在线一刻 | 十九世纪的歌剧Vol.2 如果此刻你需要一颗开心果，请来看这部歌剧
在线一刻
十九世纪的歌剧
领略风格多彩的欧洲歌剧大时代
导师 杨燕迪
19世纪初在意大利腾空而出的罗西尼
是一位喜歌剧大师
他所创作的歌剧作品
不仅“接地气”而且笑料百出，令人开心不已
今日“十九世纪的歌剧”为您介绍罗西尼与《塞维利亚理发师》👇
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杨燕迪
音乐学家、批评家、翻译家。上海音乐学院原副院长。现任上海音乐学院音乐学系教授、博士生导师。教学与研究领域涉及音乐学方法论、西方音乐史、音乐美学、歌剧研究、音乐批评与分析、音乐学术翻译、中国现当代音乐评论、音乐表演艺术研究等多个专门化领域。
♪ 导聆 ♪
焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼
佚名，1814
罗西尼是伟大的喜剧高手，用音乐来营造喜剧的才能十分突出，他的《塞维利亚的理发师》和莫扎特《费加罗的婚礼》、威尔第《法尔斯塔夫》一同被誉为史上最伟大的三部意大利喜歌剧，而他所作的《灰姑娘》等作品至今也有着很高的上演率。
《塞维利亚的理发师》台本封面（1816）
《费加罗的婚礼》台本封面（1786）
《法尔斯塔夫》节目单封面（1894）
罗西尼的喜歌剧有两个重要特征：
1.用音乐来描绘夸张的人物性格。人物的举止和谈吐给人以类似“哈哈镜”的谐谑感和荒诞感，引人发笑。戏剧情节也多是唐突的戏剧转折。
2.作为最有个人风格的作曲家之一，罗西尼的音乐风格也非常有特点，往往听几小节就能辨识出来。节奏简单但极其生动，旋律朗朗上口，配器干净而有效，分句明晰，结构流畅。从音乐风格来看，罗西尼的创作带有强烈的后古典主义气质而非浪漫派，特别适合营造喜剧。
塞维利亚的理发师
《塞维利亚的理发师》是罗西尼最著名的作品，这部歌剧1816年首演时，罗西仅24岁，此剧创作时间只有两个星期。它的序曲是另外写作的，如今常会被单独作为音乐会的保留曲目上演。
亚历山大·弗拉戈纳德（Alexandre Fragonard）为《塞维利亚的理发师》创作的石版画（1830）
《塞维利亚的理发师》故事取自于法国著名剧作家博马舍的“费加罗三部曲”中的第一部，情节发生在费加罗婚礼之前，因此与莫扎特著名歌剧《费加罗的婚礼》中诸多人物相同。
虽然两部歌剧的人物相同，音乐语言相近，但表现出来的性格与气质截然不同。罗西娜在《塞维利亚的理发师》里是一个未婚年轻的姑娘，但她在《费加罗的婚礼》里就变成了一位伯爵夫人，而作曲家的不同进一步加深了这种差异。莫扎特写出了人物的机智、幽默、温情，罗西尼手中的人物则比较俏皮、搞笑、喧闹。
《塞维利亚的理发师》中的费加罗与罗西娜（中间二位），上海大剧院资料图，2005年
美国思想史学家保罗·罗宾逊的《歌剧与观念》一书中，曾经非常详细地对比过这两部作品，在第一章“启蒙与反启蒙”中对两部作品的思想背景做了非常精彩的比较分析，认为莫扎特代表了启蒙运动的精华，而罗西尼处于之后的反启蒙，充满了对人性的反讽和不信任。
《塞维利亚的理发师》的故事发生在18世纪西班牙塞维利亚，伯爵阿尔马维瓦(男高音)与富裕而美丽的少女罗西娜（次女高音）相爱，罗西娜的监护人巴尔托洛医生（男低音）也对她有好感，他拼命地阻挠两个年轻人的恋爱。音乐教师巴西利奥（男低音，莫扎特《费加罗的婚礼》中为男高音）为巴尔托洛出谋划策，理发师费加罗通过各种巧计，冲破了巴尔托洛的阻挠和防范，使得伯爵阿尔马维瓦与罗西娜终成眷属。
《塞维利亚的理发师》，上海大剧院资料图，2005年
《快给大忙人让路》是其中最为出名的咏叹调，是费加罗第一次亮相时候的演唱，整个咏叹调表现费加罗的自鸣得意和自我夸耀，非常顽皮和饶舌，罗西尼通过这段音乐栩栩如生地来展现这个人物聪明外向的鲜明性格。罗西尼的音乐特点就是乐句都很短，不断重复显得妙趣横生，配器中用到短笛，显示出人物的滑稽。
《塞维利亚的理发师》之《快给大忙人让路》
*视频来源于网络
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上海大剧院艺术课堂
在线一刻
金牌讲师精品课随身听
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