郑虹霓（安徽六安）
《南歌子·消夏忆童年》
绿树粘知了，银塘捉蟹鱼。花裙总被湿泥污。鞋子孤零，归路两踟蹰。
篱落寻萤火，开灯哭鸭雏。阿娘摇扇说诗书。凉露清泠、伴我梦如酥。
杨逸明点评：
热爱生活的人，都有美好的童年回忆。作为诗人，写的就应该是自己的思想情绪和生活场景。此词将童年的场景一一写来，字里行间充满留恋之情。最后以“凉露清泠、伴我梦如酥”作结，收束全篇，使得全词似散而不散。当代许多诗词作者，往往向古人搬运典故和词藻，堆砌了许多典故和词藻以为就有了书卷气和典雅的韵致，但是却忘记了炼意。如果思想情绪和生活场景都是向古人借贷得来，当代人写的诗词就失去了自己活色生香的现代元素。有专家说：“彼将求古人之残骸于墟墓中，而不顾其远于现实之生活，抑亦非善学古人者。”（林庚白语）此首词遣词造句有书卷气，但是有当代人的生活气息，不枝不蔓，可读。
高海生（山西）
《金缕曲·爱妻三周年祭》
寂寞空余悔。悔那堪、卅年一梦，孤坟相对。深杳泉台无邮路，三载离怀难寄。痛彻了、肝肠心髓。争奈兰因成絮果，一生情，遗失严冬里。风冷落，云憔悴。
他乡凭酒消年岁。却消得、愁多绪乱，笺疏词费。残梦茫茫浑无迹，惯看夜窗明晦。滴尽了、千行清泪。旧事再三重头数，待掰开、心上轻揉碎。长夜里，耐回味。
杨逸明点评：
悼亡诗词，古来多有佳作，元稹的“昔日戏言身后事”、苏轼的“十年生死两茫茫”等诗句，都读来使人掉泪。此首词也有这样的艺术感染力。如剥蚕茧，层层抽丝，似乎总在伤口上撒盐。读此词中“一生情，遗失严冬里。”“残梦茫茫浑无迹，惯看夜窗明晦。”“旧事再三重头数，待掰开、心上轻揉碎。”使人想起纳兰性德的《金缕曲·亡妇忌日有感》中的句子：“三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。”“重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。”前人评纳兰此词“哀感顽艳”“令人不能卒读”，移来评高词亦甚允当。
林峰（香港）
《沉疴初瘉咏怀二首》（选一）
余抱恙久矣，几曾心冷。幸蒙亲友嘘寒，诗朋问暖，始现康复曙光。转觉岁换新年，雅怀一振，披襟遥望，得句几行。云尔！
沉沉病榻卧多时，几度风寒几度思。
多少梁材终易老，万千诗稿不堪遗。
应怜弱骨他乡瘦，更慰清怀故友知。
闻道暖阳春有力，待看云树发新枝。
杨逸明点评：
老诗人经历了风风雨雨，人情冷暖，自然会感慨万分，更何况是“抱恙久矣”之时。但是有了“亲友嘘寒，诗朋问暖，”适逢新年，竟然觉得“雅怀一振”，写下此诗。首联叙述所遇，颔联抒发感慨。颈联写感激之情。尾联写顿觉回春之感。老诗人在遭遇不如意事身心疲惫之际而不消沉，诗中透露的是热爱生活的心态，倔强不屈的性情，积极向上的能量，能让读者会心一笑，点头称善。古人云：“诗难其真也，有性情而后真，否则敷衍成文矣。”此诗并无惊天动地之语，然处处流露真情实感，平易感人。
孙延红（山东）
《元旦》
韭叶葱心白玉虾，擀皮包馅捏成花。
欢愉不为迎新岁，儿女今天要到家。
杨逸明点评：
前两句只说包饺子之事而已，写得形象生动，趣味盎然，两句紧扣题意，写的自是新年应有之景。第三句忽然一转，明明是元旦，却说不为了新年，有话欲说，又偏不说出缘由。所谓蓄势，为下句留有施展的余地。尾句说出心事，原来是儿女今天要来。儿女上门，本是平常事，竟然惹得父母如此看重，不同寻常，甚至大惊小怪，喜出望外，可见儿女不常来，好不容易到了新年才来，让父母久盼才至，这竟然成了当今一大社会现象。父母之心，如此可怜，儿女知否？此诗章法，先是铺垫，不紧不慢，一转后忽然抖出包袱，发人深思，教人感慨。有包袱不可急于抖出，要卖关子，铺垫足了再抖，才有效果。这首诗就有这样的效果。