“给观众一种摄像机后面只有观点，没有作者的空洞印象。”

本周排名：12 上周排名：13 位次变化：-1

濑户内海  (2016)

Setoutsumi

导演: 大森立嗣
编剧: 大森立嗣 / 此元和津也 / 宫崎大
主演: 池松壮亮 / 菅田将晖 / 中条彩未
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 日本

IMDb:7.3分/10

豆瓣：8.2分/10

编辑简评

冷幽默的吐槽漫画风，笑点剪辑的节奏把握得很好。（郭连凯）

本周排名：13 上周排名：12 位次变化：-1

将来的事 (2016)

 L'avenir

导演: 米娅·汉森-洛夫

编剧: 米娅·汉森-洛夫

主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 安德烈·马尔孔

类型: 剧情

制片国家/地区: 法国

IMDb:7.2分/10

豆瓣：8.1分/10

编辑简评

很难对这样如散文般的生活白描电影生出厌恶之情，它从另外一种态度和模式（俗称法式）赋予思考人生这一沉重主题另外一种轻松的可能性。一只黑猫的交接，恰恰是三代人在同一片孤独困惑中寻找出路的努力过程，而这三代人却有着截然不同的知识背景与人生态度。哲学穿插其中，如一针引线。置景选曲赞。（牛腩羊耳朵）

典型的法国片，无论是人物、剧情还是对话风格。或许是因为没抱期望，越看越带感，诸多法式笑点，哲学内涵的比重正好，拉高了逼格又不至于言之无物。一种迷茫地开始、迷茫地寻找答案、但最后还是迷茫地结束的迷茫感，成功把导演的困惑变为观众的困惑。不过最迷茫的估计是萨科齐了，莫名其妙被美女导演拿来当笑料 。（Wegmarken）

法式小品文，有点喋喋不休的哲学吊书袋劲儿，导演其实还是很想说年轻一代的，用了个哲学老师做连接，上有老下有小，年轻时候疯狂过，临老也不能平静，以至于和年轻人一样迷茫，然而“传递”一话说出来还是很触动人的。（朱马查）

本周排名：14 上周排名：11 位次变化：-3

水瓶座  (2016)

Aquarius

导演: 小克莱伯·门多萨

编剧: 小克莱伯·门多萨
主演: 索尼娅·布拉加 / 伊兰迪尔·桑托斯 / 卡拉·里巴斯 
类型: 剧情
制片国家/地区: 巴西 / 法国

IMDb:7.8分/10

豆瓣：7.1分/10

编辑简评

一部问题很多，却不乏在某些片段中充满闪光的元素。第一段尤其完整动人，后两段则在前作《舍间声响》式主题的基础上，更加野心勃勃地用一个女人的抗争串联起巴西城市化进程中的诸多残酷现实。可惜前半段精彩的视觉素材拼贴建构出的魔幻色彩，被第二、三段过于事无巨细的家庭描摹而冲淡。（柳莺）

导演想通过一个钉子户跟房地产公司对抗的故事展示巴西社会阶层构成的意图很明显，被啃噬的公寓里的故人和回忆是凝结各阶层的核心，而这也是主人公所想要保护的。只可惜导演在素材的取舍和组织上对主题的表达成效不大，有些不明所以。（牛腩羊耳朵）

本周排名：15 上周排名：10 位次变化：-5

月光男孩 (2016)

 Moonlight

导演: 巴里·詹金斯
编剧: 巴里·詹金斯 / 塔瑞尔·麦卡尼

主演:  艾利克斯·希伯特 / 艾什顿·桑德斯 / 崔凡特·罗兹

类型: 剧情 
制片国家/地区: 美国

IMDb: 8.3分/10

豆瓣：7.4分/10

《月光男孩》综述

文｜2miao

这部已经获得金球奖剧情类最佳影片的电影，无疑也是即将到来的奥斯卡的种子选手之一。本片在Metascore上取得了99分的超高分，烂番茄新鲜度到达98%，可见美国评论界对其的喜爱。影片采取三段式，讲述贫穷的黑人男孩Chiron从幼年、少年到青年时期的自我发现的认同之旅。

