古诗津筏（25—28）
（25）
同书卷3:
七古以长短句为最难，其伸缩长短，参差错综，本无一定之法。及其成篇，一归自然，不啻天造地设，又若有定法也。非天才神力，不能入妙，太白最长于此。……凡作长短句，先须气足意足，笔到兴到……短（句）以取劲，如短兵相接，径欲其险，势欲其紧。……长（句）以取妍，局欲其宽，势欲其壮。
——七古每有以短长句杂凑成篇者。短句以蓄势，长句以行兵。两相推激，恰到好处，风云鼓动，意气纵横。
（26）
同书卷4:
作平韵一韵到底的七古，不唯上句落脚之字，宜上去入三声间杂用之，不可犯复；即下句四仄三平，亦须酌其音而用之。总须铿锵金石，一片宫商，无哑字，哑韵，雌声，重声梗滞其间，自然协调。押仄韵七古，上句落脚平字，须调于上、下平轻重之间；落脚仄字，须避下句押韵本声。如押入声，则上句用上去二声，不可再用入声字，以犯下句韵脚之声。押去上韵亦然。掺杂互用，音节乃妙。
——此一段专议七古韵脚安排之法。看似流于琐碎故弄玄虚，然其用意在于协调音律，使通篇音韵音节自然，和谐。作古风者，不可不细味深研。其中关于平韵到底的上句句脚，宜乎上去入间杂用之一说，又岂独七古一体哉！于五古之平韵到底及五七言律诗的写作，一样适用，读者不可不察。
（27）
清·林昌彝《射鹰楼诗话》卷14:
后人为七古诗，动学太白长短句，……试看东坡毕生何尝不私淑太白，所为七古，为长短句者有几首耶，此东坡诗所以独步北宋为一大家也。
——七言古最忌长短句。太白以气运之，后人实难于学步，以其易于空滑也。初学往往不识款窍，而但以才情交驰，纵横烂漫，殊不知不着皮相也。是故，才大如东坡者，亦不滥作，以太白继武自命者也。
（28）
《诗友师传录》:
问:七言长短句，波澜卷舒，何以得合法？
……
历友（张笃庆）答:
按，长短句，本无定法，唯以浩落感慨之致，卷舒其间，行乎不得不行，止乎不得不止；因自然之波澜，以为波澜。
萧亭（张实居）答:
七言长篇，宜富丽，宜峭绝，……波澜要宏阔，陡起陡止，一层不了，又起一层。卷舒要如意警拔，而无铺叙之迹；又要徘徊回顾，不失题面。……若短篇，词短而气欲长，声急而意有余，斯为得之。
——说来说去，无非变化二字。长篇结撰若少变化波澜，则若曲涧流泉，而无风卷江河之势。