母亲是瘾君子，给不了弱小的Chiron照料和关怀；而一直包容和教导他的Juan却是一个毒贩；他的伙伴Kevin给他带来了宝贵的爱，却也不得不加入霸凌他的一员。本片导演巴里·詹金斯并没夸张地放大这个可怜的男孩经历的苦难和困惑，以此来博得同情。反之，他选择简单地铺述剧情，着力于让人物情感从片中时空延展到银幕之外，唤起观众对其遭遇的思索。

詹金斯曾坦言自己受到了王家卫的影响，而在《月光男孩》里，我们能看到他对王家卫的致敬或模仿。影片的色彩设计和气氛营造搭调，摄影极具水准，几个重要配角的出色表演，挽救了显得单薄的人物形象。总的来说，这不是一部以黑人题材和同性情节赚取眼球的电影，无所谓政治正确，《月光男孩》做到了平淡真诚，细腻收敛，以情动人。这正是为什么本片值得一看的原因。

本周排名：16 上周排名：15 位次变化：-1

玛·鲁特 (2016)

 Ma Loute

导演: 布鲁诺·杜蒙
编剧: 布鲁诺·杜蒙
主演: 法布莱斯·鲁奇尼 / 朱丽叶·比诺什
类型: 喜剧
制片国家/地区: 德国 / 法国

IMDb：6.2分/10

豆瓣：6.5分/10

编辑简评

较之杜蒙之前的作品，本片的可看性更高，意象与暗喻似乎也更直白一些。肢体闹剧、矫饰虚言夸张地串联起人生海海的无意义与令人恐惧的未知与沉默，仿佛除此以外我们别无他法。永恒吞噬我们，飞升为奇迹，孜孜追寻，抓住唯一救命索，难道就能免于消失于众目睽睽吗？（朱马查）

荒诞，悬疑，一切都在超自然而又无比真实的风光中展开。跌倒与漂浮，失踪与在场，疯狂人生的一体两面。后半段略欢脱，比起这次的精装版杜蒙，更喜欢其早期作品中的冷峻与不动声色。（柳莺）

本周排名：17上周排名：14 位次变化：-3

塔洛  (2016)

Tharlo

导演: 万玛才旦

编剧: 万玛才旦

主演: 西德尼玛 / 杨秀措

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

IMDb:7.0分/10

豆瓣：7.7分/10

编辑简评

黑白粗砺的全固定镜头。关于一个牧羊人善良的孤守、对现代社会的体验，在拥抱物质文明的同时见证西藏的失落。导演拍得很平静，没有任何猎奇感，很多地方有着贾樟柯早期的风格。（同志亦凡人）

本周排名：18 上周排名：16 位次变化：-2

错乱的一代  (2016)

Distraction Babies

导演: 真利子哲也
编剧: 真利子哲也 / 喜安浩平
主演: 柳乐优弥 / 菅田将晖 / 小松菜奈
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本

IMDb:6.6分/10

豆瓣：6.9分/10

编辑简评

柳乐优弥已不似人类，而更像某种抽象的物质，「纯粹暴力的结晶」，自成一个恒定不变的界，仿佛无可救药的病毒般侵染渗透周围的一切。而最迷人的是其中蕴含一种自我毁灭的渴求，又偏偏始终无法求得实现，以致全片的暴力宣泄反而成了一种抑制，因无处解脱而四溢。（沈念）

本周排名：19 上周排名：17 位次变化：-2

美国甜心  (2016)

American Honey

导演: 安德里亚·阿诺德
编剧: 安德里亚·阿诺德
主演: 萨莎·莱恩 / 希亚·拉博夫 / 丽莉·克亚芙 
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 英国

IMDb:7.8分/10

豆瓣：7.1分/10

编辑简评

阿诺德又把《浴缸》里的那一套搬来了美国：自视与众不同的White Trash少女；付出与回报不平的爱情；逆光小清新拍脏乱差；动物特写的隐喻代替。不过这次阿诺德扬长避短，故事主线矫情度下降不少，美国中西部采风工作做得很扎实，某些段落真实到近似纪录片。自由真的只有在路上才找得到。（牛腩羊耳朵）

停滞的状态，没有方向的长路，追寻无果的青春，活在当下的自由。拉博夫真是可爱又性感。（陀螺凡可达）

本周排名：20 上周排名：18 位次变化：-2

-FIN-

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